浅谈花旦及唱腔

浅谈花旦及唱腔

彭莲莲

摘要：京剧是我国的国粹，迄今已有200多年的历史，京剧艺术绚丽多彩，具有鲜明的民族色彩、艺术风格和极其丰富的表演体系，是举世所公认的国之瑰宝，民族文化之精华。以下简要介绍了京剧中的花旦及其唱腔艺术。

关键词：京剧；花旦；唱腔

旦行的第二大类叫花旦。从服装上来说都穿短衣裳，或者是短褂子、短裤子，或者是短袄子、裙子。即使是穿长衣裳也是绣着色彩鲜艳的花样。从年龄上看，都是扮演青年女性。从表演上来说，是以做工和念白为主。在说念白上是以京白为主，当然也说韵白的，可是说京白的比较多。人物性格一般都比较活泼、开朗，动作也比较敏捷、伶俐。花旦可以分狭义和广义两个概念。狭义的花旦指的是扮演性格比较活泼、爽朗、举止上也比较轻盈伶俐的青年女子角色，这样的角色丫环较多，例如《红娘》里的红娘、《打樱桃》里的平心、《花田错》里的春兰、《春草闯堂》里的春草等，都由花旦来扮演，这是比较狭义的说法。广义的花旦的范围比较广，一般包括这么几种：一种是闺门旦，原来是专指未婚的少女，以做工、念白见长的一种角色，比较典型的如《拾玉镯》里的孙玉姣、《柜中缘》里的刘玉莲等，发展到后来有些角色的举止虽然比较稳重，而且唱和做也比较注重，例如《凤还巢》里的程雪娥、《钗头凤》里的唐蕙仙、《二度梅》里的陈杏元之类的角色，后来也划到了闺门旦范围里了。

闺门旦一般是扮演大家小姐或比较稳重的小家碧玉为多，闺门旦是可以念韵白的，而且大部分闺门旦都念韵白，像《拾玉镯》里的孙玉姣虽然是个小姑娘，是做工戏，她还是念韵白的。第二类是玩笑旦，顾名思议就是好打、好闹、好好笑的一种角色。这样的角色都出现在喜剧或闹剧里，她们以开玩笑、风趣、诙谐为表演特点，大部分跟丑角搭配，偶尔也有小生，但大多数是跟丑角搭配的。玩笑旦也比较重做工、重说白，有的戏里基本就没有唱，有的时候即使有唱也唱点小曲，或曲牌，而不是唱皮黄。比如《小过年》、《一匹布》、《打城隍》、《打砂锅》等，这样的戏很多，还有一些来自民间歌舞小戏，在载歌载舞中掺杂着一些诙谐逗趣的表演，唱的也是地方风味很浓的民间小调，例如《小放牛》、《小上坟》、《打花鼓》之类，扮演其中旦角的也可以划入玩笑旦这一类，第三类叫作泼辣旦，就是扮演性格很泼辣的角色，这样的戏不太多，这种角色的性格比较鲜明，说话都很锋利的，举止也比较放荡不羁，也是以做工和说白为主要表演手段的，例如《坐楼杀惜》的阎惜姣、《战宛城》的邹氏、《翠屏山》的潘巧云、《武松杀嫂》的潘金莲等都属于这类角色。泼辣旦里有一出最典型的戏叫《马骆和》或《宏碧缘》里面有一种角色叫刺杀旦，就是在戏里扮演刺杀人的角色，这个名词是从昆曲里来的，昆曲里有一种刺杀旦，就是一些女子为了复仇而刺杀仇人，扮演这样一些角色，表演起来情绪比较激烈，动作比较夸张，唱起来比较紧张，所以专门有这么一个行旦就叫刺杀旦。例如《贞娥刺虎》里的费贞娥，就都是由刺杀旦来扮演的，可是京剧里的刺杀旦不太一样，京剧里的刺杀旦一般是指被刺杀的，像前边说的《战宛城》邹氏给张乡刺死了、《翠屏山》的潘巧云是被杨雄、石秀杀死的、《武松杀嫂》的潘金莲是被武松杀死的、《坐楼杀惜》的阎惜姣也是被宋江杀死的。类似这样被人杀死的叫刺杀旦。

花旦行当在京剧剧目中角色类型众多，因此表现在唱工方面也较为丰富多样。花旦应工当唱的许多剧目均涉及西皮唱腔的各种板式，在西皮快板的表现上特点更为鲜明，节奏多变、字繁而紧凑既象唱，又象说，起到了突出人物性格作用。花旦行当在二黄板式中使用最多，也最具特色的是四平调，如《红娘》、《春草闯堂》、《杜十娘》等剧目都有四平调唱腔。其中《红娘》“传简”中的四平调极具代表性，《红娘》佳期中的反四平调是荀慧声先生独创，被称为花旦行当中的咏叹调，十分精彩。

杂腔小调被运用在花旦角色上，杂腔小调多以地方戏调移植到京剧或直接纳入京剧曲调中来，久而久之，成了京剧曲调中的一员。

南锣，也叫锣锣腔，原是运用在地方小戏或曲艺中，也叫南锣北鼓，在京剧剧目中的运用则以念词为主，运用大唢呐、九音锣、堂鼓吹打过门的形式，念一句，吹打一段过门，直至尾声的一句，才是随着唢呐等乐器伴奏歌唱。

还有一种很少用的柳枝腔，它是由地方戏移植过来的，以笛子、海笛伴奏，腔调轻快活跃，旋律曲调较为单一，而且不断反复运用，有明显的节奏变化，京剧花旦以柳枝腔演唱的剧目有《小上坟》，杂腔小调还有活泼欢快的一种从民间山歌中吸纳进来的唱腔，叫山歌小调，它的特点是调式清新、风格质朴，京剧花旦以山歌小调演唱的剧目《小放牛》、《柜中缘》等。