简介：

简介：边塞之夜在一捧泥土里．我想潜入夜色我想在夜的寂静里闭上眼睛，停止张望我仿佛听到士兵整齐地走过，闪闪的兵刃，整齐的口令

简介：一每个人都在等待朱三小姐死去。她已老瘦成一把咔吧作响的骨架子,却仿佛永远不会死。祥元里的孩子们,自打有了记忆,就识得她。那时,她头发还是皂灰色的,夹了些许银白,用篦子向后梳齐,在颈窝上盘个元宝髻,簪一朵塑料牡丹花。她身穿藏蓝的阴丹士林旗袍,光着两截青筋蚓起的腿,底下一双羊猄皮浅口高跟鞋。有那么一阵,她天天站在学堂门口,将竹篮头拴了麻绳,悬在路牌上。篮里是她捡的废报纸。

简介：每个人都在等待朱三小姐死去。她已老瘦成一把咔吧作响的骨架子，却仿佛永远不会死。

简介：其实,从我出生以前很久,我就已存在于这个世上了。对于这一点,我一向深信不疑。无论是白天还是黑夜,无论闭上眼睛还是睁着眼睛,只要我愿意,封存于遥远过去的那些景象,就会如同影子一般清晰或是蒙胧地显现出来。然后向我慢慢伸出一只手,像只搭襻似的,把我出生前和我出生后的那些事情,准确无误地钩在一起。几乎每次,在它们彼此靠拢和对接的过程中,由于年代的错位,总是会碰溅出一些类似于炭火或

简介：李以峙手批《杜诗详注》是杭州图书馆馆藏善本之一。本文以李以峙手批《杜诗详注》的评语为研究对象,结合响这一诗评术语的演进轨迹和基本特征,具体阐释了李以峙在评点杜诗过程中以响为用字之境的批评原则。李以峙用响作为判断诗歌用字好坏的标准,虽其论述不甚详尽,但在杜诗未刊评点中亦属独树一帜之批,为用字尚响的字法理论提供了丰富的实践经验和具体的实例佐证,具有不同寻常的诗学意义。

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简介：朱鼎臣本《三国志史传》在《三国演义》版本源流中，是仅次于祖本黄正甫刊《三国志传)的又一个极为重要的版本。在本文中我们将会看到它同黄正甫本之间密切的承传关系。深入认识和了解这个版本，有利于我们打破对《三国演义》的成书过程和作者问题的传统观念。本文所列举的大量证据，足以从一个方面证明，明嘉靖壬午本《三国志通俗演义》不仅不是最早刻本，其作者也决不会是元末明初人罗贯中。因为早期出现的黄正甫刊本和这个朱鼎臣本《三国志史传》都没有作者的署名。

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简介：朱朱诗歌的绮靡和轻逸正在引起同行的注目。与九十年代那些倾向于制造相对滞重的叙述性文本的诗人不同，他对诗歌的主要功能及语言和事物的关系持比较审慎的态度，在一九九一年初抵南京后完成的《小阁楼之书》中他多少预示了日后逐渐明确的个人立场：“我洁净，没有叙事的必要”。

简介：我要讲朱颜和穆紫的故事了,两个女人的故事.我知道你不爱听的,顶多敷衍我一下,而后很快把它忘掉.可我想说.

简介：授奖辞朱镛的散文《依托之地》，通过清晰的理性叙述，整理出故乡自然风物与人物的生命史，文字绵密，感情内敛深沉，具有明显的形式表达探寻，作品从针眼看世界，从草木写人心，从一方偏僻山乡，写出了所有人无可逃避的生命依托。

简介：那些开花的树是杏树那些没有开花的树是梧桐除了那些花剩下的都叫叶子有一片叶子是一个女人的名字她隐匿于其中多少年了啊，她

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简介：登高其一我在峰顶观天下，自视甚高；普天之下，我不作第二人想：日出只在我眼中，别无他人看到日落也是我一人的：我走出身体，向下飞。什么也触不到。我才是世上第一个不死的人。其二在山上，我猎取的不是树木或林问兽。我只砍伐黄金、白银与青铜。我在巅顶目击的也不是太阳从云间的喷涌，而是太阳系在头顶的徐徐升起。

简介：品读2001年10月由著名山水画家张登堂先生绘制,著名学者、书法家欧阳中石先生题款,高挂于北京中南海勤政殿中共中央政治局常委会议室的巨幅(6.2米×3.2米)中国山水画《雄峙》,深为作品呈现的宏阔气

简介：星期天早晨，龙门镇中心小学青年教师朱尔迅像往常一样，锁上宿舍房门，骑上那辆破旧的凤凰牌自行车，慢吞吞蹬到镇上的中心街闲逛。

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简介：下第一场雪那天，刘颜听说，吕琛要转业了。是余菲菲说的，她晚上和老公吵了一架，循例到刘颜家来躲清净。其时，刘颜穿着一身大减价时淘来的昂贵的紫罗兰色睡衣，躲在被子里正看张小娴的小说，音响开着，铮铮淙淙的钢琴曲在刘颜的斗室里流淌，携着空调兢兢业业的热风，很是温馨。主人刘颜的心情自然是无比飘逸，简直称得上糜烂。

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