简介：我们生活在被新自由主义（Neoliberolism）统治的世界里，政府认为只有新自由主义才是社会得以发展的动力。这种经济学教条宣称，最大限度的经济自由和最低限度的国家干预对我们最有利。

简介：彼得·勃鲁盖尔生于荷兰，后移居布鲁赛尔。他平索性格怪癖，画题有时也令人百思难解。他古怪的画意却标志着他鲜明的阶级立场。他对农民的生活怀有深切的同情，在欧洲画史上，他是最早的一位自觉的农民画家，人称“农民勃鲁盖尔”。

简介：《同在蓝天下》系列作品,反映了在同一片蓝天下人们不同的生存状态,从外观看,这部分人是很乐观的,以快乐来面对生活,在爽朗的笑声中,把苦难隐藏在心底,这种隐藏,恰好给观众带来了精神愉悦。《同在蓝天下》歌颂了农民工的奉献精神,我们每个人永远要感谢他们,记住他们为我们做出的贡献。有了伟大的人民,才有伟大的国家,他们不怕艰苦,乐于奉献的精神是我们永远颂扬的无限主题。

简介：＂侧重建设,却不懈批评＂,这是《美术观察》从创刊以来一直坚守的学术宗旨之一。有鉴于此,从今年开始,本刊恢复设立[批评]栏目,暂定为每季度刊发一期,全年共四期,主要刊发艺术批评领域同仁的理论思考与写作实践。在选题上,[批评]栏目侧重于绘画、书法、雕塑、美术史论研究等＂造型艺术＂的创作与研究,以与[设计批评]栏目相映生辉。首期刊发的文章侧重于学术批评,就＂艺术批评＂这门显学进行了冷思考,对其学科定位、研究方法、学术规范建设等问题提出质疑与反思。我们希望以这样的学科高度作为一个开端,带动整个美术批评领域学科反思与学术批评的自觉开展。

简介：在大学时代,宋坚的专业是油画。大学毕业后数年的时间中,他曾从油画语境中移出,进入重彩画点线面、色彩与肌理的绚丽幻境。在重彩画因过度商业化而退出艺术发展之潮后,宋坚既与油画慢慢远离,也告别重彩画的缤纷,而是选择了钢钉、钢笔、墨水等材料来塑造风景,并至今留驻其中。很多风景画是他在云南的山川和城市的大街小巷中写生完成,但所呈现的,却非风景实像,而是一种倾注在风景中的阅历图绘。上世纪90年代之前,宋坚曾生活在乡野。

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简介：可以说在南方的作品中已经形成了属于他自己的比较独特的形式语言特征。这首先在于他的作品消解了传统绘画在构图上的均衡和稳定．更多地具有一种不平衡感和不稳定感．这样就使画面在单纯的背景上更大程度地存留了更多的空间，从而表达更为充实的个人体验和内心感受。

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简介：巴底农神庙每日都在遭受空中污染物和酸雨的缓慢侵蚀;罗马拥有的无数古迹、文艺复兴和巴罗克建筑等无与伦比的不朽遗产,正受到工业和汽车废气的危害;在墨西哥的尤卡坦半岛,露天油井和油田烟囱释放的废气所引起的酸雨正在破坏帕伦克的玛雅神庙。地表渗出的含盐湿气使具有4000年历史的卢克索神殿的墙壁出现了破裂,并且正在使

简介：1、小白兔和小松鼠是好伙伴，我们先来勾出它们俩的外形轮廓。2．勾出小白兔的家及周围的景物。漂亮的房子；笑开花的向日葵；跳舞的大树、篱笆及地里露出笑脸的萝卜等等。

简介：从20世纪80年代开始,我就不断尝试用纸的材料来表现我的实验,即便是采用布面创作,我也会经常把纸材料直接贴到画面上,甚至还会把这种软性材质强行改变成硬质感觉（诸如金属感）,这一时期还是想通过改变物的质感属性来强化人对物质的掌控力,试图表现精神驾驭物的绝对性。自20世纪80年代末、90年代初创作《汉·马王堆服饰系列》开始,我尝试用宣纸的自然属性来呈现汉代马王堆服装的历史沉积和风化现象。

简介：1、很多年前，公鸡头上没冠，它勤劳勇敢，善于飞翔。2、鸟儿们选它为鸟王，给它一顶“王冠”。3、从此，公鸡觉得了不起，昂首挺胸到处喊叫。

简介：教学目标：1了解有关花的知识．欣赏奇异的花的美丽。2尝试用勾线造型、染色对印的方法表现花的造型与想象．

简介：永久的诱惑张南峰眼前这本小书，在我床头不知摆了多久，也不知被我翻阅过多少遍，入睡前，总会情不自禁地翻看几页。它使我兴奋、激荡、轻松、愉悦，催我入眠；它让我徜徉在柔美、温情的小河旁，使我获得美的享受。它的封面印着蒙娜·丽莎那千古之谜的神秘微笑，它的书名...

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简介：今天是周末，明明、乐乐、小雅约在一起玩耍，并且他们都大方地把自己的玩具借给朋友们玩。你瞧，明明踢乐乐的皮球；乐乐跳小雅的绳子；小雅踢明明的毽子，他们快乐极了!

简介：浙江省绍兴县杨汛桥镇江桃幼儿园，自创办以来，一切以幼儿的兴趣为出发点，本着“让每个孩子在艺术的摇篮里成长”的宗旨，在日常的生活和教学中通过多种方式和方法，全面提高幼儿的艺术素养，让幼儿通过绘画激发幼儿的潜能，培养孩子们的创造力。采用轻松活泼的启发式教学，

简介：每一张画都是我生活中琐碎的影子,看到我的画,或许感受到我对生活的思考。很久以来,我就倾心于对城市的关注,这种近乎痴迷的观察都反映在绘画当中。我所在的城市——郑州是一座典型的中国内陆城市,快速崛起的高楼大厦慢慢占据着城市的天际线,带有童年记忆的老街道和老建筑也都无所遁形,纷纷被贴上了"拆除"的标签,这些街道和建筑虽然杂乱无章,破败不堪,但却是生活在这个城市的所有人一段生活的共同见证,它们的消失也意味着我们自己一段生活历史的消亡。《即将消逝的风景线》就是带着这种感情创作出来的。画中我加入了明显的构成因素,使画面呈现出一种现代特征。在画面视点的处理上,我有意地降低视点,使画中一个街道建筑物的断面最大限度地放大在画面空间当中,并展现出游刃有余的视觉效果。在对建筑物,行人和汽车的处理上,强调平面效果,使得画面中的笔触和线条都能够完整地融入到画

简介：近年来我越来越意识到了绘画的任意性,这种感觉最初来源于拉乌尔·德凯泽、艾伯特·奥伦、克里斯托夫·伍尔、玛丽·海尔曼和麦克·克莱伯绘画中放荡不羁、草草数笔的感觉。但从另一个角度讲，这也是他们故意而为之，他们背离了那种“强有力”的绘画风格，试图营造出一种矛盾重重、摇摇欲坠的感觉。

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