传统艺术纹样在建筑装饰艺术设计中的运用

传统艺术纹样在建筑装饰艺术设计中的运用

范志坚

身份证号：440103197910224213

摘要：古民居一般注重地理环境的选择，在一定程度上反映了民众的价值观念、伦理道德、信仰观念、行为准则、审美趣味等意识形态层面的精神思想，是物质与非物质民俗文化的重要组成部分，也是不可再生的人文景观。传统村落中的古民居装饰纹样作为一种特殊文化符号，依附于建筑而存在，是传承建筑文化血脉的有效载体，凝结了独特的地域文化与哲学理念。

关键词：传统艺术纹样；建筑；装饰艺术设计；运用

引言

华夏民族自古以来就重视墙体装饰。早先可以追溯到原始人时期，人们通过在墙体上绘画线条、图腾来传达信息、相互交流。经历几千年的历史沉淀后，墙体装饰已经形成了丰富的表现形式，种类繁多且具民族、地域特色。城市化背景下，许多城市空间内的建筑物采用统一规划的建设模式，通过在建筑外墙上进行装饰，美化公共空间环境。在建筑结构外墙的装饰设计中，传统民族图腾纹样受到了较大的关注。图腾纹样文创设计在建筑结构外墙中的应用形式多样，不同的应用形式往往能够起到不同的装饰效果。

1.室内传统艺术纹样设计

传统艺术纹样的风格和体裁也不相同，所运用的场景也不同，因而所强调以及渲染的空间氛围也不尽相同。纹样的装饰化运用与建筑室内装饰也紧密的结合。在室内客厅背景墙中采用宝相花纹，是以植物为主要构成的纹样。宝相是指佛的庄严形象，宝相花是一种完美圣洁的花，而它的构成方式则是多种花中分别想取花酮叶子的造型，经艺本加工融合而成，不同时期的宝相花收不尽相同。将宝相花纹装饰在建筑室内中，也寓意着室内空间的圣洁，也形成室内的视觉化界面形态。

2.木雕纹样的设计应用

明间五架梁和三架梁上的坨墩均呈对称形态，由曲线和花草纹样构成。坨墩木雕雕塑精美，大多用来承接梁木，饰以驼峰、书卷、兰草卷花纹。中间大多凸出去一部分，常雕刻一只走兽，用于镇压四方，有平安吉祥之寓意。两边雕刻为卷草花卉向上翘起，寓意崇尚学识。过厅外廊平板枋上的透雕，大多为简单的卷草纹样，曲线或粗或细。过厅格栅门雕饰，则为细细的花卉纹样，周边配以佛教的佛纹，整体上给人以轻快活泼的感觉。信仰空间主要用于祈祷，祭案罩上的纹样大多是民间吉祥的装饰纹样，加以图案八卦等，多运用于栅门、过厅。过厅前门为4扇雕饰精美的格栅门，饰以狮子、鸟雀、山羊、老鼠、芭蕉、瑞树、小桥等，现状后门被封堵，不通后院；过厅以及南侧的小院现属于一户人家，向前到二门以及向后到上房均不通，成为独立空间。栅门为柿子蒂形格栅门，柿蒂纹又称为“十字形四叶纹”，也就是方花，排列规律有序。大多数柿蒂纹都是运用在铜器上，图案纹样具有延绵不绝之意，象征着子孙蕃昌，家族兴旺，与鱼纹和葡萄纹寓意相近，表达了人们对人丁兴旺的期盼。过厅格栅门有大面积的木雕，雕刻比较随性，有大小不一的镂空，由木条围合成人物，大多手持农具、脚踏田野，周边有树木。下部分为纹样雕刻，在栅门上面有镂空雕刻，镂空中间有树枝缠绕，有人物和小桥，描绘出一幅农家生活的场景，体现了人们对平凡美好生活的向往和追求。格栅门运用大量的植物和曲线来表达，线条的粗细长短皆不相同，在每个线条的末尾处皆有向上卷起的卷草花纹，缠绕着动物和植物，象征着田间劳作的场景。装饰纹样丰富多彩，木制雕刻大多为体现人们生活和大丰收的场景，也体现了人们简单和纯净的心灵。

3.传统门窗格心纹样的设计

参数化所引入的数学基本算法可以针对传统纹样中的特定样式，通过改变基本设计参数的取值，不断产生变化的纹样，这些变化的纹样都是基于古建筑传统门窗纹样的再生纹样。不难看出参数化设计具备多样性，并不是所有的再生纹样都是符合实际应用需求的，例如有些再生纹样密集度过高，极易产生视觉疲劳感。所以需要通过给定的一些约束条件进行逻辑控制。如大小、界限、循环重复的法则等等。通过这些有效条件作为影响因子的参数，通过一定的算法进行筛选，从而取得优化参数的取值，这样的再生纹样不仅美观，而且又能与建筑环境和风格相适应。同时也是一种能满足功能需求的，具备人文情怀的“体验”纹样。这种“体验”包含两个层面的内容，一是五感的体验，其中主要的是视知觉与触觉的感知。二是情感体验，包含对环境与建筑样式的认知。当前，由于计算机参数化技术的不断发展，古建筑传统小木作门窗的格心纹样在构图与形态上，不仅仅只注重形式上的“形取文意”、“读形立意”的传统造型手段与方式，同时，新技术的引入让传统纹样涉及的领域更宽泛，催化了异质化的变革以及多维混沌的效应。传统纹样不再是一尘不变的“标准件”模式，相反，由参数化所带来的取之不竭的创意纹样，都会蕴含着“咫尺之内，再造乾坤”蕴意，这种承载着文化情感的意识形态，赋予了新时代的烙印，呈现出一种新的文化发展的趋势。就像贝聿铭先生说的那样：“在中国，古建筑的门窗就是镜框，那里总有园林。”不难看出贝聿铭先生是对这种传统的窗格纹样是喜爱的，它所给予和传达的信息是建筑的时间性，这和建筑的艺术性并不矛盾。

4.传统艺术纹样多功能运用

传统艺术纹样在建筑室内中运用也具有不同的空间寓意与美学，纹样的体裁设计也与立面形态相互融合一下。艺术纹样为灯笼纹，灯笼是用竹篾做成骨架，用纸、纱葛做成笼，内部有灯芯可点燃用以装饰或照明的灯具，自古佳节有张灯结彩的传统，而运用再建筑室内中将"点灯"寓意于"添丁"。灯笼纹多为主体装饰纹样，配以蜜蜂、祥云、花卉等图案，色彩上以深黄色为主，也代表着一种尊贵。并且装饰在入口空间处也充分表明装饰灯笼或灯笼纹来析求家庭添丁进财。

5.建筑装饰纹样在软装纺织品中的应用

依据形状文法，将重构形态元素作为基础纹样，以旋转、镜像等特定的演变规则进一步组合变换，推演出古民居装饰纹样的新形态，并赋予其黄河文化主题色彩。以轴线骨骼为基础，利用镜像、平移、旋转等形状文法衍生性规则手段对新纹样形态布局与结构进行重新调整，设计衍生得到更具现代美感的单元图案。演化过程一将从莲花纹与喜鹊纹中提取的两组纹样元素重构后所得基础纹样图形进行三次60°旋转得到基本单元一，依据黄河文化主题色彩对其着色，通过多次规则镜像、旋转与复制衍生出具有植物纹样倾向的新图案。演化过程二将从如意纹中提取的两组纹样元素重构后所得基础纹样图形进行多次旋转得到基本单元二，对其进行着色，进行规则平移与旋转衍生出新的轴对称图案。演化过程三将从水波纹与套方纹中提取的两组纹样元素重构的基础纹样图形沿先横轴再纵轴的对称得到基本单元三，经着色后对其进行规则平移与旋转得到具有几何纹样倾向的新图案。演化过程四将从水波纹与蝙蝠纹中提取的两组纹样元素重构的基础纹样图形进行先横轴再纵轴的对称得到基本单元四，经着色后对其进行沿横轴的简单规则平移得到新的图案。

结束语

通过梳理传统建筑现存的石雕和木雕传统纹样，分析传统建筑装饰纹样的造型和图案特点，以及其所代表的寓意。传统建筑装饰纹样体现的是几代人的生活习惯和习俗，以及人们对美好生活的向往，寄托了人们的精神追求和期盼。应继承与发扬我国传统纹样文化，形成我国特有的传统文化库。虽然很多纹样千篇一律，但从传统古村落、古建筑中学习和提取纹样，对于传统纹样修复和当代建筑装饰等领域都非常重要，对传统文化的继承和发扬也具有重要意义。

参考文献

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