简介:【15:30】狱警周德山前来开锁的时候,我身体笔直地在铁门后面已经站了很长时间了。想着自己马上将可以获得自由,可以爱往哪走就往哪儿走,我的手心就不停地冒汗。我的双手紧贴在大腿的两侧,尽量把干瘪的腹部往里收,把有限的胸肌挺起来。同时,为了不使黑熊和大傻过于伤心,不让他们觉得我故意在他们面前摆谱,我又尽可能地让自己的脑袋耷拉下来,装出离开他们我会很难过的样子。他俩是我的室友,黑熊和大傻。从前他们一个贩假币,一个撬保险柜,他们在这个拥挤而潮湿的地方仅仅比我多住了一年,就自认为是老资格。我肚里想进来比我早出去却要比我迟,这种老资格只有白痴才会争着去当。我刚进来
简介:<正>李煜《菩萨蛮》三首,人皆以其为小周后而作,似乎已成定论。此说始见于宋马令《南唐书》卷六《女宪传》:“后(指小周后)自昭惠殂,常在禁中。后主乐府词有‘衩袜步香阶,手提金鞋缕’之类,多传于外,至纳后乃成礼而已。”马令此说闪烁其辞,隐约说出李煜与小周后婚前已有私情;但未确言“衩袜步香阶,手提金缕鞋”专为小周后而作,使人疑在“是”与“非是”之间。“之类”一词亦含混带过,明指一首而未确断三首。此种疑似之说至明、清时期就逐渐演进扩展开来,由疑言而至于断言,由一首而至于二首。明沈际飞《草堂诗余续集》眉评:“花明月暗”一首“正指小周后事”。明陈耀文《花草粹编》选此词,更添加词题为“与
简介:与《女神》雄奇壮美不同,《星空》呈显出优美、细腻、哀婉与沉潜的艺术风格。这种风格体现在诗集题材的选取,抒情方式的采用,意境的创设和整个语言风貌上。《星空》艺术风格与"五四"退潮后的时代有关,与郭沫若当时的哲学信仰有着内在的联系,与诗人浓厚的中外艺术修养和刻意的美学追求分不开。《星空》艺术风格的变化,既是对《女神》清新优美一面的廓展,更契合了时代和诗人心绪的变迁,从一个侧面艺术地反映了一定时代的真实,实现了诗人对"东方文学"审美情趣的追求。这无疑是郭沫若对新诗艺术的提高和开拓,对现代诗歌艺术的发展,具有重要的实践意义。如果说《女神》属于"雄浑"一品,那么《星空》则大抵属于"冲淡"一类,有力地说明了郭沫若是一位"雄丽并举"的大诗人",他不是只能吹出一种单调的稻草。"