影视剧配音语言的艺术特征和表现形态

影视剧配音语言的艺术特征和表现形态

佳孜拉·哈布力

新疆广播影视译制中心 新疆 乌鲁木齐 830044

摘要：影视剧配音语言既是广大观众审美的对象，又是影视剧的主要表现形式。本文首先分析影视剧配音语言的艺术特性。研究发现，影视剧配音语言具有逼真性和虚拟创造性；其次探讨影视剧配音语言的表现形态。

关键词：影视剧；配音语言；艺术特性；表现形态

引言

人类走向文明并建立起丰富多彩的文化，在很大程度上要归功于人类高度发达的思维和语言，我们人类绝大部分信息是靠语言来存储和传递交流的，这里所说的语言既包括书面文字语言，也包括口头的声音语言。在现实生活中，人的社会交往几乎完全是通过语言来进行和完成的，可以说言语活动是我们人类基本的生存状态之一。影视艺术既然是对现实生活的模拟和再现，那么就不可避免地要表现人的语言行为。另一方面，影视作为一种艺术必定要有一套特定的表意方式，如动态的画面、色彩、声效、音乐等等，那么人的日常语言，一种最直接最便捷的表意方式，也就自然而然地成为了影视重要的表意方式之一。我们在观看电影作品时能听到人物的旁白、独白、对话，这些有声语言能帮助我们理解剧情，同时优美的语言也给我们带来了美感，所以影视语言既是影视艺术作品的表现形式也是观众审美的对象。

1角色塑造力

无论是影视剧作品中的角色，还是纪录片中的人物、事件，亦或是广告片中的产品、诉求、活动等，都可以称之为配音员的“声音角色”。在配音员们进行影视作品艺术创作中，对于角色的把控理解与塑造异常重要，这决定着受众是否出戏，角色是否混乱，人物是否不匹配、事件是否不真实、诉求是否达到要求，这些都要求着影视配音员在配音过程中，仔细揣摩、把握、理解角色需求，进而用个人的声音语言形式去塑造角色。智媒时代的AI配音员最匮乏的就是语言温度与情感表现，故而更难去实现贴切影视作品的角色。这对真人配音员而言无异于一个极具核心竞争力的能力素养，把握好角色的塑造力，进而提升影视配音员的个人竞争力，不断产生人格化传播特点，形成独一无二的声音魅力。

2影视剧配音语言具有虚拟创造性

虽然影视艺术来源于生活、服务于生活，是对生活的有效模拟，但这种模拟并非生硬模仿，而是对生活的升华与提炼。例如，影视剧中时常会出现梦里的对话声，为了能够让梦里的对话声具有空空荡荡的特点，突显出梦这一情景，影视工作者通常都会将一些回声效果添加在对话声中，这就是影视语言在物理属性上的虚拟创造。再例如，动物在实际生活中是无法说话的，不具备语言功能，但是在很多动画影视作品中，每个出场的动物都会开口说话，那么如何模拟这些动物说话的声音？影视工作者没有现实生活可以借鉴，只有通过想象来对动物说话声音进行设计。以《狮子王》为例，穆法沙（老狮子王）的声音威严庄重、低沉浑厚；沙拉碧（王后）的声音充满了母亲的慈爱、端庄温和；辛巴（小王子）的声音顽皮单纯、清亮高亢，一听就是调皮活泼的小男孩；刀疤（辛巴叔叔）的声音有气无力、阴阳怪气，一听就是阴险毒辣的坏蛋。由此可见，这些动物说话声音均是影视工作者结合人物关系与动物特点的设计结果，完全是属于人为想象而成。

3影视语言具有声画结合的特点

影视艺术是综合艺术，而且要求其内部要素必须协调一致，作为影视艺术要素之一的语言，包括文字的字幕和有声的对话，必须与画面和声响中的其他要素相协调一致，协调一致的标准就是忠实于生活，也就是符合自然规律和社会规律。这里我们不妨比较一下三种与语言相关的艺术：文学、广播、影视。三者中，文学是书面语言艺术，是最抽象的，读者不闻其声也不见其人，一切靠读者在阅读理解的基础上的想象，虽然是通过视觉来获得信息的，但信息来自抽象的符合，不具有具象的形象性；广播艺术居于中间，听众只闻其声不见其人，声音上很具体，但形象上仍然需要想象；而影视艺术则既闻其声又见其人，作品的信息同时通过人的视觉和听觉来传递，非常地具象，这就要求声像两个方面必须同步一致。影视作品中的人声与画面同步包括两个方面。其一，说话的内容与说者的行为或者相关场景（空镜头）相统一，如当街兜售商品的小贩嘴里喊出的一定是他的叫卖声。他向着一个关闭的大门呼喊，然后镜头就切到这扇大门，这是一个没有人物出现的“空镜头”，但它与小贩的叫卖有关，这个镜头向观众暗示小贩希望门里的人出来买他的商品。其二，影视作品中人物的说话声与这个人物的口形活动相一致。影视的影像非常清晰，时常还有面部甚至是嘴巴的特写镜头，以致观众在银屏上看到的人的面部可能比在生活中看到的还要清晰。既然人面部的细微活动都可以看得清清楚楚，说话时嘴巴的活动当然可以看得很真切，那么观众听到的话声就必须与银屏上人物嘴巴的活动相一致，就如同人在生活中说话的样子一样，否则就会让观众感觉到不自然，让人觉得不真实。当然，有时候电影制作者为了达到特殊的艺术效果而故意将声音与画面错开，这是一种特殊的创作手法，不属于我们讨论的普遍规律的范畴。影视语言声在影视作品中有各种各样的表现形态，大致可以做如下分类。

4自然的人声与变形的人声

从影视人声是否经过变形加工过的角度分析，影视人声可分为自然的人声与变形的人声。所谓自然的人声就是在自然的环境条件下人在现场相互间听到的说话声，也就是人声最原始的本然状态。影视艺术利用影像和音响模拟出一个人们在一个环境中对话交流的状态，让观众当作现场的旁观者，在看到他们行动的同时听到他们的说话声，正如在现实生活中我们听到的人声多数是自然的人声一样，影视作品里的绝大部分人声都是这种状态下的人声，用来完成影视人声的基本功能，也就是传达意义和推进情节的功能。由于受到环境或者传播媒介的影响，人声传达到听着耳朵的时候已经发生了一些变化，这时候人听到的人声就不是本然的人声了，听者根据生活经验往往能够判断出说话者处于什么环境中或者声音是通过什么样的媒介传递过来的，为了与自然状态的人声相区别，我们称这种人声为变了形的人声。例如，在空旷的山谷或者在一个大的房间里，人说话的声音会带有回声，这是因为听者不仅听到了直接传递过来的声音，同时还听到了声音传递到其他物体然后又反馈回来的声音，空间越大，回音的效果就越明显。再如，我们在电话或者收音机里听到的声音与我们面对面说话时听到的声音不同，听起来有些干和闷，有时还有杂音，这是因为人声在通过电话或者收音机传播的时候某些声波被丢掉了，还有些无关的杂波被夹带了进来了。在现实生活中，我们经常听到各种各样变形的人声，它们已经成了我们生活经验的一部分，那么为了使影视人声听上去惟妙惟肖，我们就必须根据生活经验为录制好的原声做一些变形，也就是通常所说的为人声做特效。

结语

虽然影视剧配音行业遭遇严冬，但也无需对前景过于悲观，毕竟还有有声读物、广播剧、小说演播和游戏、动漫配音等选择，随着游戏、动漫产业在我国的蓬勃发展，游戏与动漫配音也势必会成为我国年轻一代的配音演员今后大展拳脚的一大阵地。我们有理由相信，在影视配音创作领域，一场洗牌正在悄然发生，能够继续坚持并屹立不倒的，必将是专业过硬、能力极为突出的行业佼佼者。

参考文献

[1]殷维.配音演员生存现状:收入无法温饱，不如体力劳动者[N].新文化报，2014.

[2]马天.浅析中国影视配音队伍的历史沿革与发展现状[J].新闻研究导刊,2016,7(12):203.