音乐剧对中国流行音乐的影响

音乐剧对中国流行音乐的影响

陶婧

（四川音乐学院流行音乐学院   四川成都  610021）

[摘要]流行音乐在中国的发展和演变比音乐剧要快得多，短短几年，就被我们国家的人民和文化所接纳，受到前所未有的欢迎。流行音乐在中国的发展也存在很多问题，例如表现形式单一，难以引起人们的兴趣；创作过程过于商业化，歌词过于空洞，言之无物，很难引起听者的共鸣等。中国流行音乐的发展可以从音乐剧等艺术形式中得到灵感和经验，从而完善自身。

[关键词]流行音乐；中国；音乐剧；发展

流行音乐是一种源自于西方工业革命之后的文化产物，距今已有百年历史。当代流行音乐从20世纪70年代后期传入中国，在40多年的发展历程中，流行音乐在中国的发展趋势良好，并成为了主流音乐文化中的一种特色形式[1]。中国流行音乐的发展有着相对独立的群落。由于语言的特殊性和文化历史的悠久，形成了在流行音乐发展过程中独到的视域[2]。

一、音乐剧与流行音乐                         

      音乐剧，即music theater，是一种由小歌剧演变而成的音乐表演题材，通常情况下在音乐剧表演的过程中会将多种歌曲有机地结合在一起，通过这种模式为观众们呈现不一样的视听体验[3]。流行音乐在中国的发展和演变比音乐剧要快得多，短短几年，就被我们国家的人民和文化所接纳，受到前所未有的欢迎和喜欢，在这个基础上，各个音乐流派就像雨后春笋一般诞生了，也有很多优秀作品被广泛传唱。流行音乐融入了中国的元素之后，立刻受到大多数年轻人的喜欢和拥戴，很多人把自己喜欢的流行音乐人看成自己的偶像。

音乐剧的音乐通俗易懂，因此很受大众的欢迎。音乐剧在全世界各地都有上演，但演出最频密的地方是美国纽约市的百老汇和英国的伦敦西区。因此百老汇音乐剧这个称谓可以指在百老汇地区上演的音乐剧，又往往可是泛指所有近似百老汇风格的音乐剧[4-5]。

     流行音乐不同于其他音乐，它更加通俗易懂，在表达和情感上更加轻松活泼，因此更容易被人传唱，也更容易受到大多数人的喜欢[6]。首先，流行音乐这种表现形式在内容选择上就更加通俗易懂，一般都与生活息息相关，比较随意，不会很严肃；其次，比较注重情感的表达，整首音乐不会很长，一般都是几分钟，这样更贴近生活，同时也更容易演唱和得到全世界人民的欢迎。流行音乐最初起源于美国，最早开始演唱的是黑人奴隶[7]。大约在20世纪末进入中国，短短的二十几年之后，流行音乐就已经取得了长足的发展和进步，出现了很多音乐流派和演唱方式，也有很多的优秀演唱者，催生了当时的流行音乐乐坛[8-9]。

流行音乐与其它大众媒介的差异主要是流行音乐有三种特性：1、流行音乐的主题内涵不断的重复，而具有穿透阅听人之意识的能力。2、流行音乐多属非叙述性的形式，其强调对接收者的身体、生理与感官能力之刺激。3、流行音乐是一种经验上的形式:音乐是属于艺术而非科学的领域，是对某一经验之体验。

二、 音乐剧对我国流行音乐的影响

音乐剧对我国流行音乐的影响主要体现在以下三个方面。

1、提升流行音乐的创作水平

中国的大多数流行音乐在创作的过程中都是带有一定的目的性的，或者说可能是为了完成某些任务，匆匆忙忙地进行音乐创作，没有一定的感情和生活作为基本保障，导致音乐作品好像是胡乱堆砌出来的，自然也不会受到大家的喜欢。正是因为现在的流行音乐创作缺少灵魂，所以在音乐创作中，要借鉴音乐剧的创作经验，不是为了创作而创作，要把音乐创作当成情感的真实流露[10]。

2、丰富流行音乐的表现形式

中国的流行音乐要想发展和进步，就要学习和借鉴音乐剧，丰富自己的表演形式。就像韩国的流行音乐，虽然听韩国歌曲时，语言不通，不知道歌曲讲的什么，但还是喜欢听，究其原因，就是因为其丰富多彩的表现形式[11]。流行音乐应该扬长避短，多多学习别的音乐形式的优点和长处，尽量从多种角度来提升自己。

3、改变流行音乐的传播方式形式

      流行音乐在传播过程中，比起音乐剧等艺术形式，对场地的要求相对来说没有那么高，这是它可以利用的优势[12]。可以在流行音乐演唱的时候，多利用现场乐队进行伴奏，让观众都能看到歌手和乐队之间的配合，然后将这些能够现场录制的音乐作为作品进行发表，让消费者听到真实的声音。

中国流行音乐的发展，要总结思考别的音乐艺术形式有哪些优点值得借鉴和学习，从音乐剧等艺术形式中得到灵感和经验，从而完善自身。流行音乐要贴近生活，贴近人民，这样才能真正得到人们的认可和喜爱，表达真情实感，创作出来的音乐作品才能经久不衰。

[参考文献]

[1]肖志康，张婷.改革开放四十年中国音乐剧研究现状及趋势分析[J].戏剧艺术，2019，6：125-136.

[2] 张燚. 中国流行音乐研究四十年的历程与困境[J].音乐研究，2019，4：74-83.

[3] 袁禾. 论音乐剧在中国的“本土化”[J].北京舞蹈学院学报

，2022，6：116-118.

[4] 王绍凯. 新时代音乐剧发展的观念碰撞与本体思考——“中国原创音乐剧的本土化发展”对谈[J].戏剧文学，2022，12：4-9.

[5] 王志扬. 国内音乐剧发展管窥[J].戏剧文学，2019，5：93-96.

[6] 黄德俊. 流行音乐中戏曲元素的文化承载与价值探析[J]. 音乐创作，2022，2：170-176.

[7] 张蓓蓓. 少数民族音乐与流行音乐的碰撞与融合[J]. 贵州民族研究，2017，38（3）：92-95.

[8] 徐元勇. 论中国流行音乐的现状及发展趋势[J].浙江师范大学学报：社会科学版，2015，40（6）：21-25.

[9] 黄山. 流行音乐的艺术特色在音乐剧作品中的解析[J]. 艺术研究：哈尔滨师范大学艺术学报，2022，4：83-85.

[10] 宇文荧彬. 浅析音乐剧对我国流行音乐的影响[J]. 戏剧之家：理论版，2021，34：25-26.

[11] 周琦智. 流行音乐元素在音乐剧中的融合运用分析[J]. 《参花：上》，2023，1：98-100.

[12] 王超. 探究从音乐剧中提升流行演唱的魅力[J]. 音乐生活，2020，9：46-48.

陶婧（1982.3），女，汉族，四川成都人，学历：研究生，职称：讲师，从事声乐、流行演唱教学与研究。