关于现代室内装饰艺术设计多样化风格研究

关于现代室内装饰艺术设计多样化风格研究

黄加龙

杭州道境室内设计有限公司310011

摘要：随着各种文化的相互交融与彼此影响，现代室内装饰艺术在风格方面呈现多样化。室内设计创作意识在各种风格、思潮的交融与碰撞中产生出来，进而形成新的室内设计风格。

关键词：室内装饰；多样化；文化

一、时代背景造就的风格多样

置身于全球化背景下的现代，信息技术超速发展，促使人们的生活联系越来越紧密，人与人的交流跨越了国家与地区的界限，趋向于快捷化。各种艺术形态既传承着中外传统文化，又不断兴起着时尚文化，随着各种文化的相互交融与彼此影响而呈现出多元化，室内装饰艺术也不例外。这种时代背景影响甚至造就了现代室内装饰艺术在风格方面的多样化。

从这些风格中不难觅到古今中外文化对室内装饰的深远影响。在古典主义的大框架下，中式古典风格承载的保守思想、尊卑观念营造出室内肃穆的气场；新中式风格在保持适量凝重气场中对自由、舒适感要求有所突破；欧式古典风格以华丽夺目的装饰、浓烈饱满的色彩、精致美观的造型表露出雍容华贵与典雅高贵的装饰效果；日式古典风格讲求文雅柔和；“巴洛克”式代表风格强调豪华奢侈；在现代主义的大框架下，或追求随心所欲的朴素风格，或追求高贵庄重的精致风格，或追求豪爽大方的轻快风格，或追求平稳独立的柔和风格，或追求恬静温柔的优雅风格，或追求独立个性的都市风格，或追求轻淡写意的清新风格，或追求放纵不羁的超现代风格，不一而足；在自然主义的大框架下，有追求恬淡闲适的田园风格，有追求清爽柔和且富有文化品位的地中海风格，有追求旖旎迷情的东南亚风格，有追求质朴浪漫的美式乡村风格，有追求返璞归真的自然风情风格，也不可尽数。

室内设计创作意识在各种风格、思潮的交融与碰撞中产生，进而形成新的室内设计风格。古典主义复兴在家庭装饰市场上的不断看好；现代新型装饰材料使美术艺术中新现代主义强调的表现主义、立体主义、抽象主义、未来主义思潮或意识得以在室内设计中点滴流露；追求简约美的现代主义室内装饰风格占领了大量市场份额，并使此种风格流行起来，甚至成为时尚。以上种种，使得现代室内装饰风格呈现出多样化。

二、古典主义复兴形成的强烈的地域特色与民族风情

古典主义室内设计艺术成型于古代，受特定的地貌、气候、风尚、地理、人文、语言、思想、风俗、政治、经济、文化等因子影响，故而具有极强的传统文化特点、地域特色与民族风情。这些因子相互交织，促成了特定地域的独特的审美思维方式、生活方式和价值理念。这种传承是根深蒂固的，它不是一种已经“死掉”的历史积淀，而是一种“活着”的影响审美、甚至左右或决定审美思维的力量。地域文化的千差万别，中式、欧式、日式等各流派古典主义个性特征的迥异，莫不是因为这种独有的文化传承在认知、审美、评判中发挥作用的结果。各流派古典主义着力于体现民族、本地域特有和固有的人文内质、文化底蕴、风尚情怀等，于是充分地继承本民族、本地域室内装饰艺术的传统，确保与本民族、本地域的传统审美一脉相承、息息相通，甚至极力追求一种简单化的模仿与复制，使复制的精准度成为古典主义室内装饰艺术的主题追求。可见古典主义室内装饰艺术既是形式的复兴，也是精神的复兴，处处体现着与本地域民族特征、历史脉络相符合的特点。

各流派古典主义因其传承久远，形成成熟且完整的艺术体系，这套体系本身含有一种符合本民族、本地域审美的固有的形式美法则。这是民族认同与地域认同，共同作用的结果，是思想、人文、风尚等的视觉美认同。在形式设计方面，中式古典主义室内装饰艺术讲求的对称美，使得整体设计从中心向周围均衡散射，体现出一种匀称和端正；讲求的内敛美，通过屏风、隔断、玄关等巧妙阻隔，起承转合间尽显虚实相间的节奏美；颇显单一的色彩使室内设计形成一种内敛、厚重、端庄的气场；加之窗棂、字画、瓷器、茶具等等传统元素的介入，集中且充分地体现出中国传统室内装饰设计艺术的人文追求。而欧式古典主义室内设计艺术在形式上讲求的黄金比例，使几何化、模具化的构件分布充分迎合了人们的视觉适应；追求摆件与居室之间尺度的合理，使形式美达到别种特色的成熟与完美；夺人眼目的色彩在和谐有致的布置中使视觉审美心理达到一种满足。

三、现代主义思潮下的个性突破诉求

无论在绘画、文学、雕塑还是在室内装饰方面，现代主义都是艺术领域的一朵奇葩。现代主义室内装饰艺术的自由不羁，更能淋漓尽致地体现出现代人的个性诉求，这是现代主义风靡室内装饰设计艺术领域的一大法宝。在色彩上，后现代主义的黑白灰色调总是给人以突兀奇特的视觉刺激。在形式上，现代主义不拘泥传统，思维方式新奇，充满创新性，在夸张、断裂与变形中造就出具有抽象意味的形式。那些以复杂几何图案叠加组合成的令人晕眩的墙纸、现代派或野兽派画作、奇特的电视背景墙、突出曲线或非对称线条或波状形体图案的饰品、奇怪而美观的铁艺及陶艺制品等等都是现代主义的组合元素，传达出一种复杂、燥动、深奥、迷彩般的充满前卫意味和承载新艺术运动的现代主义室内装饰诉求，使室内装饰艺术充满新意。

现代主义室内装饰艺术的一个明显特点是高科技手段的介入，高科技术在其中起着组成性与支撑性作用。当然科学性在这里只是提供了一种形式和手段，其最终还是服务于艺术性，以审美效应为归宿的。高科技提供出的材料甚至把声音、光学设备等科技因素融入到室内装饰，使视觉产生光怪陆离之感。融合现代科技新成果的新型工艺产品及工艺设计也参与了现代主义室内设计。计算机技术在设计中广泛应用，三维视觉技术融入到室内设计中，极大地支持了现代主义盛行。

高科技既提升了居住功能，使居住空间更加舒适、使用功能更加全面、家庭事务更加高效，也产生出一种与古典主义有着本质上不同的艺术美感，具有特殊的表现力和感染力。这种视觉美感和愉悦感迎合了某种居住者的情感指向和心理需求，使其精神世界得到满足，慰藉了高节奏、高压力居住者的心灵。

四、自然主义风格的田园依从

自然主义风格室内装饰艺术的灵魂是田园气息。清新、明净的田园气息总是让人心旷神怡，使自然主义始终保持着一种简洁、自然、原生的朴素美。对于田园的追求，可以说是人们对大自然的一种向往，可以有效地减轻快节奏、高压力现代生活压力。将整个身心回归到自然界，与大自然相融合，品味一种超然、舒畅、自由、悠闲、自然、快意的室内情调和生活情趣，家居似乎成了大自然的缩写版。

作为自然主义风格室内装饰艺术的基本元素，需要力求表现出田园式充足的阳光、清新的空气，绿化当然是营造自然主义室内装饰艺术必不可少的道具。生意盎然的花草、自由生长的盆景，甚至几穗成熟的玉米、一串红透的辣椒作装饰都能起到很好的烘托景色的作用。原色的木器、笨重的木质家具、石器、藤器、竹器等这些材质，色彩呈现一种自然与和谐，不需要添加任何人为的光泽，其自然、质朴、简单的纹理和气质能够很好地创造出田园氛围和原生态。

五、各种思潮碰撞交融产生的新型风格

现代交流方式多样化促进交流的频繁和快捷，也为各种室内装饰艺术融合提供了条件，使得某一种风格的束缚力变得越来越微弱，这是各种室内装饰风格温和交融，碰撞的前提条件。在不断融合、碰撞中，进行着多层面的重新整合形成与原有风格若即若离、如线相牵的新型的室内装饰艺术作品，成为一种不可忽视的新型的、富有特色的艺术景观。

无论是古典主义风格、现代主义风格还是自然主义风格，室内装饰艺术往往不是纯粹的一种风格的复制粘贴式的沿用。各种风格之间既有继承和延续，也有碰撞与交融。时代在前进，一种文化总是很难“独善其身”地保持原貌，总会有外来文化对其进行改造，室内装饰艺术也不例外。

在各种古典主义风格中，中式、欧式与日式风格有时会适度地交融起来，现代主义的各种风格和自然主义的各种风格也是如此。中式、欧式与日式等几种文化体系因政治与社会的交融与交流而得以融合并存，不仅体现在思想影响、人文审美和城市建设等方面，也体现在室内装饰艺术中。在室内装饰艺术布局方面，新中式古典主义较多地接受了欧式古典主义风格的自由灵活形式，这为传统的中式古典主义打开了新的创作空间，带有欧式、日式风格的饰品和设计样式，也丰富了新中式古典主义的设计，使此类新中式古典主义作品层出不穷，且很受居住者欢迎。对于现代主义室内装饰风格来说，现代主义原本就是“舶来品”，其旗下的未来主义、印象主义等互相影响，依托其新潮性，使得此类作品具有极强的冲击力，甚至影响着现代室内装饰艺术创作。自然主义中各流派也在潜移默化中彼此影响，互相吸收着对方的精华，不乏有杰出的室内装饰艺术作品产生。

古典主义、现代主义和自然主义这三大主体风格可以说是相互隔裂式的互不相同，都有其独特的顽固性。将其中的二者或三者相融合要格外注意以免产生混淆不清的“四不象”作品，所以对于尺度的把握往往成为风格间融合的一个难点。古典主义的中规中矩如同保守性很强的铜族元素一样，与现代主义格格不入，二者的艺术追求互有排斥，所以二者的交融并不明显，强制性地生硬地融合往往产生出一些不伦不类的室内装饰作品。但如果把握好尺度，也不乏好的作品产生。有的作品把古典式构件用新的现代主义手法进行处理，在扭曲中使实用功能发挥得淋漓尽致，如现代主义摆件的代表搁架。

自然主义如同活泼元素一样，极其轻易地融入了古典主义和现代主义室内装饰艺术中，在以古典主义或现代主义为主体的室内装饰设计艺术中，其花草类元素起着颇为重要的附加与点缀作用。而让现代主义或古典主义融入到以自然主义为主体的室内装饰艺术中，适度地相互交融碰撞，则产生出一种既有原来各种风格的不同程度的渊源痕迹，又有新的内涵充入的新型的风格，有一种夸张与修饰后的自然气质，来于自然，却又超脱于自然。

参考文献：

[1]娄永琪，朱小村.环境设计[M].北京：高等教育出版社，2008.

[2]吕永中，俞培晃.室内设计原理与实践[M].北京：高等教育出版社，2008.

[3]隋洋.室内设计原理（上、下）[M].长春：吉林美术出版社，2008.

[4]张绮曼.室内设计资料集[M].北京：中国建筑工业出版社，1991.