赖斯翻译批评模式下The Daffodils汉译赏析

赖斯翻译批评模式下The Daffodils汉译赏析

陈硕[1]

聊城大学 外国语学院，山东 聊城 252000

摘要：威廉·华兹华斯所作之诗大都是歌颂大自然之美，诗歌淳朴自然，用词简约易懂。德国功能派翻译理论家凯瑟琳娜·赖斯提出翻译批评模式，本文将基于该模式重点从语言内因素分析顾子欣和辜正坤译本。通过比较分析，笔者认为两译本都能很忠实地再现原文内容。顾子欣版本文风简约，通俗易懂。辜正坤译本准确传神，但用词较为典雅，笔者认为顾子欣版本更胜一筹。

关键词：The Daffodils；翻译批评模式；顾子欣；辜正坤

一、The Daffodils赏析

威廉·华兹华斯于1804年完成The Daffodils。当时诗人渴望自由并参加法国大革命，但是革命并没有得到是诗人想要的结果。诗人心情失落。据传，这首诗是诗人与妹妹在在外游时，被水仙花的美震撼到，情绪得以平复而后作诗。整首诗基调轻松浪漫，用词简单易懂，在国内外影响很大。

诗歌前两节描绘了诗人眼中优美生动的自然景色，诗人将自己喻为浮云，俯视着大地上大片的金色水仙，第三节描写的是诗人愉悦轻快的内心感受，最后一节是诗人在忧郁孤独之时回忆起水仙花的感受。

二、翻译批评模式

凯瑟琳娜·赖斯是著名翻译理论学家，提出了翻译批评模式。该模式是以文本类型为基础，在此基础上分析语言内因素、语言外因素和功能因素，试图从多方面多维度来建立一个完整的翻译批评模式。不仅有助于让译者更清楚的了解翻译批评的来龙去脉，而且还能为翻译评批者评估译文提供客观且全面的思路。

2.1 文本类型理论

赖斯将文本分为四个类型，分别是信息型文本、表达型文本、施为型文本以及第四类文本是以声音为媒介的文本。依赖斯看，诗歌属于表达型文本且重形式。作者不仅通过语言、更通过形式来表达自己的思想情感。对于译者来说，赖斯认为应宜采取直译的方法，试图能够保留原诗内容和形式让目的语读者体会原诗之美。

2.2 语言内因素

语言内因素指的是纯语言方面的内容，主要包含文体、词汇、语义和语法。从语言内因素来评估译文的话，就需要考虑文体是否对应，词汇应用是否贴合原文基调，语义是否对等以及语法是否准确无误。

三、基于语言内因素的译文比较分析

通过以上对原诗以及翻译批评模式的简要介绍，该节将基于语言内因素分析比较顾子欣和辜正坤译文。

3.1 文体

在语言内因素里面，文体指的是纯语言方面的，包括押韵、节奏、修辞等层面，用以表示语言本身的文体。

3.1.1 押韵

The Daffodils一诗共四节，而且每节固定为六行，而且韵脚为ababcc（/d/,/z/,/d/,/z/,/z/,/z/）；辜正坤翻译的译文，以第一节为例：二、四、五、六行押“ang”韵（岗/黄/旁/ 荡），一、三行不押韵；其余三节诗也是押“ang”韵。而顾译本中，没有押同一个韵脚。如，第一节压“ang”韵（花，放，荡），第二节多压“ing”（星，莹，兴），第三节压“ao”（跳，俏，宝），第四节压“wo”（卧，漠，寞）。习惯了押同一个韵脚目标语读者，会觉得顾子欣译本无韵脚，笔者认为在押韵方面，辜正坤版本更胜一筹。

3.1.2 头韵

Beside the lake, beneath the trees,

顾译本：它们开在湖畔，开在树下；

辜译本：或栖身树下，或绽放湖旁，

“Beside the lake, beneath the trees” 运用头韵，但在中国诗词中，并不存在“头韵”的修辞手法，所以在翻译时难免出现困难。安徽大学张同乐教授认为翻译头韵时可采用叠词或重复。单看这一句话，辜正坤采用了“栖身树下”“绽放湖旁”的四字词语来译头韵，十分精炼，读起来朗朗上口。顾译本可能稍微逊色。但笔者认为可以结合下句翻译，

顾译本：“它们随风嬉舞，随风飘荡。”

辜译本：“摇曳的花枝随风飘荡。”

顾译本形式会更加工整。笔者认为可更一步改为“它们开在树下，开在湖旁；它们随风嬉舞，随风飘荡。”这样不仅形式对仗，且押脚韵。

3.1.3 节奏

I gazed—and gazed—but little thought

顾译本：我久久凝视——却未能领悟，

辜译本：我只是凝望，凝想，却未曾想到

在该诗句中，诗人连用两个“--”符号来提示读者放慢脚步，和作者一起欣赏水仙花的美，以此来舒缓该诗的节奏。在顾子欣译文中，“久久凝望”也能表达处诗人停留了很久，但是让目标语读者读起来会缺乏原诗作者的动态感，虽然用了“--”符号，但是却不能让读者停下脚步。反观辜正坤译本，连用两个逗号隔开两次出现的凝望，可以说是完美地克隆了原诗节奏，目标语读者读起来会情不自禁的放慢语速，和作者一起欣赏水仙花之美。所以笔者认为，在节奏方面，辜正坤版本更能重现原诗节奏。

3.2 词汇

华兹华斯因其口语化、大众化的语言而出名，他并没有延续传统贵族所用的诗歌语言，而是采用大量简单词汇，如，“clouds”、“hills”、“eye”等，显得诗歌更加平易近人。

They flash upon that inward eye,

顾版本：这景象便在脑海中闪现，

辜版本：这景象便会如返照的回光，

该诗句的翻译中，顾译本中规中矩，也能体现出原文之意。“Eye”翻译为“脑海”，更符合中国读者的思维习惯。而辜译本，对于目标语读者来说，“回光返照”常常是在人临终之前的迹象，用词过于夸张。

四、结语

《咏水仙》一诗基调轻快，节奏舒缓，让读者能够体会到水仙花所带给读者的力量。基于赖斯的翻译批评模式，本文从语言内因素分析了顾子欣和辜正坤译本，俩译本都很忠实地再现原文内容和形式，在语音方面，辜译文要比顾译处理较好，但在词汇方面，辜译本用词过于典雅，与原诗风格不符，顾译本就显得质朴自然，令人回味无穷。综上所述，笔者更加喜欢顾子欣版本的翻译，更加符合原诗的用语，简单朴素，更能让目标语读者接受。

参考文献

[1] 辜正坤. 外国名诗三百首[M]. 北京: 北京出版社, 2000.

[2] 黄万武,陈龙. 赖斯的翻译批评模式概述[J]. 湖北工业大学学报, 2014, Vol.29, No.3.

[3] 王佐良. 英国诗选[M]. 上海: 译文出版社, 2011.

[4] 杨君君, 申晓蕾. 华兹华斯的《咏水仙》汉译比较研究[J]. 湖北经济学院学报, 2016.6.

 作者简介：陈 硕（1999--），汉族，女，山东菏泽人，学生，硕士研究生，专业：英语笔译

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