文物建筑保护性修缮施工的探索与研究

文物建筑保护性修缮施工的探索与研究

刘勇

上海徐房建筑实业公司200030

摘要：文物建筑保护性修缮是主要是排除存在的结构安全隐患，消除持续性损严重害文物的因素，尽最大限度保留文物的原真性和历史性。修缮施工遵循原材质、原工艺、原式样的原则，做到修旧如旧，最大限度的保留文物建筑的历史价值和艺术价值。

关键词：文物建筑保护性修缮、原工艺、原材质、原式样、修旧如旧

一、工程背景

徐家汇天主教堂位于上海市徐汇区蒲西路158号。整个建筑由英国建筑师道达尔（Dowdall）于1904年设计完成，并由法商上海建筑公司于1906年开始至1910年10月22日建造完工。建筑风格为哥特式，是天主教上海教区主教座堂，正式的名称为“圣母为天主之母堂”。徐家汇天主堂于1989年被列为上海市不可移动文物，2013年被列入第七批全国重点文物保护单位。

本次保护性修缮主要是针对教堂屋顶由于常年失修造成屋顶漏水严重，部分木屋架腐蚀，顶棚脱落，产生严重的安全隐患。外墙清水红砖局部严重腐蚀，部分墙体受寄生植物根系影响，开裂倾斜。外墙滴水兽、线条等石材构建缺失、风化。塔楼外立面石板瓦脱落和表面严重污损。木质外门窗油漆剥落，木质腐烂变形，五金件腐烂缺失、内部墙面粉刷受渗漏水影响，发霉脱落，木质楼梯受白蚁咬噬，构建腐蚀、断裂。教堂大厅地面混凝土地坪开裂缺失等几大方面进行一次系统修缮。

二、修缮实施方案的和优化

在修缮工作开始前，我们先进行了认真的调查研究，征求了文物保护专家和教堂老员工意见和建议，收集教堂老建筑的构建样品和照片资料，综合各方意见编制了详细的施工方案，并通过专家评审会等形式，对施工方案进行了多次优化，提炼了教堂修缮方案实施的六大原则，并在实施过程中严格执行。

1、先保护后修缮，重点是保护

2、记录现状、考证原状和修缮记录

3、采用原工艺、原材质、原式样

4、样板指路、专家把关，各方认可

5、尽量少干预原则

6、严格审慎的增减物件和功能

三、主要的修缮技术、工艺和措施

1、完善保护方案、落实保护措施

针对徐家汇教堂修缮工程文物修缮的要求，我们在修缮前首先识别出整个教堂的重点保护部位，制定保护方案，然后落实保护措施，真正做到先保护，后修缮。如大厅地坪中间有一条东西向长35m、宽2.5m的统长彩色地砖通道、主祭台彩色地砖地坪都需要原样保护，为此我们采用5mm厚的地毯加18mm厚的细木工板加以覆盖，并加以固定，防止施工时脱开受损。教堂大厅有20根支承屋顶的花岗岩大束柱保存较为完好，本次修缮不需要过多的修缮，为保证修缮时不受损伤，我们也用塑料薄膜将其包裹覆盖，后用细木工板封闭保护。大厅两侧小祭台的石材栏杆也要原样保护，为此我们也用地毯加细木工板保护套进行保护。室外脚手架搭设时，所有立杆下均铺设统长10#槽钢，槽钢下垫50*200mm统长木板，这样既分散了架体的重量，又防止了槽钢等锈水污染下部的花岗岩台阶。脚手架的拉结也采用钢管穿窗洞固定在内墙面上，减少对清水外墙的损坏，拉结钢管与内墙面接触部位也采用橡皮垫隔离。对于外墙面石材滴水兽，也采用独立支承的细木工板保护套保护，保护套与滴水兽之间的空隙用柔性材料填充，防止滴水兽受到外力损坏。

在修缮过程中，我们也制定了严密的保护措施，如在屋顶修缮时，我们在屋顶摆放了大块的防水油布，面积正好能覆盖打开的屋顶面积，当天也只能拆除这点面积的瓦片，收工后用防水油布将这部分屋顶盖起来，防止突然下雨淋湿下面的木结构和泥墁穹顶。在四周外墙木窗拆下整修时，我们用塑料薄膜将外面将窗户封闭起来，防止雨水从窗口飘进室内，损坏内墙粉刷。在塔楼石板瓦清洗时，我们还专门做了清洗污水收集系统，防止污水再次污染下面的清水墙和石材。

通过一系列事前、事中及事后的保护措施的落实到位，使整个修缮过程真正做到先保护、后修缮、再保护，不让文物受到二次伤害。

2、仔细勘查记录现状和查阅原始修缮记录

为了能更好保护文物的现状，我们添置了全球眼摄像机、摄相机、数码相机，红外相机等一系列影响设备，对整个教堂的现状都进行了全面的影像记录，保留了完整的影像资料。同时我们也在档案馆、教会资料室查阅了所有能够找到的原始图纸、文字资料进行了对比分析，会同设计、教会老员工、文物专家一起研究，识别那些部位是原始的，那些部位或构建是上世纪80年代大修时做的，那些是90年代末修缮时添加的，针对本次大修那些要重点保留的，那些是要恢复原始建造时的状态，那些不符合文物要求的东西要去除的，都在图纸上做了明确的标注，做到心中有数。对要修缮的部位都保留了现状的影像、修缮过程的影像和修缮完成后的影像，对修缮全过程进行跟踪，前后都可以进行对比检验。同时做好各种施工图纸、材料清单及各项检验资料的收集整理，为竣工验收做好准备。

3、采用原工艺、原材质、原式样进行修善，达到修旧如旧的效果

为了保持文物的原真性和可逆性，在修缮时，尽最大可能按原始工艺和原始材料来进行修缮。为此，我们在清水砖外墙的修缮、屋顶木屋架、木屋面板、屋面封火墙面粉刷修复、室内泥墁穹顶修复、木门窗修复、木楼梯、木地板修复等方面均采用传统工艺和传统材料来进行操作的。如在清水红砖墙面修复时采用的砂浆就是用石灰膏加糯米汁、白水泥及黄砂按一定比例调制成的混合砂浆来砌筑和嵌缝的，据我们考证，当年建造时，已经有进口的水泥运用在本教堂的建造过程中了，因此在砂浆中加入少量的白水泥也是符合当时的时代背景的。在屋面封火墙粉刷面修复时，我们采用黄沙水泥加石灰膏按比例拌制的混合砂浆，在砂浆拌制时掺入适量的颜料，使修补砂浆在干硬后与原墙面粉刷层颜色基本保持一致。新修的粉砂层表面也用木蟹打毛，与原墙面式样相统一，做到修旧如旧。

在屋面修缮时，我们先对木屋架进行全面检查，发现有腐烂的部分采用与原构件一致的旧木料进行接榫替换，并辅以加固措施，保证其受力满足要求，完好的构件保持原样，只对其表面的灰尘进行了清理。木屋面板腐烂的也采用相同材质的旧料进行替换，完好的屋面板清理完灰尘后翻个面继续使用，但钉屋面板的钉子我们采用镀锌钢钉来进行固定，这样可以延长钉子的使用寿命。

在室内木制品的修复方面也是按换梃接枆的传统工艺来更换腐烂或被白蚁蛀空的构件，翘裂的门窗扇也按在木橓处打入木偰等传统工艺来进行矫正。保持原构件的完整性。

木制品表面油漆为了恢复其原始的色彩，用脱漆剂将其表面的油漆全部清除，露出原木本色，再按照传统的油漆做法，进行表面清漆石膏进行批嵌、打磨，最后完成刷漆，每道工序都不能省略。

室内墙面粉刷的修补我们采用与原墙面同等强度的混合砂浆找平后采用传统的纸筋石灰膏罩面，最后用薄薄的一层衬光灰（过滤过的纸筋石灰膏）罩在纸筋石灰膏面上，使墙面看上去光洁细腻。这些都是传统的工艺要求。

通过运用传统工艺和传统材料来进行修复施工，最大程度保持文物建筑的风格样式，新旧构件粗看上去浑然一体，不显突兀，但仔细观察，又能识别的出修复的痕迹，真正做到修旧如故的效果。

4、样板指路，专家把关，各方认可

坚持以样板指路，做到心中有数后才能逐步推开施工，防止盲目施工对文物建筑的造成二次损害。通过样板施工也可以使操作工匠能熟练掌握修复技巧，提高修缮质量。如本次屋面修缮要将80年代铺的平瓦屋面改成石板瓦屋面，这是两种完全不同的施工工艺，特别是一些细部的节点构造要恢复原始的式样，对施工技术人员和操作工人都是一个考验，因此我们针对石板瓦屋面的构造在地面按1：30的比例在地面做了一个屋面模型，然后按构造要求将屋面板、防水层、顺水条、挂瓦条、石板瓦、屋脊、檐口、天沟、斜沟、靠墙泛水等构建逐一在模型上进行布置安装，查看构件尺寸是否满足要求，施工顺序是否合理，细部构造应该怎么处理，并请专家认证会的形式予以确认，通过小样的制作，使大家都明白施工要求，确定了材料规格，理顺了施工顺序，也使操作工人得到了技术培训，为保证屋面施工质量奠定了坚实的基础。

同样，在室内青砖地坪铺贴前，我们也进行了小样试铺。青砖的尺寸为380（15英寸）*380*50，青砖之间留3mm石灰膏嵌缝，青砖采用黄泥、石灰膏和细砂按比例拌制的干料铺垫，石灰膏浇浆铺贴。在小样铺贴时，我们发现青砖的尺寸大小有偏差，导致3mm的灰缝不直，因此马上通知厂家要求因自然烧制的粘土青砖四面的侧边不会完全规整齐平规格尺寸精度必须提高，同时也为现场工人添置了打磨设备，对细微的偏差进行现场修整。由于采用传统的粘结拌合料，导致部分青砖铺完后有松动起翘的现象，因此我们也及时调整了施工方案，在青砖铺贴前增加了一道水泥砂浆冲筋，并严格控制冲筋的水平度，解决了这个问题。青砖铺贴完成后要采用两油三磨的方法来进行表面处理，我们通过小样也确定了桐油的用量和砂纸的目数，为后面大面积展开施工提供及技术、质量的保证。

对于一些有争议的修复方案，还是要听取各方面的意见和建议，特别是一些文物修缮专家的施工方案的评审有助于汇集各方智慧和信息，统一思想，明确修缮方思路和方向，对整个修缮工程来讲也是一个有力的保证。

5、尽量少干预原则

对于重要的构建和部位，在不确定历史原状和修复工艺的时候，不要轻易的动手去修复，否则会弄巧成拙，造成无法挽回的遗憾。如教堂塔楼在文化大革命时被拆除了，直到80年代初才把它恢复的，是采用钢架外挂石板瓦进行修复的，本次修缮就只对内部钢架进行防锈处理和对外面的石板瓦表面的锈迹污染进行清理，最大限度地保留其风格，而不是要按其原始建造的构造去进行恢复，也是体现了文物建筑历史性，不是什么都要复原的。

教堂四周外立面檐口处共有76个石材雕刻的滴水兽也有很多已经损坏，有缺少头部的，也有缺少半个身子的，甚至整个身子都没了只留一个基座埋在墙体里，开始我们也准备对其进行复制修复，花了很大的精力寻找详尽的石材，请匠人仿制雕刻样品，研究修复安装方案，但是到最后我们也没进行仿制修复，因为我们怀着敬畏的心态在修复文物，在没有十分的把握的情况下贸然实施修复，一旦失败将造成终身遗憾，为此我们也和设计及专家讨论研究，最终大家都认可我们的方案，保持原样，只采用清洗和涂刷石材增强剂来保护现有的滴水兽，文物要保留历史的痕迹，残缺也是一种残缺美。

6、严格审慎的增减物件和功能

本次教堂的修缮，既要恢复原貌，保证其建筑本身的安全，又要为教堂的日常使用提供方便。为此我们一些大的改动和增减构件、功能方面慎之又慎，反复讨论，聘请专家专题论证，最终决定做了如下改动。

将后期修缮时采用的平瓦屋面、室内混凝土地面恢复成了原始的石板瓦屋面和青砖地坪，展现了原始的风貌。在屋面木结构施工时，将隐藏在穹顶内部的木结构表面喷洒了防白蚁杀虫剂，再涂刷一层防火涂料，满足防虫和防火的需要。由于原先我面采用的油毡防水层已明令禁止使用了，因此采用自粘型APP防水卷材代替了原先的油毡。

教堂是正常对外开放，开展日常的宗教活动的场所，应教会的要求，在不破坏建筑本身的结构安全和内部艺术装饰的情况下，增加了一些安防、弱电功能，满足正常的使用功能。

在修缮过程中，对原先安装在清水砖墙上的泛光照明设备进行了清理，因为其设备破坏了墙面的完整性，产生的渗水现象加速了砖墙的破损和风化，同时它也不属于建筑的原始构件。在设备拆除后我们也对损坏的墙面做了修复。

四、结束语

徐家汇天主教堂保护性修缮工程历时近两年时间完成，修缮质量和效果得到了各方的肯定。通过徐家汇天主教堂的修缮施工在文物修缮工艺和技术方面的初步探讨和研究，总结了在文物建筑修缮技术上的一些经验和教训，为今后的文物建筑保护性修缮提供一点参考和借鉴作用。

参考资料

1、《文物保护工程管理办》（文化部第26号文）2003

2、《古建筑修建工程施工及验收规范》JGJ159-2008

3、《上海市文物保护条例》（2014年）

4、《上海历史建筑保护修缮技术》

5、《共同的遗产》上海现代集团编著

6、《民间影响》同济大学出版社