舞蹈构思的审美意识

舞蹈构思的审美意识

管梅

舞蹈艺术构思是编导在创作舞蹈作品时，所进行的舞蹈思维活动，它包括选取和提炼题材，酝酿和确定主题，塑造人物形象和考虑整个舞蹈结构的布局安排，探索和寻求舞蹈艺术最适当的表现形式，从而达到完美的统一。舞蹈艺术构思是舞蹈的创作基础，一个舞蹈究竟要编成什么样的作品，能否充分表现编导的思想，能否激起观众的情感，都直接与艺术构思密切相关。因此，艺术构思是编导创作舞蹈的关键。

一、审美意识和现实生活

舞蹈艺术是美的艺术，舞蹈美是生活的反映，舞蹈之美既来源于生活之美而又高于生活之美。好的舞蹈作品是编导者审美意识的集中表现，是编导的主观审美感受与客观现实生活相结合的产物。在舞蹈作品中，美尽可能以纯粹和强烈的形态表现出来，从而能够使人们的审美需要得到充分的满足。如：舞蹈走、跑、跳，编导把和平时期的军人生活中最常见的“走、跑、跳”，艺术地构思成为当代军人的风采，准确而深层地提示出当代军人为报效祖国而献身的无谓革命精神，看后使观众感到我们的战士是多么可亲可敬。这种是编导在拥有符合社会生活的现实感和历史责任感中，又拥有符合人们审美心理真切的价值认同，从而使舞蹈真正具有了艺术美感效应。

二、艺术构思和生活积累

在舞蹈艺术构思过程中，编导是在深入生活的基础上，从繁杂的生活现象中寻找舞蹈形象。尽可能高度精练地概括生活中的人物，人的思想情感，用自己丰富的不同一般的编导思想和舞蹈语言积累，去提炼题材，确定主题，塑造人物形象，用别具匠心的结构、方法、画面，用有着鲜明特色的舞蹈语言，创造一种意境。在贴近生活中，捕捉和感应时代大潮，把现实生活中的社会现象、生活内容、人的思想情感等艺术地超越生活地展现出来。

艺术必须源于生活又高于生活。舞蹈编导如没有生活积累和舞蹈的积累，作品光靠形象决不可能构思出人民群众喜闻乐见的艺术作品，如张继刚的舞蹈作品，十分突出的一点就是有着较为深厚的生活积累和坚实的舞蹈功底与广博的舞蹈作品积累，所以才能创作出许多舞蹈杰作。生活的积累是舞蹈创作的先决条件，然而坚实的生活基础必须与深厚的舞蹈文化积累相结合，才能具有真正的艺术价值。

三、艺术构思和艺术修养

每一个成功的舞蹈作品，都离不开编导全面的艺术修养和舞蹈观。一个作品依赖于舞蹈编导的各种编舞技巧、创造思维和形象能力，以及文学、音乐、舞蹈美术等全面的艺术修养。

一个好的舞蹈作品，编导为表达其主题思想、刻画人物、塑造形象、展现环境、渲染时代气氛，就会不拘一格地调动大脑的思维，利用各种艺术手段，充分发挥舞台艺术综合性特长，并尽量使各种艺术形式有机地结合，使其浑然一体，既兼收并蓄又不喧宾夺主。如：中央民族大学舞蹈系演出的舞蹈《珠穆朗玛》编导就充分利用乐舞台的灯光、布景、效果，将舞蹈衬托得绚丽光彩，勾勒出一幅雄伟的山岳图，体现乐编导的审美意识和编导技巧，更重要的是体现出编导者丰富的思想及艺术构思和全面的艺术修养。

四、音乐与舞蹈的结合

作为舞蹈中的音乐，就应该充分表现自己的能力，配合舞蹈渲染、烘托气氛，给舞蹈人物应有的个性，使人物更形象、更具有生命力。一首好的舞蹈音乐作品，还能给舞蹈提供完整结构的基础，舞蹈结构可以以音乐的结构为依据。同时帮助舞蹈塑造和确立形象，丰富舞蹈内容，加强舞蹈感染力。如这次参加全国荷花杯舞蹈比赛的舞蹈《灯》就是通过音乐、锣鼓和舞蹈的结合，使舞蹈在整台节目里突出安徽花鼓灯的独有风格和个性。舞蹈作为一门艺术，它和生活、社会、自我的阅历及对一切事物的感悟是密不可分的。它是人类用肢体的语言，但绝不仅仅是肢体的语言，而是人类用思想、心绪、感受创造的言语。

综上所述，舞蹈创造中的艺术构思不是凭空产生的，它是丰富的生活土壤上成长的，也是在掌握多种艺术的基础上吸取精华创造发展的。

责任编辑李红梅