电视编辑的艺术性研究

电视编辑的艺术性研究

魏玉芳

胶州市融媒体中心 山东省胶州市 266300

摘要：近年来，电视编辑工作中艺术性的提升成为了各个电视台的工作重点，一方面是为了迎合市场发展的需求，另一方面媒介之间加剧的竞争也迫使电视编辑更新思想观念。为了快速提高节目的收视率，相关工作人员要全面提高节目编辑的艺术性。本文从电视编辑的结构、节奏，思维出发，分析如何加强电视编辑的艺术性。

关键词：电视编辑；艺术性；研究

电视编辑工作是我国社会主义文化事业中重要组成部分，在文化产业中占据着不可轻视的重要地位。编辑是确立节目风格与艺术个性的必要手段，电视编辑是思维艺术与技术艺术的结合，要求我们在具备艺术性的同时兼顾大众传播性。电视编辑分为三个阶段，分别为准备、编辑、检查合成。电视编辑的主要内容有三个，即结构整合，镜头组解，段落整合。

1. 电视编辑结构的艺术性

谢尔曼·杜拉克说过，剪辑效果绝不是为孤立的场面所服务，而是具有为整个影片服务的更广泛意义。电视编辑是一个将各种元素进行系统的有序化地整合的过程，因此电视编辑需要有综合意识，要求工作人员对节目整体的结构有大体的把握，了解整个作品的具体空间与时间，再进行调整与修饰，在各个段落的编辑中都应参照整个节目的主题风格。编辑意识需要通过音画结合的方式思考节目的制作，并且要把这一意识贯穿在节目的始终。

编辑能力首先表现信息选择上，在面对即时性信息时，挖掘对于电视节目的信息价值，并能根据受众兴趣、时代趋势、经济条件等选取适当的素材，体现出电视编辑的认知程度以及信息理解程度。其次表现在对选取的题材进行创造性的深入思考，确定恰当的主题、表现方式与基础结构，确保编辑工作能在各个方面充分地展示出艺术的追求，并且根据受众的价值取向以及节目播出效果预想作为依据来实施综合的价值判断。节目编辑人员最后还要对抓取的镜头画面进行编辑，发挥想象力、抽象力和创造力，对各元素进行协调加工，逐渐实现创作意图的表达。

通过对电视编辑结构的分析，我们要对电视节目的内容、播出时间等进行统一安。这种结构决定了节目编辑的整体风格，为艺术性的展示提供支持，让节目空间在特定事件内始终保持活跃的状态，提高节目的吸引力。

2. 电视编辑节奏的艺术性

电视编辑工作中，节奏的把握非常重要。节奏是一种客观地存在，实质是艺术形象表现与结构组织中的常见现象，也是各种矛盾因素进行的有规律的变化运动，人们可以通过各种方式感受到它的存在。通常来说，电视节目所具备的总体节奏，主要分为镜头内部节奏与镜头外部节奏^[1]。

1. 镜头内的节奏

不同的电视节目题材不同、内容不同，内在节奏也不相同，镜头中的画面变化的速度与人员移动的速度影响着节奏的快慢，需要用不同的编辑节奏进行配合与连接。在电视编辑的构建中，通过编辑节奏的设计展现出节目的特点，通过节奏内容的变化来吸引观众的注意力，提高电视编辑的艺术性，调动观众的心理情绪，使受众群体通过观看电视产生共鸣，最终达到受众认知的目的。

2. 镜头外的节奏

镜头的内部节奏决定镜头的外部节奏，决定着镜头尺数的长短，长尺数镜头剪辑在一起与短尺数镜头剪辑在一起，虽然表现内容一致，但是表达出的镜头节奏却是不一样的，最终呈现出的视觉感观也是不同的。短尺数的镜头剪辑比较紧凑，长尺数的镜头剪辑比较舒缓，在同一个视频中，镜头越长，画面更换的速度越慢，节奏就越慢；反之镜头越短，画面更换的速度就越快。一个作品完成后，想改变它的节奏，只要改变镜头的长短就可以，而想要改变镜头的长短，改变镜头的剪切率即可。剪切率控制着镜头的转换速度，当短镜头比较多时，就调快剪切率，反之同理。

镜头处理跟组接技术的同时使用，能对节奏起到更明显的作用。对节奏的把握主要依靠自身地对艺术感觉的控制能力。这种艺术感地把控并非与生俱来，而是来自于个人累积的文化素养、工作经验、生活感悟，以及借鉴旁人的成功案例并及时加以运用，客观地看待与评价自己的作品，找出不足并改正。在电视编辑工作确定的过程中，应该积极加强对电视拍摄内容地把控，通过对电视节奏的分析进行工作的构建，充分展示电视编辑的艺术性。

3. 电视编辑思维的艺术性

电视编辑思维是一种将镜头、句子、段落、场景、情节进行组合，以此来达到目的的思维过程^[2]。这种思维即要求用外部的画面展现客观事物，又要求能用文字或者声音来揭示内在元素的需求。电视编辑强调艺术与技术相结合，注重影响语言与画面形象的掌控，这也对电视编辑提出了更高的要求。

1. 视觉思维

视觉是人们获取外界信息最重要的途径，因此视觉思维是电视节目中最重要的因素，其中形象思维是视觉思维中的重点内容。视觉形象以实际拍摄的具体镜头为主，有着具体与直观的特点。视觉思维通过恰当的构图、景别、角度语言来烘托出主体，创造出预期的意境。这其中的形象思维是一种通过客观事物诉诸人类感官形成的形象思考，是电视编辑思维的第一层次。形象思维是电视编辑的基本构成和叙述方式，是电视编辑中最基本的技巧方法。

2. 整合思维

整合思维与电视编辑的结构有异曲同工之处，但整合思维除了强调对整体的把握，还包括电视元素的整合与电视技术手段的整合。电视元素的整合是指将形象元素与非形象元素、听觉元素与视觉元素进行合理地整合；电视技术手段的整合是指将声音、画面的编辑技术，镜头的衔接特技还有字幕进行整合。整合思维是为完整表达主题而服务，以此来达到创作的目的。

3. 蒙太奇思维

蒙太奇思维是电视编辑思维中最重要的艺术思维，它作为一种特殊的艺术表现思维，深入、具体地表达了电视电影艺术独特的表现手段，是电视编辑中非常重要的组成成分。从电视编辑技巧的角度看，蒙太奇是指将各种镜头按照某种顺序跟延续时间进行组装，包括镜头和分镜头、场面、段落的安排与组合的艺术技巧^[3]。通过使用蒙太奇的表现手法进行电视节目的编辑，能够全面体现电视编辑的艺术性，更好地展现节目。

电视编辑中的蒙太奇思维的运用，是指充分运用装配跟构成，与电视编辑内容相结合，合理地分配与衔接，增强整体效果。在这种表现手法中，应用最广泛的组接方式就是对比式组接，将两种内容用相反的镜头进行组接，从而得到另一种寓意。一般对比生活中的对立因素，或者是对比历史与现实等。此外蒙太奇表现手法中还有动静组接的方式，能确保画面的连贯，体现电视剪辑的艺术性。

电视编辑通过蒙太奇思维的运用创造出了新的时空概念。这其中存在三种时间观：一种是现实时间，作品展示的过程就是实际的时间；一种是放映时间，是制作者对实际时间的处理；还有一种是观众在观看影片时体会到的时间。空间观念表现为心理空间、观念空间、戏剧空间等。蒙太奇思维体现了电视作品播放时间与屏幕空间的有限性跟呈现出的时空无限性的统一。蒙太奇表现手法的运用，能够全面体现电视编辑的艺术性，让节目展现得更加完美。

结语：

总而言之，电视编辑艺术性的体现是一个不断演进的过程，电视编辑的过程中要不断增强艺术性，为了实现这一点，在现阶段电视编辑的工作过程中，电视编辑工作者应该将工作的设计作为重点，通过对编辑工作的结构与节奏进行综合性分析，运用各种思维进行编辑工作的创新，提升电视编辑工作的价值，为电视行业的发展提供帮助。

参考文献：

[1]胡光.浅析电视编辑艺术性的合理把握方式[J].喜剧世界（下半月）,2020,No.649（07）:42-43.

[2]张兰兰.论电视编辑的艺术性[J].西部广播电视,2019,000（005）:173-174.

[3]强艳丽.电视节目画面编辑的艺术技巧探析[J].新闻研究导刊,2019,010（003）:158-159.