第一人称叙述视角在福克纳《喧哗与骚动》中的应用

第一人称叙述视角在福克纳《喧哗与骚动》中的应用

高雪艳

天津海运职业学院天津市300350

摘要：美国著名小说家威廉.福克纳一生致力于小说的实验与革新,在小说中运用了大量新颖独特的创作技巧。作为意识流小说创作的杰出代表,福克纳的代表作《喧哗与骚动》更是以娴熟的艺术创作手法在业内取得一致好评。福克纳采用第一人称叙述视角讲述康普生三兄弟的遭遇，深化了小说的主题，完美的描述了衰落的南方贵族康普生家族的精神堕落。

关键词：第一人称叙述视角；福克纳；《喧哗与骚动》

威廉·福克纳是20世纪美国最杰出的小说家之一,在西方文坛上被称做“现代的经典作家”[1]。他的作品题材广阔，其“约克纳帕塔法世系”及其他小说规模宏大,人物众多,描写了两百年来美国南方社会的变迁和各种人物地位的浮沉及其精神面貌的变化。他是美国“南方文学”流派的主要代表人物。1929年出版的《喧哗与骚动》是福克纳最有代表性的作品，在现代世界文学史上无疑是最富有实验性与创造性的作品之一,对现代主义文学的发展产生了极为重要的影响。在这部作品中，福克纳首次尝试多重叙述视角的叙述手法以增加作品的层次感与逼真感。

叙述视角也称叙述聚集，是叙述语言中对故事内容进行观察和讲述的特定角度。同样的事件从不同的角度看去就可能呈现出不同的面貌，在不同的人看来也会有不同的意义。福克纳在《喧哗与骚动》中采用了第一人称视角讲述故事。前三个部分，各由康普生三兄弟以第一人称视角讲述。通过每个人物的意识屏幕向读者提供了一些零碎的材料和模糊的事件,并成功地将三股意识流汇聚一体,在纷乱与混浊的叙述中道出了小说的基本情节。整个故事以康普生家族唯一的女儿凯蒂为中心，纪录了康普生三兄弟对他们的妹妹失去童贞的反应。

福克纳曾说，《喧哗与骚动》是“两个女人的悲剧：凯蒂和她的女儿小昆丁。”[2]事实上，故事的中心只有一个，即康普生家族的女儿，凯蒂.康普生。整个故事记录的都是她的三个兄弟对她失去童贞的不同反映。

小说的开头，读者被引入到康普生家族的小儿子班吉的世界。班吉是个白痴，没有分辨是非的能力。他只是按照事物的本来面目去讲述，没有主观的个人观点。他的愚蠢恰恰缔造了他无辜的品质。他没有能力理解或解释每一个事件，这反而使他成了一个非常值得信赖的讲述者。尽管班吉是白痴，却有敏锐的感觉和强烈的爱的需要。“当凯蒂消失了，他的爱的世界也随之消失；没人能取代她的位置，即使迪尔西也不能。”因此，我们能感受到伴随着凯蒂的堕落，带给班吉的是挥之不去的失落感。

为什么福克纳选择一个白痴作为第一个讲述者？福克纳自己曾经解释说，“我先从—个白痴孩子的角度来讲这个故事,因为我觉得这个故事由一个知其然而不能知其所以然的人说出来,可以更加动人。”换言之，这部分可以被看做小说的一个序言。因为和正常的讲述相比，白痴的语无伦次更能深化小说衰败、失落的主题。

对正常人来说，很难理解一个白痴的思维，那么要了解一个智力正常，但精神混乱的人的情感，也同样的困难。小说的第二部分由康普生家族的长子昆丁来讲述。昆丁是一个过于重视家庭荣誉和南方的历史文化传统的年轻人。凯蒂失去童贞对昆丁来说是一个致命的打击，因为昆丁认为这是整个家庭的耻辱。作为美国南部伦理忠实的继承者，昆丁不只是为妹妹失去童贞而备受折磨，而且他也因为未能保护古老的南部遗留下来的荣誉和辉煌的历史文化遗产而深有罪恶感。他的过分关注家庭荣誉，他不能保护妹妹的贞节，这一切都给了他太大的压力，他内疚、悲观以至痛不欲生。他最终不能摆脱沉重的心理负担,在绝望中投河自尽。

与最终成为美国南方厚重影响的牺牲品的昆丁不同，第三个叙述者杰生，康普生家族的次子，是堕落的“新”南方的典型代表。杰生的人生“体现了现代世界里所有的邪恶。”[3]对于凯蒂失去童贞一事，带给弱智的班吉的是强烈的失落感，对神经质的昆丁也深受困扰，但杰生却完全漠不关心，这表明他没有爱和同情，有的只是对凯蒂的仇恨和蔑视。杰生始终认为是凯蒂害他失去了在银行工作的机会,因而不断地采取报复行动。他也同样不喜欢凯蒂的女儿小昆丁。“天生是贱坯就永远是贱坯”是杰生对她们母女两个最终的评判。

通过昆丁和杰生的第一人称叙述，福克纳告诉读者，有些人由于固守古老的南方信条而身陷泥淖，而另一些人则被新南方的产业化而腐蚀。

前三部分采用了第一人称叙述视角，通过大量的意识流手法，福克纳把读者带进了人物的内心世界，展示了人物的心理活动，特别是无意识活动。由于是第一人称叙述，康普生三兄弟的内心想法和感受以及其自然，直接的方式展示出来。

在现代世界文学史上,福克纳的《喧哗与骚动》无疑是最富有实验性与创造性的作品之一,对现代主义文学的发展产生了极为重要的影响.美国诗人兼小说家康拉德.艾肯是这样评价这部作品的:“《喧哗与骚动》这部小说有坚实的四个乐章的交响乐结构,也许要算福克纳全部作品中制作得最精美的一部,是一部詹姆士喜欢称为“创作艺术”的毋庸置疑的杰作。错综复杂的结构衔接得天衣无缝,这是小说家奉为圭臬的小说。它本身就是一部完整的创作技巧的教科书[4]。”

参考文献:

[1]前青.美国文学名著选读[M].北京:商务出版社,2005.

[2]Faulkner,William.TheSoundandTheFury[M].PenguinBooks,1964.

[3]常耀信.美国文学简史天津：南开大学出版社，1990

[4]Cohen,Philip.TextsandTextuality:TextualInstability,Theory,Interpretation[M].NewYork:Garland,1997.