浅谈朱自清散文的艺术特点

浅谈朱自清散文的艺术特点

陈亚利

陈亚利

（汉中市委党校陕西汉中723000）

【摘要】朱自清先生的散文有着独特的魅力，表现了他娴熟的艺术技巧。在他的散文里总有着自己真实情感的融入，细腻真挚；能通过创造性的布局，巧设“文眼”，构思紧密；他又是一个卓越的风景画家，用想象的彩笔绘出生动的图画；并通过对口语独特的运用和创新，形成自己语言的个性风格，既朴实自然又新颖。

【关键词】朱自清；散文；艺术特点

OntheartisticcharacteristicsofProse

ChenYali

【Abstract】ZhuZiqing'sprosehasauniquecharm,demonstratedhisconsummateartisticskills.Inhisessayinthetotalintegrationwiththeirtruefeelings,delicatesincere;throughcreativelayout,cleverdesign"Eyesofan"ideaclosely;heisalsoagreatlandscapepainter,paintbrushwithavividimaginationPicture;andthroughtheuseofuniqueandinnovativeoralformtheirownlanguage,personalitystyle,bothsimpleandnaturalandnew.

【Keywords】ZhuZiqing;Prose;ArtsFeatures

朱自清先生是我国现代文学史上一位很重要的作家。“五四”时期，以长诗《毁灭》奠定了他的新诗人的地位，后以小说《笑的历史》显示了他文学创作的才华。接着，又以《桨声灯影里的秦淮河》作为开手，致力于散文的创作。他的“艺术性的散文”，先后成集的有《踪迹》（诗文集）、《背影》、《欧游杂记》、《伦敦杂记》等。郁达夫说过：“朱自清虽则是一个诗人，可是他的散文仍能够贮满着那一种诗意，文学研究会的散文作家中，除冰心女士外，文章之美，要算他了。”他的具有娴熟艺术技巧的散文，是我国现代文学中的瑰宝，是中国散文艺术中的明珠，值得我们学习、借鉴。

1.真挚深厚的感情注入是朱自清散文脍炙人口的重要原因。他的散文无论是写景抒情，还是怀人叙事，总是洋溢着一股真挚、深沉而又细腻的感情，给人以眷恋思慕的感受

1.1朱自清善于通过娓娓的叙事，将自己所经历的事情“情意化”，质朴地抒发自己的真情实感，以此获得另一番抒情的“声色”；《背影》一文，是朱自清誉满文坛的代表作。在一千五百字的短篇中，描写了父亲的背影，既无宏伟的结构，也无华丽的词藻，却能打动读者，给人留下难忘的印象：

我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边。慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上面缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。我赶紧拭干了泪，怕他看见，也怕别人看见。我再向外看时，他已抱了朱红的桔子往回走了。

作品以父亲的“背影”作为艺术抒情的“泉眼”，由远而近，铺陈叙事，字字句句融注了惦念父亲的感情和无以孝感的痛惜之情。作者谈这篇散文的写作动因时说：“我写《背影》，就因为文中所引的父亲的来信里那句话。（“我身体平安，惟膀子疼痛厉害，举箸提笔，诸多不便，大约大去之期不远矣”中的末一句。）当时读了父亲的信，真的泪如泉涌。我父亲待我的许多好处，特别是《背影》里所叙的那一回，想起来跟在眼前一般无二。”《背影》的成功，决不在什么方法技巧上，而是出于感情抒发的真实深厚，因为朱先生对父亲感情深挚，又能妥贴地表达出来，所以成为抒写父子至情的名文，被久久传诵不忘。如李广田先生所说：“正由于他这样的至情，才产生了他的至文。”朱自清的“抒情小品”之所以能独树一帜，这与他在抒情与叙事的结合中追求“真挚”的“声色”，有着密不可分的关系。

1.2情景交融是朱自清散文富有诗意的又一艺术表现；在朱先生的散文中，偏重于借景抒情的作品占较大的比重，有《温州的踪迹》、《荷塘月色》、《南京》、《看花》等。作者总是选取最有典型意义的景物来抒发自己的情怀，二者融为一体，毫不给人以割裂游离之感。《荷塘月色》是通过景物描写来抒情的，那淡淡的月光，那脉脉的流水，那微微的荷香，都被作者笔下的情思所笼罩，真切地表现了当时那种心绪和感情，抒发了那种忙里偷闲的情趣，那种不愿同流合污的淡淡哀愁，表示了对故乡的怀念。文中写景较多，但很集中凝练，字里行间隐隐的流露出一股淡淡的“心里颇不宁静”的思绪。他不但把感情和周围的景物联系起来，也和历史联系起来。在这里，景色衬托着人的感情。如果没有这些景色，人的感情也无以附着，文章的真实性和感染力也将受到损害。

朱自清有极其敏锐的洞察力，有细致状物的功力，正如他评论别人的描写艺术所说的那样，笔像“小解剖刀，银光一闪，骨肉判然”。他的抒情经验告诉我们，景物描写愈是带有“个人”色彩的绘画美，感情的抒发也就愈见真切、细致。

2.朱自清的散文构思精巧，他总是根据主题的需要精心探究布局，进行创造性的构思，尤其善于设置“文眼”并以此辐射全篇，在有限的篇幅中创造出耐人寻味的意境

《荷塘月色》是抒写作者心境的名篇，作于1927年7月，开头就开门见山地揭示全文之旨：“这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。”起首句的“心里颇不宁静”是全篇之“眼”。接着，作品写小路的“静”，写自己踽踽独行的“静”，写荷塘景色的“静”，写月色朦胧的“静”，以此反衬自己的“心里颇不宁静”。之后，以荷塘四周蝉声和蛙鸣的“闹”，突出荷塘月色的“静”，最后画龙点睛：“这令我到底惦记着江南了”，含蓄地揭示出“心里颇不宁静”的原因所在。众所周知，江南时期的朱自清，在共产党的影响下，曾经以革命民主主义的姿态战斗过。然而，在革命失败以后，严酷的斗争现实使他陷入极度的苦闷和彷徨。从表面上看，作品处处扣住一个“静”字，从各个侧面看、用各种手法描写、渲染荷塘的“静”。实质上，处处扣住“心里颇不宁静”一句，正是为了抒写回首江南斗争生涯的苦闷和彷徨。因此，由于“眼”的艺术安设，“荷塘月色”这幅风景画，变成了一幅作者抒情的图画，赋予了特有的情调和色彩。在作品中艺术地再现生活的诗意，首先必须在构思中艺术地安设“眼”，让这个“凝光点”映照作品的每一个部分，才能有层次地、和谐地构成诗的意境，这是朱自清散文构思的艺术经验，也是他构思缜密的集中表现。

2.1朱自清安设作品的“眼”，能够与抒情基调柔和统一起来，因而，意境更有主观抒情的色调，更有一种艺术抒情的美感力。《冬天》，写了三个冬夜的三件事。第一个冬天，写少年时弟兄们夜晚坐在桌边，围着“小洋锅”吃白煮豆腐，父亲从锅里一一夹豆腐给孩子们吃；他说，“吃了大家暖和些”。第二个冬天，写“我”在一个夜晚与两个朋友相约游西湖，月色很好，兴致很浓，而从此分别。第三个冬天，写一家四口住在台州山脚下，冬夜十分寂静，但“家里却老是春天”。接着，写了这样一幅感人的画面：“有一回我上街去，回来的时候，楼下厨房的大方窗开着，并排地挨着她们母子三个；三长脸都带着天真微笑的向着我。似乎台州空空的，只有我们四人；天地空空的，也只有我们四人。那时是民国十年，妻刚从家里出来，满自在。现在她死了快四年了，我却还老记着她那微笑的影子”。写了以上三件事之后，文章结尾说：无论怎么冷，大风大雪，想到这些，我心总是温暖的。显然，“温暖”是作品的“凝光点”。三个不相关联的生活片断也有这两个字凝成一个整体。同时，文章又以父之怜、友之谊作为“妻之爱”的陪衬、烘托，使“温暖”这个“眼”的艺术设计，与作者追悼亡妇的凄冷、悱恻的抒情基调，相反相成地揉和在一起，使人感到有一股摇憾心灵的艺术力量。

2.2朱自清散文“眼”的安设，能够在“看似寻常”之中看到“最奇崛”的功力，有一种自然的美感。《春》这篇抒情散文，先写对春的盼望，其次勾画春天的轮廓，然后从轮廓到局部，“推”出草、花、春风、春雨四幅“特写”，从各个侧面细描春天的勃勃生机和无限的创造力。最后转到春天中人的活动描写：天上风筝渐渐多了，地上孩子也多了。城里乡下，家家户户，老老小小，也赶趟儿似的，一个个都出来了。舒活舒活筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份儿事去。“一年之计在于春”，刚起头儿，有的是工夫，有的是希望。

初看，还不能一下找出作品的“眼”，但细加体味，“一年之计在于春”一句话就是“眼”。作者写自然景物的生机和创造力，就是为了写人们对春天的希望和创造精神。而这个“眼”作者没有让它盘空而出，放在显眼的位置，而是把它作为寻常的一句话议论，放在画面的描叙之中，显得自然，协调，使散文的意境具有含蓄隽永的美。

“眼”的艺术安设，使朱自清的散文构思具有缜密的特点。

3.朱自清先生是散文领域里卓越的风景画家，《荷塘月色》、《春》、《绿》，脍炙人口、广为流传的名篇，都是极美的山水工笔画。他用语言的丹青点染的风景画，以比喻丰美，想象超拔取胜

古往今来许多描写瀑布的著名作品都有雄奇豪放的特点，而朱自清先生描写瀑布却匠心独运，不苟同于前人。他介绍温州附近梅雨瀑就着重从它飞溅的冰花，写出它活泼可爱的意趣，细写水花“飞花溅玉般乱溅着”，“晶莹而多芒”，“象一朵朵小小的白梅”，“象杨花”“轻风起来时，点点随风飘散，偶然有几点送如我们温暖的怀里，便倏地钻了进去，再也寻它不着”。寥寥数语辅之以两个形象的比喻，使读者不仅看到水花的形态，而且感受到梅雨潭的活泼可爱。

在《白水祭》里，作者用“飞烟”、“雾”、“影子”作比喻来形容那“太薄了”、“太细了”的瀑布，似乎还不尽意，又对凌虚飞下的瀑布被风吹动的情景发挥奇思妙想：“有时微风过来，用纤手挽着那影子，它便是袅袅的成了一个软弧；但她的手才松，它又象橡皮带儿似的，立刻伏伏贴贴的缩回来了。我所以猜疑，或者另有双不可知的巧手，要将这些影子织成一个幻网。微风想夺了她的她怎么肯呢？”

风吹水动，薄细的水流在微风的吹佛下波动不已，这是当时的实景，而有两只纤手在争夺它，则完全是想象。在想象力的推动下，一幅美丽图景生动地展现开来，那薄流宛如一张柔软的绸网，两个女郎各以纤手在争夺它，都想占有它。先生通过这一奇思妙想，把那“凌虚飞下”薄如飞烟的细瀑写得充满灵气，富的韵味。

“绿”，在日常生活中是一种颜色，一种事物的属性，若通过绘画很容易就使人一目了然，但要用语言文字诉诸人们想象中的视觉，使颜色具体呈现在人们脑海中，就不是一件易事，可是朱自清描写的梅雨潭的绿色，不仅色彩明丽，如诗如画，而且富有生命，富有立体感。作者不写“心随着绿的潭水摇荡”，却说“心随着潭水的绿而摇荡”，这一个词序的变化顿时使“绿”字跳跃起来。还用一连串的比喻来形容绿色，把它比作“少妇的裙幅”，“初恋少女的心”，“明油”“鸡蛋清”“最嫩的皮肤”，这些比喻非常准确、细腻地表现了梅雨潭绿色的量感和质感，读者不只获得想象中的视觉感受，还能体味到这“绿”的卓越多姿。作品的结尾，作者更以夸张的手法进行丰富的想象，把那奇异的绿色写得可以追寻，可以拥抱，可以醉人，甚至可以馈赠。

朱自清先生就是这样，善于用神奇的彩笔绘出一幅幅生动具体的图画，把事物的情态活灵活现地展示在读者面前；把对客观事物的细致刻画同新颖准确的比喻、丰富美丽的想象紧密地结合起来，使写景充满了诗意。读者也会在他丰盈的想象的带领下，随着他的描写而展开想象的翅膀。

4.朱自清散文的语言，如早春晨曦，如晚秋山泉，给人们无限自然清新的感觉。他特别强调文学语言的朴素自然与创新，正如叶绍钧在《朱佩弦先生》一文中说：“谈到文体的完美，文字的全写口语，朱先生该是首先被提及的。”

如同音乐家之于旋律和音调那样，朱自清对于口语有一种独到的敏感。在他的散文中，大量运用北京口语作为基本语言材料，进行锤炼加工，从而创造了一种既自然又新颖的散文语言，形成自己艺术语言的个性风格。朱自清语言的艺术锤炼，能够学习和运用口语的节调，构成他“谈话风”语言的音乐旋律。这也是朱自清散文语言显著的美感特征。这里从《春》中举个例子：“桃树、杏树、梨树、你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的象火，粉的象霞，白的象雪。花里带着甜味儿；闭上眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿。”

作者长话短说，以整齐而又有变化的短句、较有规律的停顿、抑扬有致的句调，构成了一种自然活泼、明快错落的抒情节奏，有口语的音色，更有抒情散文的明朗、和谐的旋律，有力地烘托出作者赞美春天的赏心悦目的心情。

朱自清的散文有情致，有风趣，有诗的意境，纯净清秀，意味隽永，于平淡中见神奇，明丽而不雕琢，淡雅而不俗气，显示出作者不凡的语言创造能力。

总之，朱自清的散文通过缜密的艺术构思，创造自然和谐、诗画俱美的意境；通过叙事、描写的交融，抒写自己的真情实感；通过想象的笔触，描绘出意境优美的风景画；通过对口语的艺术锤炼，建树亲切有味的“谈话”作风。这些构成了朱自清委婉深切、谨严细致的艺术风格，洋溢着真淳、朴实的美，显示了朱自清极高的艺术功力。

收稿日期：2011-01-13