简介：在越剧舞台艺术片《梁祝》中演活梁山伯的范瑞娟,被观众誉为“活山伯”.1954年7月,范瑞娟出席了在捷克斯洛伐克举行的第八届国际电影节,同时参加中国影片《梁祝》的映出,受到外国朋友的空前欢迎.电影节期间,范瑞娟突然接到周总理从日内瓦发来的电报,要她与另外四人赶往日内瓦,于是范瑞娟等人登机直飞日内瓦,周总理一见他们便说:“你们大

简介：(一)有将张伯驹列入“民国四公子”之一者,实误。所谓“民国四公子”指的是张作霖之子张学良、卢永祥之子卢小嘉、段祺瑞之子段宏业和张勋之子张孝若。当然这不是通过选举而产生的,原是当时文人根据这些人的活跃情况说成的,好似京剧“四大名旦”,也是先造舆论,而后大家公认的。“民国四公子”也是如此,有的说应当有孙中山之子孙科,也有人说袁世凯的二公子克文理应在内,但是并没有将张伯驹列名在内者,原因很简单,在提出“民国四公子”的年代,他的“资望”还不够格,那时知道他的人并不多。

简介：《伯皆》是收录于嘉靖三十二年（1553）重刊的《风月锦囊》中排列最前、篇幅最长的明代民间南戏改本。本文从大量的内证材料和旁证材料细考该剧的改定年代及产地、新增曲曲律、曲牌与文字改动，得出初步结论：锦本《伯皆》为明嘉靖初、中叶江西民间“弋阳腔”南戏改本。

简介：

简介：威廉·理查德·瓦格纳（WilhelmRichardWagner）是浪漫主义时期德国著名歌剧改革家，十九世纪享誉欧洲的最伟大音乐家之一。瓦格纳首次提出了“乐剧”（musicdrama）的概念，其代表作《尼伯龙根的指环》（DerRingDesNibelungen）是划时代的经典乐剧，

简介：4月10日～11日，中国演艺设备技术协会第三、第四地区组在杭州联合举办了舞台机械标准宣贯培训班，来自39家企业的86名工程技术人员报名参加，5名参与标准编写的专家讲解了相关标准，并介绍了国外舞台机械的发展情况。

简介：8月8日－13日,中国演艺设备技术协会在广东开展了专业灯光领域的技术报告会、灯具相关标准宣贯、生产企业调研及技术研讨会等一系列活动。

简介：李伯钊同志是中国共产党优秀党员，久经考验的共产主义战士，著名的戏剧教育家、作家，是我党我军文艺宣传工作的开拓者之一。全国解放后，她历任我院付院长、党委书记、顾问及中国戏剧家协会付主席等职。为新中国培养戏剧艺术人材及戏剧艺术事业的繁荣、发展，作出了卓越的贡献。今年四月是伯钊同志逝世一周年，本刊特发表牧虹、徐晓钟、阮若珊、刘运辉等同志撰写的缅怀伯钊同志的文章，以志纪念。

简介：

简介：2004年8月23日晚上7点多钟,我从电话里得到了杜宣老师已于当晚6点10分在华东医院去世的消息.当时,我正在翻阅一本十年前编印的《戏剧大师佐临》的画册,没想到就在我缅怀佐临老师音容笑貌的时候,竟传来了又一位戏剧前辈离开我们的恶耗!仅仅十年,我们又失去了一位德高望重的长者!记得去年,我曾撰文恭贺杜宣老师90华诞,而此刻提笔要写的,竟是一篇追思他的文字!

简介：中国话剧史的主流论述里，清末戏剧改良一向被视为传统剧种尝试改变自身并追求现代化的过程，而其结果则直接促成了话剧的发生。在这条基于艺术进化论的线性叙事中，“现代戏剧”几乎已成为话剧的代名词，同时不无忽略戏曲适应现代社会的努力与潜能之处。相对于此，我试图从“现代剧场”的角度观察百年多来中国剧坛的变迁，将戏曲、话剧（以及介于两者之间的创作）均视为不可或缺的部分。清末戏剧改良言论盛行时，《潘烈士投海》和《黄勋伯义勇无双》都是上海丹桂茶园广受欢迎的作品。本文从剧场史研究的角度出发，尝试厘清这两出戏的成因、所演内容及当时观众的反应。

简介：孟筱伯原名孟昭检，祖籍河南省商丘市。1924年农历正月二十六日出生在河北保定市。1944年就读于成都光华大学。1950年11月拜京剧表演艺术家奚啸伯为师。

简介：常有友人以不同的神色与语言向我询问:你怎么想到现在又来搞出这样一个黄梅戏《梁山伯与祝英台》?说真的,我自己也是从突然接受约请而逐步理清创作思路的。

简介：尽管不是在瓦格纳的音乐中泡大的,但我欣赏瓦格纳的音乐戏剧已有近十年.从学士论文开始把瓦格纳作为我研究重点的一部分,拜罗伊特就成了我心中向往的圣地.今年我有幸在网上抢到了一套《尼伯龙根的指环》的演出票,多年的夙愿终于成行.本届拜罗伊特歌剧节于7月25日至8月28日举办,我所观看的《指环》分别演于8月8日、9日、11日和13日.

简介：越剧新版《梁山伯与祝英台》自搬演至今已有十年多的时间,演出初期因剧目的创新而饱受争议,但仍未能妨碍这部戏在新时期年轻观众中传播。这部戏不仅在流派、情节结构、唱词等多方面进行了创新,也为老戏新改做了一个很好的榜样。上世纪90年代以来,由于影视和新媒体的冲击,戏曲本身出现了很多问题,包括戏曲的美学意味、空灵、写意和神韵等等似乎被抛弃和扼杀。戏曲技术手段的运用方面,越来越多地借助实物、高科技

简介：在本文中,笔者所提出的"超像直观的抽象性",是中华元典文化中所体现出的原始思维的主要特征之一.这种原始思维过程中体现出的超像直观的抽象性与西方文化逻辑思维过程中由概念、判断和推理所形成的"抽象性",是迥然有别的.它是在直观感悟式的思维方式下所形成的一种纯粹的超像直观的抽象.其逻辑重点侧重于"超像直观".如哲学中宇宙本体论和宇宙构成论中的"道","北宋五子"哲学中宇宙本体论和宇宙构成论中的"气",以及朱熹哲学中的"理"等哲学概念和范畴的获得,其逻辑推理过程不仅是虚化的,甚至是基本省略的.它不仅抛去现象界的逻辑关系,而且连个体经验的类比和归纳亦尽量淡化.

简介：什么是戏剧构作呢？戏剧构作的概念是戏剧家和研究人员提出来的。这些戏剧家在实际工作当中自己也慢慢转变成戏剧构作者。最早系统提出这个概念的是德国戏剧家莱辛。在18世纪的下半叶。他系统研究了戏剧的形式、戏剧的历史．并有一部非常著名的著作《汉堡剧评》。

简介：11月17日,由山东省戏剧创作室和山东省艺术研究院共同主办的“李伯男工作室落户山东省戏剧创作室、山东省艺术研究院暨李伯男话剧作品演出季发布会”在省会大剧院演艺厅举行,省艺术研究院同时与山东中演公司签署战略合作协议.

简介：4月26日，为配合教育部关于“京剧进课堂”活动，中国戏曲学院附中举办了一场很受师生欢迎的演出。为此，笔者采访了徐超校长。