简介：钟句的用典远多于诗句。这是因为诗钟的字数有限，对仗要求严格，还有为增加难度而设的题目，作者有时只好用典。用上前代知名的故事（包括诗文佳句和成语），就为作品带来丰富的寓意，以及原作的文采风韵。有时不用典故难以写成切题的作品。

简介：清末湖广总督张之洞,幼年聪颖过人。一日,他家喂养的小猪在后院拱竹根,塾师即景出联:小猪拱小竹,小猪一动,小竹一动;胡须花白的塾师品着名茶,眼乜斜着小之洞微笑。张凝望塾师出神,顿生灵感,即景道出下联:胡嘴对壶嘴,胡嘴一噘,壶嘴一噘。

简介：自古不少名人学士都喜爱名山大川,尤其喜爱森林。他们爱林佳联流传于世的,很多读来脍炙人口,令人叫绝。古往今来,这类楹联很多。松下围棋,松子每随棋子落:柳边垂钓,柳丝常伴钓丝悬。

简介：巧趣联之所以有趣,更多的是要见精神。认真观察日常生活,其实巧趣素材无处不在。本期所选3个题目(手机、玻璃、单车),均是普通事物,以物喻人,挖掘正能量,耐人寻味。

简介：慈母怀中春草绿；孝儿背上夕阳红。伯瑜泣杖因母老；熊胆和丸为子勤。

简介：诗钟的笼纱与分咏、合咏前两期，我们了解了诗钟嵌字体中正格与别格的主要钟格。这一期，我们将继续介绍诗钟笼纱体及分咏体、合咏体中的各钟格。一、笼纱体笼纱体是诗钟体式中较为特殊又难于掌握的一种，有嵌字与不嵌字之别，分为暗嵌式与明暗合嵌式，前者名“笼纱格”，后者名“晦明格”。

简介：中国的文人墨客历来好酒善饮，所撰写的酒联很多。如：酒待青蚨尽；诗随败叶删。酒和诗总是如影相随。唐代李氏搜集的：

简介：到绍兴一游,且不说李白的：“镜湖水如月,耶溪女如雪。”杜甫的：“越女天下白,鉴湖五月凉。”也不说陆游的：“村村皆画本,处处有诗材。”单是绍兴的楹联佳作,足令人叹为观止,仔细玩味,流连忘返了绍兴真不愧江南水乡胜地、历史文化名城。怡人游园,随处可见。胜地游园内亭台楼阁的楹联,更是神来之笔,锦上添花驻足观赏,细细玩味。逸兴遄飞。

简介：荔枝乃南国佳果。唐代杨贵妃好食鲜荔枝,命岭南贡送,限七日至长安。唐代杜牧《过华清宫绝句》诗：＂一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来。＂宋代苏轼《食荔枝》诗：＂日啖荔枝三百颗,不辞长作岭南人。＂福州乌石山双骖园有一副楹联,对《食荔枝》抒发感慨：平生最喜说东坡.

简介：李村人,笔名村人、边卒,一九三四年生,江苏仪征人。中学高级教师。系中国楹联学会会员、烟台＂联坛十杰＂之一。李村人先生数十年心血的结晶《对语联论集》就要问世了,这是他多年来的夙愿,也是联友们期盼已久的事情。为祝贺新书出版,我谨撰一联呈上：舌播笔耕.

简介：

简介：普天下石头尽有，到常山我有来由。叹巧工，惊奇构，远道人、来看风流。纵使人文五大洲，全不若天然妙手。

简介：1962年至1965年,周瘦鹃给远在香港的六女儿周瑛写了59封信,后在香港《大公报》连载,1995年由新华出版社结集出书,书名《姑苏书简》。书有两篇序,第一篇序作者邓伟志,第二篇序作者贾植芳。邓序中说：＂在鸳鸯蝴蝶派名声大振时,年仅21（岁）的‘言情大家’周瘦鹃出版了呼吁抗日救亡的《亡国奴之日记》,销行了几十万册。接着周瘦鹃又写了一部《卖国奴之日记》,

简介：灿烂的霓虹点缀着夜的城市,坐在这幽雅的咖啡厅里,我享受着前所未有的浪漫。价目单上的数字却提醒着我,这是一种昂贵的浪漫。黑夜的舞会即将在这里举行。在十二点之前,我是一个"公主",一个外表华丽"有钱"的公主。音符的跳跃拉扯着我的神经,舞台中央的我却感受到前所未有的安静。我奋力地扭动我的身躯,尽情地摆动着我的腰肢。心,突然一下子空了下来。夜,是精灵的舞会,心灵被围绕,压力会被舒解。

简介：柳永是宋代创调、用调大家,但柳永用调究竟有多少,现有几种说法,差异较大.说:"他现存213首词,用了133种词调."(高等教育出版社1999年版,第40页),云:"现存词二百十二首,分属十七宫调一百二十七曲调."(人民文学出版社1996年版,第94页)云:"二百多首,凡十六宫调,一百五十曲(曲名同而宫调异者,仍别作一曲)."(吴熊和著,浙江古籍出版社1989年版,第195页).三种说法中,前两者与后者相差二十调左右.造成这种差异的原因虽然涉及词调统计标准问题,但却关涉词学的一个重要现象:词调的同名异调.

简介：满川花，半坡茶。林间泉涌山如画，村口云来风弄纱，院中鸟啭人消夏。小夫妻逗趣酸倒了葡萄架。

简介：那些沉浮的云已经走远……无数的星子，在天空之上散发微茫。踩在脚下的土地，像身体之外的另一颗心在呐喊——还我春天，还我春天!黑暗，像狂野不羁的黑水，奔跑着，咆哮着。汹涌着。我扛着山河跋涉，努力地擦拭，寒冷和细密的风声。

简介：《徐文长佚草·榜联》徐文长著,沈德寿编,有沈德寿陈、师范序,一九二五年仲春浙江慈溪沈氏抱经楼刊刻。收徐文长题署对联九十七副,几十字以上之作有数十副,徐文长为对联的最大贡献是突破了一百字长联。

简介：《笠翁一家言全集·联》李渔撰,清康熙九年（一六七零）“初集”刻版,康熙十七年（一六七八）翼圣堂“全集”刻版,清雍正八年（一七三零）世德堂重刊,作芥子园板。后清末亦多有刻印。“联”“全集”第一卷《笠翁一家言文集》卷四,有李渔的对联二百副。对联种类有胜迹,衙署,庙祀,题赠,庆贺等,以题赠,庆贺居多。

简介：余秋雨先生有言:中国传统文学中最大的抒情主题是怀古之情、兴亡之叹。是否『最大』,我们在此不好遽尔附和,但如果说是最常见的抒情主题『之一』,想必是大体不差的。在对联界,吊古咏史之作亦不乏身影,但她主要体现在古迹名胜的楹联上,而在那些仅供阅读、不曾张挂的对联作品的集子里,这个联类不算发达。