影视剧化妆造型设计中造型语言的构成要素

影视剧化妆造型设计中造型语言的构成要素

玛丽娅 ·买买提

天山电影制片厂 新疆 乌鲁木齐 830049

摘要：化妆造型艺术在影视人物塑造中具有重要的价值，其实现过程本身也是一项复杂的艺术工作，一方面要根据任务性格特征、社会背景、情节安排等准备构成要素，另一方面还要考虑到大众审美的要求，提高观众的接受程度。

关键词：影视化妆；造型设计；造型语言

引言

一个成功的影视化妆造型设计，主要以色、线条、形及块面的变化为最多，这就要求影视化妆造型设计师对造型的构成要素有深刻的理解和认知，通过不断的吸取先进的造型经验来完善自己的作品内容，最终达到造型与作品的全面统一的目的，保证影视作品的创作质量。

1化妆造型艺术在影视人物塑造中的应用原则

1.1代表性原则。所谓“代表性”，是指通过化妆造型艺术的运用，塑造一系列典型特征明显的人物形象，使其在观众角度产生强烈的、直观的冲击，能够一眼辨别出角色定位。客观上，每个人的外部形象都是独一无二的，但并非每一个人的外在形象都达到了艺术层次，影视剧中所有能够被清晰辨别的角色（尤其是明星外形），都是经过艺术加工的创作——虽然这些角色在影视剧环境中十分接近现实生活状态，但它仍然是为了满足荧幕展示需求而创造的，关于这一点可以从“情节”角度进行佐证，影视剧有独特的故事架构、播放时间，不可能记录一些生活琐事时间，每一个场景都必然是需要加工、提炼、浓缩的，人物塑造遵循代表性原则，可以更有效地反映出真实的生活。

1.2内涵性原则。如果仅仅将化妆造型艺术视为“外形创造”，这种观点未免过于肤浅，影视剧中的人物塑造不是以“人”为主体的，外形仅仅是一个“符号”，更强调人物形象塑造所具有的精神内涵——包括一个角色特殊的气质、言行举止、身份、性格等，这些都是从侧面烘托精神实质的要素。缺乏内涵，化妆造型艺术是无法提供一个丰满的任务形象的，一个简单的案例即可说明，电视剧《水浒传》（1994年张纪中版）第四集中“倒拔垂杨柳”（第四集）的一场戏，在化妆造型方面做出的工作对比十分明显，既包括主角部分（鲁智深），形象表现十分突出，而次要角色（破皮无赖）各种小人物在外形塑造上区别并不大，但通过大量的精神内涵呈现，主角的形象才能够在短短几场戏中迅速树立。

1.3大众化原则。所谓“大众化原则”是针对观众审美而言的，艺术是源于生活素材，但又高于生活现实的，化妆造型艺术通过塑造影视人物形象，可以不断放大观众的情感体验，产生诸如感动流泪、义愤填膺的情况，这正是化妆造型艺术的魅力所在。但同时，这种表现力不能超过“大众化原则”下的尺度，否则就是煽情、矫情。

1.4风格化原则。立足影视剧艺术，“风格”是一种较为稳定的艺术表现规律，一部影视剧作品的风格往往根据导演的特点践行——导演是影视剧创作中的核心人物，也是现场指导拍摄、后期剪辑合成的重要指挥者，导演的意见直接影响着化妆造型艺术对人物的塑造。风格化原则的实践在人物塑造中是十分常见的，如冯小刚导演的一系列戏剧作品中，大多以圆滑、幽默的小人物为主，张艺谋的所导演的作品中，人物个体与宏观环境的冲突十分明显，往往以宏大的场面来衬托个体，等等。诸如此类的“风格”，也一定程度上影响了受众的审美标准演变。

2影视化妆造型设计中造型语言的主要构成因素

2.1色

（一）色彩在影视作品中的作用

色彩对影视作品的设计具有重要的作用，它能够升华一部作品的主体，可以将作品的特定情感通过色彩的渲染外化体现出来，是最为普遍的艺术表现手段，作为设计师必须懂得通过色彩去表达自己的设计理念。以早期电影《红高粱》为例，导演利用色彩来展示影片的主体，通篇大红色的服装道具的运用，表达情感的张弛，和对生命与热情的讴歌，红色更是中国的经典代表颜色，独特的红色情节唤起人们的情感波动，引起观众产生心理上的共鸣，给观众带来鲜明的视觉印象，使观众融入到影片塑造的情感氛围当中，帮助观众理解影片的内涵。

（二）当下化妆造型设计师在色彩运用方面的不足

影视化妆造型师在在服装造型设计方面经常会有这样或那样的困惑，例如：不能合理有效的搭配色彩；造型的比例处理不合适等等，要创作出成功的作品，必须掌握色彩的搭配方式，以理论知识作指导并灵活的加以运用，提高自己的审美水平，使作品达到对比度的协调，冷暖度的适宜的要求，把作品和色彩有效的融合在一起，利用色彩抒发情感，让作品焕发光彩，达到影视作品的传播目的。

2.2点

作为造型要素中的点，它与人们的直观视觉感受相联系。点是造型构成要素中最小、最简洁的形态，同时，它的形状、面积、数量和大小都是可以随心所欲的。单一的点在影视作品中可以起到突出强调的作用，给人醒目的视觉冲击，而对点的位置和距离的变化排列也可以给人造成空间感，此外，通过对不同大小的点的疏密排列，可以表现出丰富的韵律感；点的排列组合如果遵循一定的规律，可以表现出作品丰富的秩序感，达到画龙点睛的作用。运用到影视作品当中，化妆造型师对演员的眉、眼、鼻、唇，以及服装装饰品等的设计就成为了整体作品中的一个点。

2.3线

线是点移动下的轨迹。线条形象的不同，给予人的审美情趣和感受也各不相同，水平的线条可以在感官方面给人一种延伸之感，产生广阔平静的效果；垂直的线能产生上下流动的感觉，让人有耸立上升的感受，运用得当还可以用来表达悲壮、孤独、忧郁等情绪；倾斜线具有强烈的运动感；曲线是给人以柔美的感觉搭配直线的使用可以使画面更具有美感。线条在美学中是形式美的基本法则，在造型艺术中也是重要因素。因此造型设计者在线条的搭配上要注意不能过于单调和复杂，同时在线条的安排上注意造型的整体风格。

2.4形

造型的形体可以用来表现一部作品的风格、主体和立意，它是化妆造型艺术形式的核心。在造型设计的过程当中，需要根据人们审美观念的改变而对人物形态、服装造型，场景布置等进行具体的调整。人们对影视作品更多的是追求其视觉方面的艺术，例如，唐朝文化提倡以胖为美，相应时期的古装剧人物要求形体丰满，而在现代剧中人们更多的追求骨感美，这时候如果主人公还是丰满的造型就会显得突兀，不能吸引观众的眼球。因此，造型设计师应当学会按照作品类型的不同而进行不同的整体形象设计，对各局部的体积和质量进行相应的分配，而完成从局部到整体的构造，打造完美的影视作品造型。

2.5块面

块面是影视化妆造型的局部形体，它有机的组成了化妆造型的总形体，一个精准的区域造型可以使造型更为准确。造型设计师在对块面的运用过程当中要注重突出作品的重点和主体，分清楚主次关系，抓住侧重点。对块面在画面中的景别把握应当符合人们的审美需求，激发人们的观看欲望，块面的正确运用可以对作品的故事发展状态起到过渡、衬托和连续的作用，需要化妆造型师进行精心的设计与制作。

2.6肌理

肌理又被称为质感，是指形象表面的纹理，它是一种特殊的视觉语言。化妆造型设计师通过对肌理进行细节方面的处理，改变物体光滑或粗糙的状态或改变其原有的规则或不规则的形态，不但可以丰富物体的外在形态和造型形式，加强立体感和层次感，还可以丰富艺术的表现形式，丰富立体的形态表情，增加画面的生动性和趣味性，吸引观众的目光，是当下造型设计当中提高审美价值的重要手段之一。

3结语

在新媒体经济的推动下，影视行业在不断快速的发展，影视化妆造型艺术作为影视综合艺术的重要组成部分，其重要性不言而喻。其中为了完美的刻画人物活动特点，以及其在影视中的完美运用，深层次的了解其中的造型语言的构成是十分必要的，通过全文解析，在造型语言的组成要素中我们需要学习其中的技术技巧之外，还可以开拓我们的设计想象能力，在自我的娴熟技艺基础上，借鉴他人有点，取长补短，缔造出更好的影视化妆造型作品。

参考文献：

[1]李庆.简述影视化妆造型设计中造型语言的构成要素[J].电影评介，2018（22）：58-59.

[2]孙小平.论影视造型艺术与审美特性[J].电影评介，2018（08）.