简介：学会开车的第二年,一场意外的交通事故,使我几乎倾家荡产,背上了8万多元的债务。债主每天踏破门槛,亲朋好友也敬而远之,惟恐我开口借钱。我必须拼命挣钱,不仅为了还债,也为了刚刚出世一年的女儿。

简介：一、问题的提出当我重新读完茅盾的长篇小说《子夜》十九章,我的心里升腾起一种说不清的复杂的感觉:惋惜、遗憾,甚至有些困惑。我不否认茅盾是一位杰出的现代小说家。他那艺术家的天赋和小说家的才华从他出手不凡的《蚀》三部曲中就已显露出来。然而,

简介：我有些后悔从学校出来时没有与海兰一起去她的海滨城市。如今落在这个小镇上过着孤独的日子，虽常收到她写来的充满爱恋的书信，但仍无法驱赶我对她与日俱增的思念。一直有种想去看她的冲动，只因路途遥远，盘缠紧张，只得作罢。

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简介：<正>黄:"现实"对于一个作家意味着什么?这本来是个不言而喻的问题。然而,不少作家在谈论、梳理自己创作脉络的时候,已经不习惯,也不喜欢使用"现实"、"现实主义"这样的文学语词了,他们却更愿意用"现代"、"后现代"来指代自己的思潮背景和书写路数,谈起创作多围绕诸如想象力、虚构、记忆、经验等层面展

简介：

简介：1995年皇冠出版社一举推出四本“新感官小说”，分别是陈雪《恶女书》、曾阳晴《裸体上班族》、纪大伟《感官世界》与洪凌《异端吸血鬼列传》。二十年过去了，她成为四人中唯一没走入学院体制任教，坚持以作家为职业（在台湾这就意味是无业）的创作者。自幼她便处于比同时代作家更为困窘的生活环境，挥之不去的经济压力及一身病痛下，还是交出了八部长篇小说集与三部短篇小说集的精彩成绩单。

简介：法治节目中经常会出现记录侦查或抓捕过程的画面，晃动的镜头，紧张的氛围，总能给观众以身临其境的体验，收视率大都不俗。像《科洛佛档案》这种用手持DV拍摄的电影．说不定正是从这类节目中获得的灵感。

简介：这两年，我对当下的小说提不起兴趣，可能是整天看稿子坏了胃口；对自己的写作也心生厌倦，兴奋不起来，迷迷糊糊想不清楚问题究竟出在哪里。有一天我老师跟我说，他集中看了我的小说，不错，但是，别和现实贴得过近。我就明白毛病在哪了。我老师的意思不是不可以现实主义，而是提醒我，注意和现实的关系：你要拿现实干什么？

简介：今年年初,我与舜威兄担任策展人的"心迹·墨痕:当代作家、学者手札展"在北京通州博物馆举行。我们强调民间性、自由性、文化性,当然,更强调个性。显然,这个展览是一次沙龙雅集。

简介：一所谓“和平土改”，是指以非暴力的并且是有偿的方式从地主手里取得土地，分给无地少地的农民，无地或少地的农民也不一定是无偿地得到土地，也可以以某种方式支付代价。

简介：现实主义作为一种创作论意义上的方法描述．已经被传统的话语结构赋予了特定的内涵：然而当我们细察现实主义创作方法在历史的荒原中所留下的步痕．便不难发现它在作家深层创作心理中的传承远远胜过其在物理时空中的延续。无论是雄辩与修辞、“隐喻”和“解经”，还是复兴与启蒙、古典与浪漫．现实主义的隐线总是贯穿着文学创作与文学批评的始终。进入二十世纪后，各类文学流派各是其是，难定一尊，但它们与现实主义的关联从客观效果上来讲是从未间断过的：它们或是与之同旨殊趣，或是与之相反相成，却总也出称不上本体意义上的超脱。换言之，只要我们愿意选取某种文本切入的特定角度．我们便可以对任何一个文学流派作出现实主义的解读。

简介：<正>这个世界越来越不可思议了！之所以产生这个感慨,是来自报纸上的两条消息:一是身系囹圄的美国拳王泰森在狱中修身养性,洗心革面,学习中文,并读了毛选和有关红军长征的故事,在自己的左臂上刻画了毛泽东头像,他说:“我所受的苦,和中国红军二万五千里长征比起来算不了什么。”(《北京青年报》)1995年8月23日第一版)。二是南方某省农村百姓们自发组织捐

简介：青岛在国家“一带一路”规划中，被定位为“新亚欧大陆桥经济走廊主要节点城市”和“海上合作战略支点”,

简介：《极花》是贾平凹的最新长篇小说,写了一个被拐卖女孩的遭遇。作品不仅保持了作家的既有水准,而且在写法上有所创新。故事从女孩被拐卖到偏远山区的男性家庭开始,用全息体验的方式展示了她所看到的外部世界和经历的内心煎熬。这部作品从拐卖人口入手,表面上是一个女孩被拐卖

简介：战场上的狙击手。机场中的恐怖分子，这两类人有一个共同特点：他们都善于伪装和隐蔽，并能选准时机发动致命攻击。然而．一系列新技术的使用，将让这些潜伏者无所遁形。

简介：我们平常所说的“出行”，很大程度上仅限于二维平面上的移动——自行车蹬得再好．也上不了天。但人类从未放弃过对自行车升级版“自飞器”的憧憬，所以海因莱因在《异乡异客》中描写了弹射器，而电影《少数派报告》中则展示了喷气背包。

简介：做编辑这么久，我们家主编大人曾经给我的形象下了个结论，一心想软萌，奈何嘴太贱……

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简介：和许多朋友们谈起20世纪八九十年代的诸多已被经典化的小说，总会听到类似的感叹：那个时候的小说真好写。这样的感叹大多是就作品的“文学性”而发的。《班主任》《伤痕》《李顺大造屋》乃至《平凡的世界》这些曾经并且仍然脍炙人口的名作，无论从人物的是否复杂还是结构是否巧妙的标准考量，比起其后的很多小说都要单纯得多，甚至可以说幼稚得多。那些作品的确只能代表新时期文学的青春时期，而非成熟年代。打个不恰当的比方，就好像站在宋诗的角度去反观初唐，也会感慨当年的诗好作。