动画电影中风景园林设计语言的运用

动画电影中风景园林设计语言的运用

陈浩

中信建筑设计研究总院有限公司湖北武汉40014

摘要：动画电影涉及的艺术表现形式非常多，有表演、绘画、音乐、文学等，所以从本质上来讲其是一门综合性的艺术形式。而如果将动画电影与风景园林设计结合在一起，很多人会认为二者根本无法相结合，但我国相关学者通过不断的研究和探索发现，二者之间不仅有联系，而且还相当密切，尤其在进行动画电影场景设计时，风景园林设计语言的运用是最多的。所以要想设计一部优秀的动画电影作品，必须进行准确的风景园林设计语言运用，才能使动画的场景和人物更加鲜活。但是，风景园林设计语言在我国动画电影中的运用水平和质量还有待提升。为此，文章通过实际案例的分析，进行动画电影中风景园林设计语言的运用分析。

关键词：动画电影；风景园林设计；语言；运用

1“形”：尺度与构图

尺度所有的动画电影都拥有一个明确的主题思想，人物会围绕主题思想创造

环境，这个环境是有一定的尺度的。有的动画电影的环境尺度很广阔，有的动画电影的环境尺度则很细致。比如，《阿凡达》和《借》在环境尺度方面就有很大的差距，《阿凡达》里的场面很盛大，场面非常广阔，而《借》里面把世界描绘得很细微独到，环境尺度非常细腻。

构图一个出色的动画电影，里面的每一个视角都是经过认真的斟酌分析的，每一个场景都是极度精心构思的。《借》里面的构图很多都是采用自然线条，有时候饱满，有时候开朗，在刻画场景的时候一般都采用形象的写实手法。这部动画电影里运用了很多的构图手法，甚至为了营造出一种迷你的效果，有很多视角都是采用仰视和俯视的视角，运用夸张的手法，艺术感染力超强。

2“技”

技术、方法，也可以是对物质的加工语言。风景园林的技术语言多通过空间处理、园林元素的组织（也称造景）、艺术表现三个方面来体现。

2.1空间处理

在风景园林中，空间处理方法主要从空间组织和空间限定两个角度未阐述。关于空间组织，彭一刚先生在《中国古典园林分析》中有系统的介绍，空间组织强调空间的秩序和节奏变化。在风景园林设计中，人在空间中的感受是设计的重要出发点。空间的开合、起伏、动静组织都会影响到人们的心理感受。在设计中，往往利用空间的围合开敞，地形高差的起伏变化，动静活动场地的安排未组织空间，设计中注意节奏变化和空间的对比关系。中国传统园林留园的空间处理，就运用了空间收放处理，创造了丰富的空间变化，达到了小中见大的空间效果。颐和园中借助万寿山自然的地形高差变化，通过建筑群体的围合，打造了具有强烈秩序感的建筑群引导下的轴线景观。

在一个空旷无际的原野，人会变得迷茫惊慌。在这个原野中植一棵大树，就会产生一个向心力，人就会有方向感和安全感。这就是一种空间限定。一般情况下空间限定分外部限定和内部限定。外部限定是指在空间周边有围合物存在，如欧洲广场周围的建筑物就对广场空间起到了外部限定的作用。而关于原野中植大树的这个例子，中央大树就对原野空间起到了内部限定的作用。一个缺少限定的空间在色彩中往往被称为“白色空间”，会带来缺乏生命力的苍白感受，是风景园林设计中要避免的。芦原义信在《外部空间设计》中对这种空间限定做了量化研究，提出了设计中引入D/H的重要意义。

2.2园林造景

风景园林造景要素主要有山、水、建筑、小品、植物等。每种造景元素都不是孤立存在的，而是相互组合共同成景。山、水可以取景自然，也可以人工打造，堆山理水有一定的章法可循。建筑、小品从外观体量、形态到功能都有非常细致的划分，在园林中既可以独立成景，对景观起到辐射和领导作用，也可以辅助造景，为景观增加空间层次。植物造景注重植物的多样性，以适地适树为原则，根据植物生长特性，追求季相变化，借助植物对空间进行收放处理，塑造变化的空间。

2.3艺术表现

风景园林作品在满足功能、布局等合理性的同时，往往追求艺术表现力。艺术感染力也是一个园林作品能够打动读者的关键。园林作品在创造阶段会表现出较多的艺术追求，图纸表现力求充满感染力，以打动读者。在实施阶段，也力求在现有技术、材料等的基础上，使作品能够充分展现当初方案创作时的艺术思想。

3“意”：意境与文化

在《借东西的小人阿莉埃蒂》这部动画电影中，观众能够清楚的体会到每一位人物的性格和思想，这就是所谓的电影意境与文化表达，能够让观众在观看中有所反思，而且能够在思想上得到升华，考虑到在国家和社会大环境下所要做出的改变与努力。从这部电影的角度来讲，其所要表达的主要思想是生态与和平，其中大量的园林景观设计都表现出人们理想化的生态环境，而且在人物的日常生活中也随处可见花花草草，这不仅是电影设计团队的偏爱，更是其所要表达的初衷内容，想让所有的人都感受到大自然的力量，大自然对人类的友好，从而让观众产生对大自然的热爱与敬重之情[6]。例如，在电影的庭院中，所有的建筑都与自然的园林景观处于和谐线管的状态，而且通过自然园林景观的映衬使建筑的美观度也有所提升。此外，这部电影在进行园林景观设计时无处不体现生物多样性的理念，涉及到的动物有蟋蟀、蝴蝶、猫、乌鸦、瓢虫，其与主人公都处于和平友好的相处状态下，这都反应出其所要表达的文化内涵与意境，不仅倡导了人与自然与生态的和谐相处，还要与动物之间进行和平相处。每部动画电影都会通过其主题、场景设计、人物形象传递出其所要表达的意境与文化，但要想设计出优秀的动画电影，使其意境更加深刻，就需要通过电影中所要传递出的氛围来引发和引导观众进行思考，这样才能在每个不经意间传递出优质的思想内容。

在动画电影“形”“技”“意”三方面上风景园林景观设计语言都有所应用，而且可以看出通过风景园林景观设计语言的运用能够使电影的表达更加丰富和丰满，让电影的场景和氛围更加真实、浓郁，意境与文化的表达更深刻。

结语

动画电影是一门综合艺术，也是一项产业。作为艺术型产业的动画电影需要赢得更广阔的市场，随着动画电影的兴盛，国内动画面临的国际竞争力也越来越大。一部优秀的动画电影的诞生需要多种条件，具体表现在：

第一，敬业的创作团队。动画电影是一门综合型艺术，需要一支综合型艺术团队共同合作，在传统绘画、音乐、文学、表演等艺术的基础上还要重视风景园林知识在动画电影中所起的作用，每个成员都要有纯粹的创作热情，抛除急功近利，以一颗返璞归真的心来创作作品。

第二，政府对动画产业的支持。动画是一门产业，需要政府在政策和资金上给予大力的支持。日本动画产业非常发达，国内的管理机制也非常成熟，动画从融资开发、构思制作、到发行销售都有不同的部门参与，并且分工明确，共同投资，形成综合产业链。

第三，尊重文化，提升动画电影内涵。中国动画电影要从低幼路线转入成熟路线，以打造精品动画为目标，重视本国文化的继承，并在此基础上进行更新创作，塑造动画电影的文化品牌。关注电影的教育意义和启发联想，提升影片内涵。

参考文献：

[1]龚鹏，刘纯青，古新仁等.照片、动画媒介在城市植物视觉景观评估中的替代效应研究[J].中国园林，2017，（08）：97-102.

[2]曹晓昭.论风景园林空间语言在动画场景中的应用[J].大众文艺，2017，（12）：102.

[3]孙钦玲.虚拟动漫场景设计以及在现实风景园林中的应用[D].广州：华南农业大学，2016年.

[4]黄亮.电影蒙太奇和叙事性表达在景观设计中的运用初探——以安仁文博园示范公园为例[D].雅安：四川农业大学，2015年.

[5]黄岚，邓壹萍，斯达尔汗等.囧途中的景观并不囧——探索电影《人在囧途之泰囧》背后的泰国园林[J].现代园艺，2015，（02）：86.