简介：中国动画传承了中国美术的形式、造型、色彩、立意、构图等特点,　　　　四、写意抒情　　　　中国绘画艺术强调主观的意会,中国动画片是按中国绘画的原理来构图的

简介：《医学美学美容》，创造了中国美容传媒的一个又一个神话：开启中国美容传媒先河，推动美容传媒改革进程，见证美容行业成长历程，勾画美容经济发展蓝图。15年的历程，15年的辉煌，一大批企业成为医美忠实的支持者和合作伙伴，一大批经济理论界的学者专家与医美相濡以沫，一大批期刊零售商与医美共同成长……时值《医学美学美容》杂志社15周年庆，本刊特推出《中国美容：情结15》专题，与你共同回顾中国美容第一刊的15年成长历程，一起分享中国美容业蓬勃发展的15年辉煌成就。

简介：<正>世界上最大的壁画艺术宝库是中国敦煌壁画,共有一千余窟,塑像两千余尊,壁画四万五千多平方米,若将这些壁画自身的高度连接起来,可以形成一个长达三十公里的大画廊。世界上古代风俗画人物最多的是中国宋代张择端的《清明上河图》。它卷长525厘米,描绘了北宋汴京清明时节繁荣的社会现象,各种行业的人物五百多个,街市井然,树木繁多,具有极大的历史文献

简介：

简介：中华美学学会第七届全国美学大会暨＂新中国美学六十周年全国学术会议＂在沈阳隆重召开,并圆满闭幕,本届美学学术会议的主题是＂新中国美学六十周年＂,与会代表就新中国美学发展的＂美学发展与学科建设＂＂美学基本理论研究＂＂中西美学研究＂＂审美与文化＂等问题做了多层面、多向度的专题研究。

简介：杜夫海纳的现象学美学,其主要成就在于其以对审美对象的界定为切入点,对审美经验作了本体论的追究,对中国美学的发展有重大影响与意义.以杜氏的“中立化”理论为切入口,将其提出的“审美对象”范畴与中国美学的“审美意象”进行对比,认为杜夫海纳审美对象思想与中国美学审美意象论在主客体、创构等方面具有一致性,但是也存在差异,杜氏将个体态度与趣味排斥在审美感知之外,具有逻辑上的缺陷.中国美学意象论,可以看作是对杜氏审美对象论的深化,同时体现了生命意识.

简介：贺友直先生是我国当代著名的连环画作家，在其60多年的漫长创作历生涯中形成了个性鲜明的艺术特色。他通过“从传统中寻找语言”，在积极吸收中国绘画传统的基础上，不断探索富有中国作风、中国气派的连环画艺术规律，创作出许多人民群众喜闻乐见的精品，为当代中国连环画事业做出了巨大贡献，同时又使中国传统绘画艺术在连环画这个具有时代特色的绘画类型中得到发扬光大。

简介：老子主张“致虚”“守静”，取法自然，强调自然无为。受老子思想的影响，中国美学认为整个审美缘在构成过程是内缘己心，外参群意，随大化氤氲流转，与宇宙生命息息相通，随着心中物、物中心的相互交织，最终趋于天地古今群体自我一体贯融，一脉相通，以实现心源与造化的大融合。故而中国美学强调“目击道存”，要求审美者走进自然山水之中，以自然万物为撞击自己心灵、激发审美创作欲望和冲动的重要契机，为产生灵感兴会的渊薮，去心游目想，寓目入咏，即事兴怀。

简介：中国动画片是按中国绘画的原理来构图的,③　　　　五、散点透视、平面布置、计白当黑　　　　中国绘画中的散点透视、平面布置、计白当黑等构图特点深刻地渗入到中国动画之中,是当代中国动画人的历史使命

简介：　　　　四、写意抒情　　　　中国绘画艺术强调主观的意会,中国动画传承了中国美术的形式、造型、色彩、立意、构图等特点,中国水墨动画柔和的景色

简介：当我们还在单店经营、单兵作战的时候，别人已开始集团效应，规模发展；当我们还在做加法、做减法时，别人已经开始做乘法；当我们还在传统经营时，别人已在运用非常规销售模式，赚消费者的钱、赚同行的钱，追求利润最大化、规模化。别人采用的正是一种先进的经营模式——连锁。学习、借鉴才会有提高、进步，我们试图在中国美容市场寻找一些特色的、优秀的连锁品牌榜样。

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简介：随着中国美容化妆品产业的发展，作为美容业发展的重要“晴雨表”和不可或缺的重要平台，近年来国内的美博会可谓多矣，然而高品质的美博会却少见，能称得上国际化的品牌性美展就更少之又少，可算得上是屈指可数，而每年在上海举办的中国美容博览会应该够格称之为名副其实的国际性品牌美容展会。尤其白2005年该展会移师上海新国际会展中心后，其强劲势头更是彰显无遗，在国际化进程上也日趋成熟。

简介：精彩导读走出国门的美食尽显中国博大精深的饮食文化之魅力。糖葫芦、肉夹馍、油条、火锅、宫保鸡丁、辣条,以及煎饼等一波富有中国特色的各类食物成了老外眼中一道亮丽的风景线,也是他们难得一遇的美食。文章词数：346建议用时：5′难度指数：★★★。

简介：“表现主义”一词是由德国柏林《风暴》杂志的编辑海尔沃特·瓦尔登最先提出的，它与印象主义相对立，泛指１９１０—１９２０年来绘画上一切革命行为（其中包括立体主义和抽象潮流）。表现主义已经成为美术史及美术批评的专用术语，它可以泛指一种思潮，也可以专指特定的...

简介：20世纪初，中国社会开始由传统社会向现代社会转型。新式艺术教育兴起，美术院校中对于美术史的教学与研究变得异常重要。以姜丹书、陈师曾、潘天寿、郑午昌、滕固、傅抱石、俞剑华等人为代表的美术史家在20世纪初撰写了一批中国美术史著作，开创并构建了中国现代形态的美术史学。本文以陈师曾的《中国绘画史》、潘天寿的《中国绘画史》、滕固的《中国美术小史》、郑午昌的《中国画学全史》、傅抱石的“中国绘画变迁史纲》为例，重点探讨当时美术史家普遍关注的美术史的分期问题，试图通过对这一问题探讨来考察各个史家的艺术史观和方法。

简介：艺术史观念与方法的更新推动着艺术史研究不断以新鲜的面貌向前演进，方法论对于艺术史研究的意义逐渐被人们所理解、接受与自觉追求。方法论的自觉体现了艺术史发展对思维观念和方法的积极思考与关注，彰显出艺术史在构建独立学科时的自我身份意识。上个世纪八十年代以来，有关西方艺术史研究方法的论著被大量译介到中国来，西方艺术史研究观念与方法多少也影响了像李凇这一代从上世纪八十年代成长起来的艺术史家。

简介：邵蓓艳作品邵蓓艳(女)艺术简历1974生于浙江省乐清市2001毕业于中国美术学院版画系，获硕士学位，现任教于中国美术学院教育专业。1999《休渔时节》(套色木刻)入选"第九届全国美术作品展"2000《休渔时节》(套色木刻)入选"第十五届全国版画作品展"2002《飘散的家园》(套色木刻)入选"第十六届全国版画作品

简介：<正>自从改革开放以来,美术市场的发展迅猛,随之也带来不少问题。美术界对艺术的商品化议论纷纷,社会各界对整顿美术市场秩序呼声日高。中国美术市场,它的现状与未来发展已日益为人们所关注。当今世界,各国各地区的交往日益广泛深入而频繁。任何一国不可能再自我封闭而与世隔绝。中

简介：中国美术馆开展二期扩期工程设计创意征集活动日前,中国美术馆二期扩建工程设计创意征集活动评选结果全部揭晓。根据国家发改委和文化部的要求,为广泛采纳众多设计人的智慧、理念,获取较为理想的创作构思而开展的此次征集活动自2005年2月7日发布公告至本年3月31日评选完成,历时五十余天,吸引了国内外二十余家知名设计院所和设计研究单位参加,共征集创意作品20件。