云南民族文化在数字艺术设计中的应用——以大理白族文化图饰在平面设计中的应用为例

云南民族文化在数字艺术设计中的应用——以大理白族文化图饰在平面设计中的应用为例

林海

云南工商学院 云南昆明 651701

摘要：在当前文化多元化发展的背景下，民族文化的传承和发展在国家经济、文化发展中发挥的作用逐渐凸显出来。就拿云南民族文化而言，促进其发展的有效方式就是将民族文化转换成不同形式的物质和精神产品，让人们在日常生活中真正感受到民族文化。在此，本文主要以大理白族的文化图饰在平面设计中的应用为例，对云南民族文化在数字艺术设计中的应用进行了深入的探究，以促进民族文化的更好发展。

关键词：云南民族文化；数字艺术设计；大理白族文化图饰；平面设计

众所周知，云南省以少数民族为主，此地区在多年的生存和发展中创造了各式各样的民族文化，为相关的艺术设计工作以及云南的创意经济提供了广阔的渠道。在这种情况下，加强对云南民族文化在数字艺术设计中的应用，对于传统文化的传承以及设计思维的拓展有着重要的意义，因此，相关工作人员有必要将其重视起来，深入探索民族文化在数字艺术设计中的应用，以此创造出可观的经济和文化价值，真正实现在传承、保护民族文化的同时，促进地区文创事业的发展。

一、大理白族文化图饰分类概述

白族是我国西南地区较为古老的民族，历史悠久，绝大多数的白族居民都居住在山水伊人的大理白族自治州。就白族人民而言，勤劳朴实、善良是其的典型特征，尤其是在创造方面，白族人经常会在吸收传统的基础上对其进行再创造，形成了独特的文化，也正是因此，大理白族图饰呈现出了多元化的特点，图饰中不仅包含着自身的文化特点，还对儒家文化、佛教等外来文化进行了一定的提炼，给予其更高的价值。

现阶段，无论是大理白族的建筑民居，还是银器、服饰、扎染等物件上都有丰富的图形元素，从内容上来看，当前大理白族的图形元素主要可以分为神像类、植物类以及动物类的图形。

（一）神像类图饰元素

甲马纸是云南民间特有的文化特色，在民间广为流传，实际上也就是一幅历史相对久远的木板式雕刻画，有着祈福、消灾的寓意。通过对白族甲马主题的深入分析发现，呈现出了多元化的特点，其中在祖先祭拜、招财纳福以及求子求学方面得到了广泛的应用。

通常情况下，以甲马纸为主的神像类创作多以装饰平面表现出来，在造型上主要分为阴、阳、以及阴阳结合雕刻的制版方法，而且，大多数的甲马纸神像图形都相对简单，画面上的印痕以及刀位感非常强，例如：图1中的《打猎将军》这幅画，直线与曲线、阴刻和阳刻相互交映，为平面图像增加了强烈得到动态感觉。

图1 《打猎将军》

（二）动物类图饰元素

通过对白族图形元素的深入分析发现，白族在图案设计上有着很多的动物纹样，例如：蝴蝶、喜鹊、凤凰、鸳鸯等等，这些动物类的图案经常应用于服饰、鞋以及背带上。尤其是在云南白族地区生产力相对低下的背景下，动物在白族居民的生产和生活中占据着无法超越的地位，将这些飞鸟神兽一类动物元素运用到服饰设计上，通过较为感人的神话传说可以给人一种美好的寓意^[1]。

以蝴蝶纹样为例，在白族图饰元素设计中，蝴蝶主要是以蜡染或刺绣的方式存在于各种物件中，加上云南白族人们的聪明才智，其还会将蝴蝶与山茶花、梅花以及牡丹花这些具有较好寓意的图案结合在一起，给予图案更深层次的含义。上述这种蝴蝶刺绣与植物相结合的图案形式经常应用于白族的鞋帮或者裹背上，类似一些花果蝴蝶的样式经常应用于男士的白色襟衣上，寓意美好。总而言之，蝴蝶纹样在服饰以及银饰上有着广泛的应用，在具体形态上也有写实与抽象之分，颜色主要有红色、绿色以及粉色等，其中对于三角形、菱形以及椭圆形也有着较好的应用，如图2和图3。正是因为蝴蝶在形态、颜色以及情感上丰富多样，使其更够绕着人们翩翩起舞，所以，这种纹样也寓意着白族人民对于子孙满堂以及家庭的幸福美满的向往。

图2 刺绣蝴蝶纹样

图3 手绘蝴蝶纹样

（三）植物类图饰元素

白族的植物种类也具有多样化的特征，无论是在色彩上还是造型上，都呈现出了高度的美观性，可以说，植物纹样在装饰艺术中发挥着至关重要的作用。通常情况下，植物纹样在装饰艺术中的应用样式主要有花、草、树、果等形态，由于花朵纹样的写实性比较强，花朵和枝叶都可以进行再创造，所以梅花、牡丹、桃花、菊花等得到了广泛的应用。通过对植物纹样的深入分析发现，这种图饰元素经常应用在建筑装饰、房屋雕刻、银饰以及挎包等物件上，由于不同的植物图饰有着不同的形态和颜色，所以，白族人们经常会利用不同的植物图饰来体现其审美趣味。

以牡丹花为例，众所周知，牡丹花有着富贵、吉祥的寓意，这一类的图饰也经常用在木雕建筑上，以预示着雍容华贵的含义，用在儿童的背带或护腰上也是父母期望孩子能健康、幸福的成长。在以牡丹为主的纹样结构中，整个形状在画面中占据主要位置，造型上基本都会将每瓣花分为三个大部分，里边的颜色比花瓣外边的颜色中，水整个颜色协调起来，体现出花朵造型的完整性，如图4和图5。

图4 红色牡丹花

图5 蓝色牡丹花

二、大理白族文化图饰在平面设计中的应用

（一）大理白族文化图饰在海报设计中的应用

海报可以展示出某一事物的内容形式，也是对此事物进行进一步推广的有效宣传方式，具有画面大、内容广、视觉效果强等优势。而艺术归根结底是在人们所处的生活中产生的，与我国几千年的民族文化有着紧密的联系，因此，生活性和民族性是艺术创作中必不可少的要点^[2]。就云南白族的图饰元素而言，将甲马元素应用到海报的设计中，可以发挥出很好的推广效果，但是，在实际设计过程中更需要注意的是，必须将甲马艺术的特征充分体现出来，直观的体现出甲马元素的创新，给予其现代感。

众所周知，红、白、黑、黄、青是我国的传统颜色，也是甲马艺术创作者在进行甲马印刷时经常用到的颜色，虽然在甲马元素颜色的选择上乜有过于严格的规定，但是，这种色彩能与我国人民的重直觉审美很好的契合起来，长此以往，在颜色的使用上就形成了一种习惯。就甲马艺术创作而言，其在实际创作过程中并不是简单的将自然界的事物模仿下来，其中还流露了创作者的真实情感，将创作者的精神通过对所见所闻的表达体现出来；在用色上，创作者经常会考虑到生活实际，这种情况使其在运用色彩时经常会出现画面过于单纯或鲜艳。在此，在进行甲马海报的设计时，为了充分体现出海报的民族性，创作者可以尽可能的选择一些饱和性的色彩，并进行但范围的纯色处理，这样做就与甲马民族化的特点相契合，如图6。

图6 甲马元素的海报

（二）在包装设计中的应用

传统图形的现代化发展绝不单单的是对以往图形的照搬，而是在此基础上给予图形全新的含义。本文中所研究的将云南民族文化应用到数字艺术设计中，主要目的就是弘扬本地的传统文化，也可以说，这是现代设计中的一种精神需求，只有民族文化得以发扬，民族才有地位，民族文化才得以长远发展。在文化元素的现代设计中，不仅要与现代人的审美需求相契合，更重要的还是要让传统文化迈出国门，面向世界，其中，包装设计就是一个很好的选择。在此，在对白族的传统图形展开设计时，相关的创作者需要在传统图形“图必有意、意必吉祥”的基础上赋予全新的内涵，包装的设计应尽可能的以淡雅为主，在白族传统服饰图形元素的基础上进行再创造，以此来将其应用于当地特色产品的包装设计上如图7和图8。包装上的图案设计可以将植物纹样和动物纹样结合起来，在此基础上对其进行创新，经过电脑手绘，提供一种新的图案纹样。

图7 传统文化元素的包装

图8 传统文化元素的包装

三、结束语

总而言之，云南民族文化在数字艺术设计中应用的文化价值和经济价值是众所周知的，因此，相关的创作者应将其重视起来，将民族文化更好的融入到数字艺术设计中，在传承民族文化的同时促进地区文创事业的发展。

参考文献

[1]郭森.艺术设计中民族文化元素的应用探讨[J].文化产业,2018(22):4-5.

[2]王丽美.论民族文化符号在现代艺术设计中的展现与应用[J].黑河学院学报,2018,9(01):175-177.