简介：　　徐渭(1521年～1593年),字文长,号天池山人,晚年号青藤道士,山阴(今浙江绍兴)人,明未著名书画家.……

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简介：魏晋时期是中国书法史上完成书体演变的重要历史阶段，是篆隶草真行诸体咸备，俱臻完善的一个时代，各种书体完全走向成熟，在中国艺术史上有着的重要历史意义。出现了很多卓越的书法家和一些经典的书法艺术珍品，其丰富的实践和深刻的书学理论对后世产生了极大的影响。一千多年来一直是中国古典书法艺术的主流。

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简介：王垿是晚清青岛书坛著名书法家，他在青岛留下了大量书法墨迹。这些作品自成风格．人称“垿体”。王垿以充满个性的“有限的调节变化”坚守着帖学阵地，是对康有为关于晚清“帖学大坏”观点的有力反拨。同时亦反映出晚清书法审美取向的多样化，丰富了帖学经典性的时代特征。

简介：摘要：书法艺术的欣赏，就是在某种美学观念的基础上，在反复地观察、理解、思索、想象的基础上，对某一具体的书法作品加以欣赏和欣赏，并从中感悟到艺术之美的真正含义。在这一过程中，唯有对美的持续发掘与感悟，才能使其艺术能力的提升，从书法的艺术品质与具体的理性出发，对标志的构图、笔触结构、结构等方面的深度剖析，并在长时间的练习中，由浅至深，由形至意，进而提升对书法的鉴赏能力。

简介：书法和装饰是两种艺术形式,但二者的联系又非常密切.书法作为装饰图形自古至今被广泛的应用到各种艺术设计作品中,涵盖了与我们生活相关的表、食、住、行等方方面面,拓宽了设计艺术的空间,丰富了设计内容.同时装饰中的诸多元素也广泛的应用到书法艺术的各种条件中,推动了书法艺术的发展,使书法增添了无穷的艺术魅力.

简介：作为中国文化的特有产物,经过数千年的洗礼,书法艺术已是灿烂辉煌。然而,不管时代如何更迭,书法创作最为'本真的追求',依然是'道'之'风骨'以及由此而'衍生'出的自然、凝炼、含蓄之美。尤其是在求新、求变甚至求异之风颇为盛行的当代,只有'浑然天成'与'师法自然'的技艺传承与创新,才能在'奇怪生焉'的追求中异彩纷呈,才能在'笔性墨情'当中展现丰富的人文气韵。

简介：书法传承千年,无数书法大家为我们留下了无数传世作品,也有无数书法爱好者们纷纷去临摹学习传世作品。然而经过无数的练习、临摹,发现了无论什么字体,无论书法怎么变都不过是"写法""写意"互为表里、互相渗透的风格演变。

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简介：胡塞尔作为现象学的集大成者，之所以要提出“先验现象学”的概念，其主要目的是抵制欧洲的科学危机以及先进技术所造成的人类异化。在胡塞尔看来，现象学的任务就是“面向事物本身”，把握其中的本质要素，最终解决“认识如何能够为自然认识提供基础和说明”。

简介：“气韵”是我国古代美学中极为核心的审美范畴，干百年来一直被奉为中国绘画与书法理论与创作的圭臬。中国书法艺术的发展，离不开历代书法家对气韵的独到见解和不懈追求。从这一意义上讲，中国书法艺术的发展史即是气与韵的对立共生与此消彼长的变化史。晚清帖学式微，碑学兴盛。碑学领袖康有为在书法气韵方面的孜孜探索，为古老的“气韵”理论注入了新的时代美学精神和审美文化品格，形成了其独具特色理论和艺术风格。

简介：摘要：汉字是中国文化的根，中国文化是中华民族的根，中国文化要振兴，必须从继承和弘扬汉字文化开始。书法作为一门艺术，在我国有着悠久的历史。从历史走来的我们，对于不如人意的现实出于责任感，而心存忧患，这是无可非议的，因为“无忧则不有发愤，处患当思革新”。这是历史给予未来历史创造者的启示和召唤。创新是生命价值的科学体现，人类历史是这样，中国文化艺术的历史是这样，中国书法的历史也是这样。本文讲探索中国书法艺术的历史、现状与未来。

简介：摘要：硬笔书法作为一种独特的艺术形式，在现代社会中仍然具有重要的地位和价值。本文通过对硬笔书法的历史渊源、艺术特点、教育意义以及在当代社会中的发展等方面进行深入探讨，旨在揭示硬笔书法的独特魅力和广泛价值，为弘扬和传承硬笔书法艺术提供理论支持。

简介：曾祥彪ZengXiangbiao1953年出生,湖南新化人,一级作家。中国作家协会会员、中国书法家协会会员（HK）、湖南省书法家协会会员、中国书法名家协会常务理事。现任中国作家书画院湖南分院副院长、《神州时代艺术》杂志副主编兼艺术总监。其书法作品和书画论文散见于《文艺报》《书法报》《中国艺术报》等10余家报刊。中国邮政为其书法作品制作限量珍藏版邮册出版发行。作品被＂中华收藏家协会＂（台湾）、杭州市萧山跨湖桥遗址博物馆及韩国、日本等国政要收藏。书法作品荣获第八届、九届中国重阳书画展金奖和＂重阳奖＂（最高奖）。已出版小说《爱情是什么》以及《曾祥彪千字文草书》等8部著作。

简介：对联在产生和发展过程中，一直与各艺术门类之间有着千丝一万缕的联系。

简介：明代书法是继宋、元帖学书法的又一发展阶段。明代的书法，仿古之风很盛。明代历朝皇帝和外藩诸王，大都爱好书法，以书法自娱，导致全国帖学大盛。以沈度、沈粲为代表的、规整一律的“台阁体”书法，由于受到封建统治者的赏识和推崇，沈度竟被明成祖朱棣夸称为“我朝的王羲之”，一时竞相行效，学书者甚多，逐渐形成俗的风气，使书法日益失去了艺术情趣和个人风格。“台阁体”的泛滥，

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