谈电视晚会中导演的作用

谈电视晚会中导演的作用

徐伟江海

电视晚会是电视艺术中的重要品种，也是电视节目的重要组成部分。

电视导演是电视晚会的总设计师与总指挥，要对整台晚会的文学剧本进行阐释与再创作，要确定整台晚会的主题（不仅专题晚会如此，综艺晚会亦如此），规划创作风格，设计晚会结构，指导演员表演，还要对场面调度、画面结构、造型表现、音响配置、音乐安排、灯光运用以及布景服装、化妆要求等负总责。由此可见，电视晚会导演是整台晚会的核心因素，是晚会优劣成败的决定因素。

而要做好电视晚会的导演工作，就必须熟悉电视晚会导演艺术的审美特征，以此为基础与前提，从而在具体的导演工作实践中胸有成竹，游刃有余。

为此，笔者就此发表几点粗浅之见，以与同行切磋。具体而言，电视晚会的导演艺术，有如下几大审美特征。

一、现代性与综合性

电视晚会同整个电视节目、电视艺术一样，都是现代化高科技的产物。因此现代性是它的最本质、最突出、最明显的审美特征。

众所周知，电视是用光电结合的原理，以电子技术反映特体影像，通过卫星无线电波进行视频（画面）与音频（声音）同步传送。

电视晚会的现代性还表现在：随着人类社会进入信息时代，计算机技术、多媒体技术、国际互联网、数字图像压缩技术、数字音频技术、信息高速公路等一大批传媒新技术的涌现，电视正在逐渐发展为多媒体，其现代性特征愈加凸显，这正如黄式宪所说：“在信息社会的高级阶段，信息的主流将是视像信息，或者说信息文明的一个重要表征便是视像文化的发达充溢。”“信息社会高级阶段的另一主要特征便是电视、电脑、电信一体化，构成统一的电子信息网，即信息高速公路。”（《电影电视走向21世纪》）

电视晚会的另一大审美特征，是它的综合性。这种综合性，可以说是多元化、全方位、深层次、系列化的。其一是电视技术本身，就是摄、录、放、传、显、收的完全体系，体现出各环节的综合一体；其二，电视晚会是集文学、导演、表演、音乐、舞蹈、舞美（布景、道具、灯光、服装、化装、音响效果）等的高度综合；其三，近年来，电视晚会又引入了杂技、魔术、武术、绘画、书法、动画、体操、曲艺（特别是二人转）等其他艺术或非艺术品种，使其综合性更为多元化。前苏联电影大师爱森斯坦在谈到电影艺术的综合性时曾指出，电影是“把绘画与戏剧、音乐与雕刻、建筑艺术与舞蹈、风景与人物、视觉形象与发声的语言联结成为统一的综合性”。我们说，比起电影来，电视的这种综合性，可谓是有过之而无不及；其四是电视晚会将视与听、时与空、动与静、再现与表现集于一身，从而具有了巨大的综合性，极大地扩展和丰富了观众的审美感受，成为最具群众性的艺术门类。

二、便捷性与俭朴性

电视晚会同所有的电视艺术一样，都具有明显的便捷性审美特征。

电视晚会可以摄制成录像重播，更可以现场直播，因此它制作周期短，成本较低，技术设备轻便灵巧，室内场景较多。而且电视观众一般都在家中收看，既方便又省力、省钱、省去路途上的时间，可谓经济、迅速、方便。

当然，这种便捷性也带来一个问题，就是观众不仅有随时评论的自由，更有选择的权力。这就要求电视晚会的导演时刻关注广大观众的审美需求与观赏热点、焦点、亮点、看点，时刻瞄准广大群众的审美好恶。

这里有一个问题须要特别指出，也就是电视晚会的俭朴性审美特征。应当说，俭朴性与便捷性是同步一体、相得益彰的。本来，比起电影来，电视荧屏小、画面小，清晰度也稍差。因此电视难以表现众多人物与较大场面，故在镜头运用方式上多用中，近景和特写，少用远景和全景，场景转换也不宜太快，所以不宜弄什么“大制作”，“巨片”。可是现在的电视晚会却有一个误区，不少晚会不惜重金，在布景、灯光、服装上下功夫，尤其是许多“伴舞”的服装，动辄数千人，一个节目换一套，让人眼花缭乱，大有“见衣不见人”之感。这种所谓“戏不够，衣来凑”的现象，不仅劳人费马，而且花钱不讨好。试问，当年马季在央视春晚上表演的《宇宙牌香烟》，就他一个人，老土的“干部服”，既无高科技灯光、布景，亦无“伴舞”不照样讨人喜欢？赵本山历年来在央视春晚表演的小品，不同样以“戏”取胜么？

三、创新性与独特性

创新性应是电视晚会导演的追求目标，要像黄一鹤发现李谷一那样，不断推出新人新节目，而应坚决杜绝“老人老歌年年唱”的局面。

独特性是创新性的具体体现，要力戒雷同与“克隆”，反对千篇一律与大同小异。

责任编辑王春来