视听作品中音频后期制作的分析

视听作品中音频后期制作的分析

王薇

四川省德阳市广播电视台  618000

摘要：围绕人声录制、音效创作、音乐制作、多声道制作技术以及有损声音文件修复等方面，对视听作品中音频后期制作的一些要点进行了简单探讨，希望能为媒体娱乐行业从业人员带来一些支持与帮助。

关键词：视听作品；音频后期制作；音效创作

随着融媒体时代的到来，视听作品的数量大幅增加。不管是传统的电视、电影等视听作品，还是新时期的短视频、互动视频等视听作品，均需要依靠更高质量、高水平的视听效果带给观众更为良好的体验。融媒体时代视听作品的竞争更为激烈，视听效果的好坏会直接影响受众对视听作品的感知和体验，也会影响作品的传播和影响扩散。这一背景下，做好视听作品音频后期制作工作自然十分有必要。

一、人声录制

视听作品中基本上都有人声。不管是影视剧、纪录片，还是短视频、互动视频，均存在采取后期配音的方式来保障人声质量与效果。视听作品后期的人声录制是在配音棚中完成，往往需要在实践中全面关注对白、独白、解说、画外音乃至语气声等。配音演员需要提前对配音文本加以研究，并在导演的指导下对配音时的语速、语气、特殊语言习惯、情绪等进行准确把握，做好相应准备，多加练习，进而在配音时做到尽善尽美。录音棚中人声录制多通过电容话筒拾音，条件允许的情况下最好可通过振膜薄、频率响应范围宽、灵敏度高的电容话筒进行录音，相应的录音效果较为良好，能确保音质清晰且声音的低频部分得到真实还原。如果需要通过后期补录的方式对采取同期录音制作的视听作品进行人声录制，那么最好在录音棚中选用合适的枪式话筒，从而尽可能让后期补录的声音贴近同期录制的声音。后期人声录制过程需要以调整声卡设置为基础，确保同步、量化、采样率、输入信号源、录音通道、监听音量等设置符合实际要求，而且录音过程中一定要对录音电平以及动态余量进行动态监测，以此保障音频质量。

二、音效创作

音效是视听作品中极为重要的部分，其对于改善观众的视听体验而言意义重大。视听作品中的音效包括风声、雨声、脚步声、关门声等现实世界中真实存在的音效，也包括一些虚拟创作的怪兽嚎叫音效等，这些音效共同组成了视听作品的视听体验。音效师可通过各种方式录制得到音效声，并可根据视听作品的需求将这些音效声直接加入到作品之中。针对部分视听作品中直接录制无法获得理想音效的情况，则需要通过创作拟音音效的方式进行处理，即利用各种道具模拟出频率相似的声音，进而通过拟音更好地呈现视听作品中的视听体验。实际上，视听作品中拟音的应用并非是为了完全还原自然界中的各种声音，而是要创作出符合观众认知与直觉的声音，从而让观众观看视听作品时能结合画面获得符合预期的音响效果，进而强化观众的沉浸体验。换言之，拟音在视听作品中的应用并非是为了还原真实而服务，而是为观众的观看体验而服务，让观众能产生“身临其境”之感。拟音创作对拟音师的综合素养要求极高，不仅需要拟音师具备良好的声音专业知识和技能，更要拟音师具有蓬勃的创作灵感并能根据视听作品的音效呈现需求利用各种道具和材料进行拟音创作，尤其是部分音效无法直接拟出时拟音师还需要通过分别拟音再叠加声音片段的方式进行处理。除了观众易感知的音效之外，背景音也是视听作品中极为重要的音效。音效师需要根据视听作品的内容，对不同场景的环境声进行创作与叠加，形成层次丰富且符合场景特点的背景音，并且要在视频剪辑过程中做好不同场景中背景音的淡入淡出等工作，以免背景音的突然切换影响观众的沉浸体验。

三、音乐制作

视听作品往往离不开音乐。音乐在视听作品中不仅能烘托背景的作用，还可发挥诸如揭示作品主题思想、凸显作品风格、创造丰富意境、辅助情感表达乃至推动剧情发展等作用。如果视听作品中没有音乐的话，往往很难令观众长期集中注意力，同时也容易令观众感到乏味，还可能导致观众难以准确把握创作的主题、思想、情感表达。如果视听作品中使用的音乐不合适的话，还可能起到适得其反的作用，在很大程度上影响观众观看作品时的沉浸感。音乐家针对视听作品创作音乐，一定要和导演进行深入交流和沟通，充分理解作品的主题、思想、情感、人物、情节、风格等，进而针对性地创作音乐，强化音乐和镜头之间的相辅相成关系，利用音乐的节奏、速度等影响观众的观看体验，进而强化视听作品的艺术性表达。

四、多声道制作技术

随着时代的进步与发展，人们对观看视听作品时的视听体验要求有所提升，多声道制作已经成为高质量、精品视听作品创作的基础。不管是影视作品，还是电视广播，又或者是游戏和音乐等领域，多声道音效、语音分离和增强、环绕声音效等均是不可或缺的部分，其对于受众的体验影响巨大。视听作品创作过程中应用多声道制作技术，需要对多声道制作的概念和原理、多声道信号的处理和编码方式、多声道系统的配置和布局等基础内容加以把握，并围绕音效制作、音效应用、声音设计与混音处理、环绕声效处理、音乐制作与应用、台词处理和混音、混响和均衡处理等维度进行实践，全面强化视听作品的多声道音频表现，无疑能带给受众良好的视听体验。

五、有损音频文件修复

受各方面因素影响，视听作品的同期录音过程中可能出现音频有损的情况，即录制的音频无法达到视听作品的质量要求甚至完全不可用。在音频后期制作中，自然需要对有损音频文件进行修复。针对音乐类视听节目的音频后期制作而言，实践中较易遇到混响过大或者不同阶段录制的声音有所差异等情况，需要采取去混响的方式进行处理，从而凸显人声或者让人生音质基本统一，以此保障视听作品的听觉体验。音频后期制作中一般可使用iZotop等软件进行处理，直接将音频信号的语言、噪声、混响等分离出来并进行处理即可，还可对音频的底噪进行调整。人物访谈类、户外真人秀等视听作品往往需要主持人、嘉宾等手持麦克风或者佩戴胸麦，而主持人、嘉宾在作出各种动作时可能出现衣物摩擦声，而且这些摩擦声会和人声一起被录入到饮品之中，进而影响声音质量。针对这一问题，也可利用软件对音频进行衰减强度调整、环境声保护值调整、预监听等手段尝试将其中的衣物摩擦声去除掉。针对纪录片、宣传片等需要户外拍摄制作的视听作品而言，可能会出现同期录音质量不高、主体人声和背景声比例不合适等问题，需要在音频后期制作中通过音频降噪处理的方式改善音频质量。

结语：

综上可知，音频制作是视听作品创作中极为重要的一环，尤其是后期音频制作更是会直接影响作品的视听效果。配音员、音乐家、音效师等参与视听作品音频后期制作的人员应当全面把握工作要点，并在实践中灵活采取各种策略与措施提升后期音频制作质量与效果，尽量在条件允许范围内为视听作品整体质量的提升带来支持。

参考文献：

[1]曹艳艳.视听作品中音频后期制作流程与技巧[J].电视技术,2022,46(07):98-101.

[2]万绍毅.电视节目后期制作中视音频技术[J].电子世界,2021(17):156-157.