谈演员对人物的创造能力

谈演员对人物的创造能力

安爱光

同一个角色，一百个演员会扮演出一百个形象，而观众所能接受的可能只有一个。出现这种情况，原因只有一个，那就是在于演员对人物形象的创造能力。

演员的创造力是诸多因素形成的，但其中的决定性因素是对角色的创造。

创造角色的前提是理解角色，认识角色，驾驭角色，犹如一个赛车手，认识了车的性能并掌握了驾车技术，才有可能创造车手新的纪录一样。

演员所表演的是故事，故事要有情节，要有人物，要有矛盾的冲突。演员的职责是把握好剧中人物，并将其演得活灵活现，这就靠演员对角色的理解，对人物的刻画，把剧中人升华，使故事引人入胜。这就是创造角色。要想创造好人物，演员必须具备一定的文化素质、文学修养、天赋、生活积累和勤奋。所谓文化素质，就是知识面要广，不说懂天文知地理、博古通今，但一些常识起码应该懂，否则就会闹出“关公战秦琼”之类的笑话。文学修养就是要多学多看多了解一些文学书籍，给自己充充电，至少与你扮演的角色相关的书籍是要多看一些的。平时，对一些中外古典名著都应了解一些。

一般演员都是具备一定的天赋的，但演员不是靠天赋去创造角色的，而是凭借他的生活积累和思想积淀，对戏剧背景、人物关系、中心事件、特定情境、人物使命的把握，来完成角色的创造。如陈道明对康熙的创造等等。

说到天赋尤为重要，我国著名戏剧导演专家黄佑临同志曾经说过：“演员的天赋必须具备‘五力’，即模仿力、敏感力、应变力、想象力、吸引力。”

模仿力就是在大千世界中观察各种人物的活动，熟悉他们接人待物的行为、动作、愿望、志向、情绪、谈话方式、语气、声态、语调、职业习惯等等，并通过自己的身体仿做某人的动作，用自己的面孔仿表某人的面目表情。装农像农、装兵像兵、装贾像贾。

敏感力就是指人对外界事物反映很快，很灵敏，而且能够从中迅速悟出道理来。演员的戏剧敏感力表现在善于把握戏剧冲突的特殊性和领悟其内在的有机联系，真正做到悲欢有原、啼笑有因，设假成真。

应变力就是指对节奏的适应能力。演员按照剧中人物的举止言行，有起有伏，有快有慢，有张有弛，不温不火，不迟不过，适度地创造剧中人物，不是在演戏，不是在演自己，而是有血有肉地演剧中人。这是演员必须具备的特性，不具备这种能力的人，不能成演员。

想象力就是演员须知“世上有，戏中有，有的也有，没有的也有”，要有奇思妙想。艺术是需要虚构的，但虚构必须让观众有一种情理之中预料之外的感觉。把剧本中的虚构变成艺术展现在舞台上，展现在观众眼前，必须符合逻辑、真实、形象。演员的最杰出的本领就是想象力，无论是话剧、戏曲还是歌舞演员都是如此。著名程派创始人程砚秋老先生曾经说过“演员在舞台上扮演角色像不像，首先要看演员心中对角色有无想像，如缺乏想象力，就只能背诵剧本。”一样的戏，一样的演，有的演好，有的演坏，就是想象的怎么样和想象的实现程度如何，这就是普通角色和名角的区别所在。所以，我们也可以这样说：“一千个演员会演出一千个哈姆雷特”；“没有一个演员心中的林黛玉和另一个演员心中的林黛玉一样”。这些都是对人物理解和创造的不同的结果。

吸引力就是演员表演的魅力所在。演员的魅力不仅在于形象好，还在于扮演的角色独特，是“这一个”，与众不同，或者“同而不同中有辨”，是又不是，不是又是，出类拔萃。也就是说，一招一式，一举一动，一个眼神，一个手指动作，都是传神，都是戏，都抓住观众的注意力。著名京剧武生演员李少春在《野猪林》里戴手铐的“吊毛”干净、利索、漂亮，既是从生活真实感出发，又是从京戏武生的敏、捷、脆、帅着眼，让动作具有和语言同等的表现力。正像著名小品演员陈佩斯所说“把观众给引过来”。说到生活，作为一名演员必须深入生活，体验生活，观察生活，要有生活积累。然后是源于生活，高于生活，达到艺术真实。

简而言之，当演员不容易，能创造好角色的演员更不容易。世上无难事，只要肯登攀。只要认真地脚踏实地地去学习，去探索，就一定会成为一名好演员。艺术是没有止境的，天外有天，人外有人，学艺术也是没有捷径可走的。有人问艺术大师们：“你们的戏唱得那么好，有没有绝招?”回答：“有，那就是把你想唱的每天唱上几十遍，天天如此，而且要不断地找出每遍的毛病。如果你坚持做到了，一定也能成为艺术家。”

一个演员哪怕一生只创造一个让观众五岳独尊的人物形象，也就无悔于演员这个神圣的称谓了。

责任编辑王庆斌