马岩松与扎哈：建筑设计风格的对比与探讨

马岩松与扎哈：建筑设计风格的对比与探讨

刘子坤

河北大学－中央兰开夏传媒与创意学院    河北省保定市   071000

摘要：本论文通过对比分析中国建筑师马岩松和建筑师扎哈·哈迪德的建筑设计风格，探讨他们在空间、结构运用等方面的异同点。通过研究他们的代表作品，以及影响他们设计风格的文化、地域等因素，我们将讨论两位建筑师的独特创新之处，并探讨他们对当代建筑领域的影响。

关键词：建筑设计 马岩松 扎哈·哈迪德 创新 文化

引言：在新世纪下出现了许多新兴建筑师，而他们的建筑作品出世以后人们的评价褒贬不一。其中扎哈和马岩松就是当代饱受争议的建筑师之一。扎哈是马岩松的导师，两人的风格既有异曲同工之处却又不相同。本文主要探讨马岩松和扎哈的建筑风格的异同以及对异同的分析，根据二者的建筑案例来进行深入探讨。

一、设计风格及理念：

扎哈以其独特性和未来感而著称，她的作品通常采用流线型，曲线形状和非对称性等元素，创造出具有雕塑般质感的建筑空间。她的设计理念反对极简主义，强调在现代主义基础上对线条和块面的充分运用，形成了一种柔中带刚、夸张惊异的风格。扎哈一生经历了剧烈的社会变革与政治革命，这或许就是给她后来的设计生涯奠定了一种开阔，甚至狂放的基础，实际上她的作品常常挑战高难度的施工技术。扎哈的设计灵感来源于自然界的几何形状，如冰块融化时的流动感和沙漠中的景观，这些元素在她的作品中得到了体现。她善于运用光线和材料，使建筑物在不同光线下呈现出不同的视觉效果，增强了建筑物的艺术感和视觉效果。

马岩松是一位以城市山水设计风格为主的建筑师。他注重将山水景观引入建筑整体风格和规划布局中，使建筑与自然环境相互融合，回归自然。他的设计理念是希望通过建筑和自然的结合来创造出一种新的城市体验，使人们在城市中也能够感受到大自然的美丽和宁静。他不吝啬于使用流线型线条，并且能灵活运用，根据周边环境和建筑特征去使用自然流畅的曲线。马岩松的设计更多是体现了现代化的进步与发展，同时还没有摒弃中国山水文化，反而对二者进行了巧妙的融合，将幻想的蓝图一步步描绘成现实。

二、分析二者建筑特点及原因：

无论是扎哈·哈迪德还是马岩松，两人都是比较前卫的建筑师，两人的设计作品大多为曲线、超现实主义，这致使他们的概念在很长 时间内都停留在图纸上而无法真正实现，结构太过复杂被人认为是无法建造的梦境，而随着建筑技术与建筑材料的发展，以及21世纪非线性理论不断深入研究和参数化设计的引入，他们那些疯狂的建筑形体和空间一定能在不久的将来成为现实。

例如扎哈的广州歌剧院是一座极具想象力和现代感的建筑，其独特的双曲面外形，使其成为了广州市标志性的建筑之一。该建筑呈现出扎哈一贯的流线型设计风格，其内部空间布局独特灵活，充满着变化和运动感。建筑内部则采用了许多先进的技术手段，比如说通过大型玻璃幕墙将室内与室外完美地融合在一起，创造出了一种开放、通透的环境氛围。从文化功能角度来看，广州歌剧院不仅是一个演艺场所，更是一个文化集散地，其内部展示了广州丰富的文化内涵和城市精神，成为了广州市民自豪的文化符号。

号称“新世界七大奇迹”之首的北京大兴国际机场，将几何学中的黎曼叶状结构发挥到极致。北京大兴机场在结构上有很多光滑的曲面，顾险峰说：“看那自由弯曲的曲面，肆意张扬的曲线，只要对建筑艺术稍有了解的人一眼就可以辨认出这是建筑界‘女魔头’扎哈·哈迪德的作品。”

马岩松一直讲未来建筑，要建造“山水城市”，归根到底，是让人在城市环境中与自然产生情感的联系，“不应让自然与人的距离越来越远”。但这种未来，并不是突然冒出来的乌托邦之梦，也不是一种野心，而是针对现实问题提出的解决办法。比如北京朝阳公园、哈尔滨大剧院。北京朝阳公园相对于它的地理位置来讲是独特的存在，它簇拥在一群火柴盒房子下，本身建筑是黑压压的一片，这个建筑看起来好像与周围建筑格格不入，甚至还有些奇异。马岩松曾经在一个公开的演讲中提到过一个观点，朝阳公园广场项目周边的这些火柴盒建筑就是过去那个时代的一个错误，因为这些建筑和自然太过于对立，所以今天他希望努力去做出一些改变。这个项目的设计理念就叫墨色山水，算是马岩松山水城市理论的一个实践。建筑外立面幕墙色彩使用非常大胆的黑色，与水墨这一词相对应。马岩松说，没想到的是建成之后这个黑的有点超凡脱俗了，连他自己都有点看不过去了，太黑了。后来他又觉得应该这么黑，因为这样和周边的反差就更强烈了，而他想表达的意图也就更明显了。

总的来说，两人各自有自己的设计风格，但又在某些方面相似。扎哈和马岩松都以其创新性的设计风格而闻名，他们的建筑作品常常突破传统，大胆尝试新的构思和形式；都擅长运用曲线和流畅的线条来打造建筑，赋予建筑作品动感和流动感。但是扎哈的设计风格更加前卫和抽象，注重建筑与周围环境的适配度，而马岩松的设计则更加强调自然与人文的融合，追求一种更加温暖和亲近的感觉；文化和地域的不同也会造成设计理念的差异，扎哈来自伊拉克，受到中东文化和西方现代主义的影响，而马岩松则是中国建筑师，其设计中常常融入中国传统文化元素。他们的设计风格各具特色，但都在追求建筑的创新和美学上有着共同的追求。

三、社会影响以及评价：

扎哈和马岩松设计影响了许多年轻建筑师，激发了他们对建筑的热情和创造力，他们的设计理念也在全球范围内引起了广泛的关注和讨论，对建筑界的影响力和贡献不言而喻。建筑师们常常会相互交流、学习和借鉴，从而激发出更多的创新和灵感。扎哈和马岩松的设计风格和理念对许多年轻建筑师产生了深远的影响，促使他们在设计中更加大胆、前卫和独特。建筑师们之间的相互启发和交流，推动了建筑界的不断发展和进步，也为城市的建设和发展带来了更多的可能性和活力。

结语：通过对比与讨论，我们不仅能够更深入地理解这两位建筑设计师的作品，也能够从中获得启示。他们的设计思想和创新精神为我们提供了许多宝贵的经验和教训，对于当代建筑设计的发展具有重要的借鉴意义。未来的研究可以进一步探讨他们的影响力和建筑作品的实际效果，以及如何将他们的设计理念应用于实际项目中，推动建筑设计领域的不断创新和发展。

参考文献：

{1}张德利,张文辉.扎哈·哈迪德与马岩松——非线性逻辑语言浅析[J].华中建筑,2013,31(08):5-8.DOI:10.13942/j.cnki.hzjz.2013.08.032.

{2}兰昕.扎哈·哈迪德与马岩松建筑设计作品浅析[J].建材与装饰,2018,(48):69-70.

{3}顾险峰.北京大兴国际机场的几何探秘[J].知识就是力量,2020,(09):6-9.

{4}亓昕.北京大兴国际机场设计者扎哈·哈迪德：她来自未来[J].国际人才交流,2020,(01):21-23.