浅析影视空间的构成形式与传统建筑领域空间语境的关系

浅析影视空间的构成形式与传统建筑领域空间语境的关系

陈长伟

广西艺术学院建筑艺术学院广西南宁530000

摘要：所谓“空间”，百度百科的解辞为：空间是与时间相对的一种物质客观存在形式，但两者密不可分。空间是一个相对概念，构成事物的抽象概念，事物的抽象概念是参照于空间存在的。本文就影视空间的构成形式和传统建筑领域空间语境进行分析，阐释两者之间的关系。

关键词：影视；空间构成；建筑领域；关系

一、影视作品的空间构成表达

戏剧与影视是空间的艺术，在电影与电视剧等影视创作中，对空间语境的构思和设计是设计师的首要任务。时间艺术与空间艺术构成影视艺术，因此影视与戏剧必须以空间的的形式呈现出来，通过多种多样的造型表现手段来叙述故事、抒发情感。

1.1时间因素

人世间万千事物都是存在于长、宽、高确立的空间和与时间的接触点“现在”所构成的生存模式中。然而影视是平面的，必须通过人们的错觉才能加入纵深面。空间的错觉是有体积的，是一种暗示的实心或者空间。这种空间错觉的形成，和时间因素是分不开的。

影视作品中阳光灿烂的正午、夕阳西下的傍晚、灯光璀璨的黑夜，时间层层的递进，令观众产生深深的立体感，营造出一种影视的空间，正是这种空间作为铺垫，影视作品所期望表达的故事、情感、哲理才能一一呈现给观众。

由克里斯托弗•诺兰指导的《盗梦空间》，自上映以来就引起了人们的广泛讨论，影片最成功的就是让观众分辨不出是梦境空间还是现实空间，分辨不出有几层梦境空间。影片一开始的陀螺，到影片最后结束时的陀螺，其实就是一种时间到空间转化的一种线索。时间是构成影视空间最重要的因素，正是有了时间，才使得影视空间显得更加立体，更加引人入胜。1.2声音因素

声音是影视空间与观众互动的主要条件。影视在早期，是无声的“默片”，完全依靠诉诸视觉的画面来表达一切。但是由于没有声音的加入，影片所表达的空间不足，进而所呈现的效果也不尽理想。战争片、爱情片、侦探片、音乐故事片、动画片、科幻片......这些影视片在荧幕展现的过程中脱离声音是不可思议的，不能完整的表达故事情节，也不能产生身临其境的空间氛围，更不可能形成影视节目与观众的互动。

在影视中，当人物与人物之间有语言交流时，两个人物之间便形成了一定的空间结构，多个这种小型的空间结构聚集起来，就形成了整个影视作品的空间结构。每个人物之间都是个体，但与其他人物都有这种或那种的联系，这样表现出的影视作品更加真实。声音是传递与交流信息最直接的方式，影视中正是声音的运用，才使得影视更加具有感染力。

1.3光的因素

在我们的日常生活中，光是人类赖以生存的事物，而光更是是影视空间的电视和电影的表现形式。在舞台表演中，各种功能的光起到照亮舞台并塑造舞台环境、塑造表演者的作用。而在电影银幕上最终显示的画面，都是由灯光设计师根据当时的场景需要进行科学布光的效果。在一些灯光环境下，关键的摄影效果都是我们根据剧情需要展开的，可以采用更多的人造光来控制阴影，展现视觉上可以看得见的人或者物。从屏幕中的二维空间，到人们可以感受的三维空间，光发挥着巨大的作用，使影视中整个空间结构更加饱满和真实。

1.4小结

影视空间的构成形式——时间、声音、光在影视作品中的运用，使我们更加深入的了解影视空间所要传达的寓意、哲理和内涵等。随着社会经济的发展，人们精神需求的提高，社会对影视作品的质量也提出了新的要求。影视空间构成语言的运用，更能提高影视作品质量，使其符合时代发展的需要。

二、传统建筑领域的空间语境

2.1建筑的空间语境

2.1.1空间与建筑实体的统一

建筑的形象是空间与实体的统一体。这与同为三维空间的雕塑是不同的。雕塑是实体，但没有空间性。意大利的建筑学家布鲁诺•赛维说："建筑则像一座巨大的空心雕刻品人可以进入其中并在进行中来感觉它的效果。”在空间与实体两方面的关系中，处于内部的空间是根据，是主要方面，展现出来的实体是服从、服务于内部空间。

2.1.2空间结构体现建筑实体造型

适用、坚固、美观是著名建筑师维特鲁威提出的建筑的三大原则，而且还强调了经济的重要性。建筑，目的总是为了人能在其中休憩、娱乐、活动而设计修建的，因此需要首先考虑的是建筑的内部的空间结构层次而不是外在形体，外在应以内部空间的实际需要决定。

建筑物是一个整体，内部空间是的作用不言而喻，但总体和局部的审美价值在评价一座建筑物时也是非常重要的参考依据。当人们把建筑作为审美对象来进行观赏的时候，外在的形式有着具有独立的价值。例如故宫的壮丽、法国卢浮宫的辉煌等等。

三、影视空间与建筑领域空间的关系

3.1虚实统一

上文中所提到了影视空间构成形式，包括时间、声音、光等等，这些形式都是为了营造更真实的空间，带给观赏者非同寻常的视觉感受，3D、4D技术普遍运用在影视作品中，目的就是让观影者感受影视作品带给我们的这种震撼力。尤其是科幻题材的电影，例如詹姆斯•卡梅隆指导的电影《阿凡达》，自上映以来引起了强烈的反响，3D技术的运用，使观赏者在影院就能体会到影片中那种壮观大气的场景。但这种影视场景自始至终是一种虚幻的，是一种我们自己的深度错觉，我们只能去看、去听、去感受，无法去触碰，这就是影视空间与建筑领域空间最大的不同之处。

影视空间是一种虚的“三维空间”，而传统建筑领域的空间就是一种实实在在的“三维空间”，长、宽、高就摆在面前。不管是建筑领域空间还是影视空间，所呈现的空间都是为了给观众更真实、更立体的空间感受，虚中有实，实中有虚，虚虚实实，虚实统一。

3.2目的的一致性

随着现代科学技术的发展，影视空间与“视觉化”、“图像化”紧密联系在一起，正是这种空间语言形式的综合应用，才使得影视作品从多角度、多类型塑造不同的角色形象，从而展开形形色色的故事情节。在人类精神文化需求不断提高的今天，影视作品不断注重影视空间的塑造，以影视空间为基础，创作更优质的电影作品，目的就是为了满足我们精神文化的需求。

而建筑领域的空间是一种供人居住或进行娱乐活动的，最终的目的还是满足人们生活的需要，建筑领域的空间更加注重人的感受。例如我国的园林空间，“虽由人作，宛自天开”，这是对中国园林的基本特点的精当总结。“诗情画意”是中国园林的设计思想。设计精巧，布局自由，风格淡雅，让人好生欢喜！

四、结语

影视空间构成语言形式涉及面较广，它与传统建筑领域的空间语境有着很大区别。科学化、数字化的现代社会，我们离不开数字媒体艺术，更离不开影视，充分了解影视空间的构成形式利于我们对传统建筑领域的空间进行探讨和研究，会丰富建筑领域空间的创造和发展，使我们的建筑空间更加富有韵味，更充满人性化，更加多姿多彩。

参考文献：

[1]胡佳.影视多维空间设计语言浅析.[J].电影文学/新锐视点，2014

[2]王宏建.艺术概论.[M].北京：文化艺术出版，2010

[3]王长潇.当代中国电视文化传播论纲[M].济南：山东人民出版社，2015

作者简介：

陈长伟（1993.8~），男，山东菏泽，广西艺术学院建筑艺术学院，硕士，城市景观艺术设计研究。