全面抗战视域下美术宣传思潮研究

全面抗战视域下美术宣传思潮研究

佘思

江西师范大学

摘要：全面抗战爆发后，我国美术界就美术宣传问题展开了探讨，战时美术宣传的讨论，深化了全面抗战思想，影响深远。

关键字：美术宣传；全面抗战；美术界；文化抗战

美术宣传与军事对抗一样，是全面抗战的重要内容。然而，长期以来关于抗战时期美术宣传的研究却很薄弱。本文不揣浅陋，试就抗战时期美术宣传问题略作论述，抛砖引玉，以加深对这一问题的深入研究。

一、战时美术宣传的价值

现代战争，国家利益和民族生存高于一切，是整个国家之间的总决斗，是军事、经济、文化等方面的全面对抗。宣传工作是全面抗战的工作之一，包括美术宣传。鲁少飞表示，全面抗战爆发后，美术界的最大任务，“要唤起我们有无限制力量的民众，使他们坚决的认识此番全面抗战的意义，他们才对组织发生热烈的情绪。尤其要把我国整千整万完全目不识丁的文盲，或者那些受过教育并不高明的半文盲，利用他们对国画有天然的兴趣，可以从感化中觉醒过来”1。也就是说，美术界要立足美术工作本位，用他们手中的画笔，展开社会动员工作，在美术战线与日本作战。鲁少飞的观点反映了战争爆发后我国美术界的思想动向。我国美术界普遍认为美术宣传在抗日战争时期具有独特的价值。夏光提出，漫画的优点是“明白而刺激，不需要多大的时间就能留一个很深的印象在一般人的脑海里，人无分智愚，地无分东西，它都能在他们里面发生力量”2。邓时立认为美术宣传应该实现四大使命：一是揭发敌人阴谋。二是暴露汉奸面目。三是激发民众抗敌情绪。四是向国际宣传暴敌的暴行，

日本在侵华战争期间，极为重视对我国展开美术宣传攻势。中日战争爆发不久，在“彩笔报国”“绘画报国”等口号下，日本有画家跟随军队来到中国阵地，中川纪文就是其中之一3。沦陷区的某些画师为配合日伪政权的需要，也积极以美术为工具，展开各种宣传活动。1942年10月，《北京漫画》杂志在第10期，编排了“五次治安强化运动专辑”4。通过《北京漫画》等媒介，日伪美术界积极展开美术宣传，试图消解我国人民的抗日意志。美术宣传成为日本侵华战争的内容之一。

二、宣传画的制作

美术界为宣传抗战而作的图画叫宣传画。宣传画得当，可以收到预期效果；如果失当，其效果可能适得其反。因此，美术界十分重视宣传画的制作。刘元提出宣传画制作应该注意的问题：从内容上看，一是要注意时间。时间是变动的，某一个时期里认为十分合宜的画材，进到另一个时期常常会减少或失掉了原来的效用。二是要注意空间。三是要注意对象。由于人民知识程度参差不齐，对于宣传画的理解力，也不一样。美术界应考虑观众程度，适当地予以表现；四是要注意题材的真确与内容的充实5。

季植归纳了宣传画制作中出现的诸多问题。一是口号标语式的翻译。文字宣传时，时常采用标语，如“精诚团结一致击侮”等，已经实现宣传任务。如果用国画去解释，不能达到更有效的效果6。二是画面过于暴露和夸大。美术宣传，以表现敌军烧杀、奸淫、抢劫、轰炸等暴行为主题，目的在于揭露敌人的罪恶，激起民众对于敌人的仇恨，但如果表现方法不当，往往产生相反的效果。三是题材缺乏，内容单调。常见的战时宣传画中的主角不是战士便是游击队，不是日本鬼子便是汉奸，此类表现方法，比比皆是，容易流于公式化。四是过于趋重技巧。决定宣传画全局的不在技术，技术只能决定一张画的形式（构图、色彩等）而不能决定一张画的内容，内容才是一张画成功的主要因素，有教授画技一流，然而，其画作“日寇暴行图”完全让人不知所云7。

如何避免宣传画制作中出现的这些问题呢？最基本的原则是深入生活的核心。绘画工作者要透彻了解抗战的要点，要积极的参加抗战，从抗战中去取得对战斗生活的了解。从抗战中去锻炼自己的意识与充实自己的经验，通过战斗认识群众的生活、思想、意识、语言，进而运用画技把它反映在图画上8。

三、美术画的宣传

再好的美术宣传画，如果没有适当的宣传方法，也不会产生良好的效果。美术界对此有深入探讨。

陆其清提出数种展览方式：一是办抗战宣传画流动展。它主要的特点是流动，可以安置在城市、乡村等地，不受地点的限制；也不受时间的限制，可以逗留在一地数小时或数天。二是改良画幅的装置。普通的画框装上了两条腿，和人的胸部一样高，就变成了流动宣传画。如果准备到乡村去展览，可将这两条腿的末端再装上脚，以便插入泥土。同样的画幅背对背相倚，在头部的两端装上机件，放在道路边时，头部相连，可以稳定等。三是精心设计画幅。屋内展览时，可将两幅合并，倚靠墙上；或用三幅联立成三角形，用四幅联立成口字形，竖立在会场的中央。如果系在墙壁上，可以将两脚拆去，犹如画框9。

莫耀宗提出美术宣传应该注意的要点：“一切美术作品，在内容上应加强政治意识，使有利于抗战”“在非常时期创作的题材极为丰富，要避免公式化，要多写实，不宜太夸张，太象征”“作品要深入农村，指导大众”“美术界要团结，要有组织，要互相虚心切磋研究”“望政府多多帮助，多设立研究机构，培植美术人才，并使一般美术从业者，在时间上能获有进修之机会”

10。

美术宣传要注意统筹兼顾。假如没有整个的计划安排和系统的支配，仅靠小部分人的单打独斗容易导致散乱，这不但关系个人作品的好坏，而且不能让对方产生同情，甚至发生更坏的结果，违背整个宣传宗旨，严重的会影响全面抗战前途。宣传方法无须根据一定的方式，不过在经济困厄时候，自然要趋向于选择耗费小、效果大的计划，同时也须顾及，决不能因节省之故，把几张画轮回在各地展览，必须因事因地制宜，体察环境的需要去决定。因此，预备给在城市人看的宣传画，决不能放置到乡间。甚至于在水乡用的也未必全合于山乡的需求，必须对症下药才可收效。所以除了分发宣传物品之外，必须与各乡区的学校相联络，可藉学校教师和学生的力量就近宣传。

结论

美术界关于美术宣传的讨论，无论是美术宣传的价值，抑或美术宣传的区域，还是美术画的制作或宣传方式，都立足于美术本位工作。美术宣传是抗战宣传的组成部分，是全面抗战的重要内容。美术宣传属文化抗战范畴，是我国文化界对日本文化侵略的因应。抗战爆发初期，中国共产党即提出文化抗战，在文化战线与日本展开战斗。美术宣传的思潮与文化抗战的观念不谋而合。或者说，中国共产党提出的文化抗战，体现了全面抗战思想，引领美术界，为抗战的全面胜利指引了方向。

注释

1.刘元：《宣传画的制作问题》，《音乐与美术》，1941年第3期，第4-6页。

 2.季植：《关于抗战以来的宣传画》，《战斗美术》，1939年第4期，第14-17页。

 3.季植：《关于抗战以来的宣传画》，《战斗美术》，1939年第4期，第14-17页。

 4.季植：《关于抗战以来的宣传画》，《战斗美术》，1939年第4期，第14-17页。

 5.鲁少飞：《抗战与漫画》，《抗战漫画》，1938年第1期，第8页。

 6.夏光：《须要与飞将军连合宣传的几种漫画》，《抗战漫画》，1938年第10期，第20页。

 7.张风：《日本美术界由“向右转”到“向后转”》，《杂志》，1939年第1期，第51页。

 8.《五次治安强化运动专页》，《北京漫画》，1942年第10期，第4页。

 9.陆其清：《宣传画的新型展览》，《音乐与美术》，1940年第1期，第7-10页。

 10.莫耀宗：《战时美术丛刊》，1940年5月，第6页。

参考文献：

[1]鲁少飞：《抗战与漫画》，《抗战漫画》，1938年第1期，第8页。

[2]夏光：《须要与飞将军连合宣传的几种漫画》，《抗战漫画》，1938年第10期，第20页。

[3]张风：《日本美术界由“向右转”到“向后转”》，《杂志》，1939年第1期，第51页。

[4]《五次治安强化运动专页》，《北京漫画》，1942年第10期，第4页。

[5]刘元：《宣传画的制作问题》，《音乐与美术》，1941年第3期，第4-6页。

[6]季植：《关于抗战以来的宣传画》，《战斗美术》，1939年第4期，第14-17页。

[7]陆其清：《宣传画的新型展览》，《音乐与美术》，1940年第1期，第7-10页。

[8]莫耀宗：《战时美术丛刊》，1940年5月，第6页。