简介：<正>关于《绣屏缘》,孙楷第先生的《中国通俗小说书目》中仅记为“存,坊刊本,清无名氏撰,亦无署题。日本天明间,秋水园主人《小说字汇》引此书。”我在整理《明末清初艳情小说题要》书稿时,另见有钞本《绣屏缘》。书题为《新镌移本评点小说绣屏缘》,为苏庵主人编次,共有20回,每回有回评,有入话诗,有插图,半叶10行,行21字。钞本《绣屏缘》前有序,题为“康熙庚戍(1670年)端月望.

简介：<正>最近我写了一本小书,题名《美国现代小说的风格:1900—1945》。那本书考察了九位小说家的实验,着重在艺术风格、表现形式和文体特色等方面。写完之后,我发现除了他们各自存在的不同特点之外,还有一些综合性的问题值得归纳,一些相似或相反的倾向值得比较和研究。这些问题虽不敢说个个都涉及到有关创作的规律,但作为一个时代的

简介：新时期以来的“小小说”的发展大概也是中国当代小说发展的特色之一，我一直是搞现代文学研究的，对中国当代的“大小说”没有研究。对中国当代的“小小说”更缺少应有的关注。但我在大学时曾立志于契诃夫研究，按照我的理解，契诃夫就是从“小小说”开始自己创作道路的。他在读大学期间，就以“契洪杰”的笔名创作了大量非常短、非常小的小说，并很快受到了编者和读者的注意，后来，他成了欧洲与莫泊桑齐名的最杰出的短篇小说家，为欧洲也为世界现代短篇小说的发展奠定了坚实的基础。他的成功，实际上与他早期的“小小说”创作是密不可分的。

简介：文本从多重视角和独特叙事方式两方面来探讨须一瓜作品。她的作品通过她在简单故事中进行复杂叙事,从道德、人性层面及对社会现象的普遍关注等多视角来探讨生活,关注人性。较之九十年代的都市小说,须一瓜的作品更加富有深度,承担了更多的社会责任,及其在叙事方式上的突破,为都市小说提供了另外一种可能,表现出别一样景观。

简介：<正>上世纪末到本世纪四十年代,欧美出现了一种“意识流”小说,产生了象《尤利西斯》、《芬尼根的觉醒》、《海浪》、《达罗卫夫人》、《到灯塔去》、《月桂被砍掉了》、《儿子与情人》、《喧哗与骚动》等一大批代表作,影响巨大。至今还有象《褐石公寓》、《海滨姑娘》这样优秀的“意识流”小说出现。在我国,粉碎四人帮后,以王蒙在一九八○年《人民文学》五月号发表《春之声》为标志,一批集中写心理,以

简介：<正>高深是位崛起于东北沈阳,以后又辗转到西北银川的知名作家。他首先是一位诗人,现已出版的诗集有《路漫漫》、《小哥俩》,《大西北放歌》、《大漠之恋》等等。我知道在这里要谈论的是他的小说,而知晓他的诗人地位对把捉其小说感受方式,解读其小说蕴意,无疑会有很大帮助。作为一位小说家,他的《军人魂》曾获第二次全国少数民族文学评奖的中篇小说一

简介：一、欧洲小说的形成小说在西方的发展情况与在中国的情形相似。早先,古希腊文字中通过动物形象进行说教的寓言是一种常见的散文体叙事形式。与中国先秦诸子的寓言相比,以伊索寓言为代表的短章更具独立性,口语化等特点。另外,雅典时代之前,有关神的恋爱、战争一类的短故事曾经盛行,其间已包含了较完整的叙事模式。但总的来说,在欧洲大陆,诗歌是长期主宰文学艺术的主要形式,它甚至延伸到叙事领域之内,而且很发达,从而对散文化叙事艺术起到抑制作用。中世纪的欧洲,有各种各样的传记文学、民间故事、讽刺故事出现,他们颇似中国的史传文学、六朝笔记小说,都在为真正的小说的出现做着积累。随着欧洲城市文化的兴起,各种社会力量都在为自己的目的而利用散文故事,例如骑士文学就代表了其中重要一支。此时,短篇故事越来越成为消闲娱乐的重要手段。十四世纪中叶,意大利作家薄伽丘的短篇小说集《十日谈》与读者见面时小说艺术已趋于成熟。这部以中古短篇小说为基础发展起来的小说集几乎

简介：为什么会提出“小说教学应该教什么”这样一个问题呢？这不是无的放矢，更不是故弄玄虚。第一，目前中小学小说教学内容严重老化。不管是国外还是国内，关于小说的研究早就超越了“主题、人物、结构、描写”这样的老套子，许多新的研究成果完全可以引入中小学小说教学。第二，小说应该是青年学生最喜爱的文学作品，但学生对教材上的小说几乎没有表现出什么热情。原因是什么呢？过去我们总以为是我们的教学方法有问题，其实真正的原因是教学内容：我们教的这些东西既不是学生感兴趣的东西，也不是我们平时阅读小说时会关注的东西。我们教了一些没有用的东西。

简介：本文通过分析契诃夫的一些作品，探讨了契诃夫叙述手法的若干特点，主要归结为两种独特的叙述模式：情境小说和生活流小说。情境小说的主要特点是非戏剧化和借助于情境实现叙述重心由外向内的转换，以及内在的色彩、节奏、音调起伏等因素对于叙述结构起到重要的作用。生活流小说的特点是将日常生活中的琐碎事件和情境拼合成一幅完整的画面，叙述中较少使用高密度事件，多使用重复性场景，总体来看呈现出印象主义艺术的特征。

简介：

简介：朱向前：我认为曹文轩现象值得研究，所谓“曹文轩现象”指的就是他一手写小说、一手写理论的“两支笔”现象。其实，大家知道，20世纪上半叶的很多作家都身兼教授，都是一边做研究，一边搞创作，甚至还一边搞翻译。三支笔都很过硬，都留下了经典作品。比如朱自清、闻一多、俞平伯、沈从文、鲁迅、林语堂、周作人、钱钟书等等。现在这样的通才越来越少了，从这个角度讲，也可以说是学者素质的全面退化或者说是作家的学者化程度有待提高。正是在这样的背景下来观察，我们应该重视曹文轩。

简介：蜀汉建兴五年，诸葛亮误用智军马谡．致使街亭、列柳尽皆失守。遂跌足长叹曰：“街亭列柳75汉中咽喉，今尽丢失。大事去矣!此皆吾未听先祖之嘱，实属吾之过也!”遂急唤关兴、张苞投武功山作为疑兵．以惊魏军，又令张翼引军修理剑阁，以备归路。再令马岱、姜维埋伏于山谷之中断后．又差心腹军士，分路报与天水、南安、安定三郡官吏军民，皆退汉中。

简介：吹牛上税（小说）李忠权大千世界无奇不有，Ｗ市场有个经营皮货的业主名叫张三，别看他其貌不扬，但做起生意却十分上道。俗话说人无外财不富，马无夜草不肥。这两天他一趟广州，就挣了十几坎（万）。这是一个周末的晚上，张三正和几个朋友打保龄球。头一局打“１６８”，...

简介：天气真好,大片的阳光泻进教室,火一样,烤得人发躁.还有十分钟下课,叶有些不耐烦了,有一搭没一搭地听老师讲,多半都这耳听那耳出了。叶抬眼看窗外的太阳,一团火,圆圆的像梁的圆脸,烦人.又抬腕看表,快九点十五分了,更像梁的圆脸了,连眉毛也有了,烦死人了……叶这样

简介：　　小白和小黄上的一个中学,不过小白是高中男生,小黄是初中女生.那时候男生和女生不说话,就算是眉来眼去了,也不好开口.……

简介：也不知哪辈子造的孽,竟养下个痴呆儿子。这呆儿万事懵懂,唯独迷恋撕纸片儿玩:两手指捏着纸边儿,一撕对半,嘶啦——,嘶啦——。声音枯燥刺耳,他却走火入魔,咧着嘴淌着口水嘻嘻直乐。一个废人,只要不惹麻烦,爱疯就让他疯去吧,要命的是连女儿也染了这毛病。放学一回家,放下书包就跟呆儿脸对着脸,你一张我一张地撕,嘻嘻嘻哈哈哈,不到上床不歇手。女儿念书虽不算差,却从没见她捧回过一张奖状,毛病就出在贪玩上。也不知苦口婆心地跟她唠叨过多少回了,没用。一提这事,她就拿呆儿作挡箭牌:"哥哥整天在家关禁闭,陪他玩玩散散心,错了?"眼看着明年就要上中学了,再不狠心儿管一管怕是晚了,要知道她的

简介：小桂子新寡，竹林湾的男人一阵畅快。他的丈夫候七是湾里出名的瘊包，一变天就像拉风箱，就凭了那两亩白苎麻，竟娶来如花似玉的小桂子，这就令竹林湾的男人很是气愤。现在候七死了，一种和候七相比而产生的压抑一下子全没了，就可以长长地舒一口气，再说，一朵鲜花插在牛屎上，“屎之不存，花将焉附”，总该插到别处吧。

简介：从十九世纪中叶到二十世纪末,横跨一个半世纪的中国革命是人类历史个案中最宏大、最复杂的社会变动。这段时间的中国革命包含了政治学理论中所有类型的“革命”——千禧年式的农民叛乱(太平天国),无政府式的暴动(义和拳),政变(西安事变和林彪事件),军事叛变(北洋军阀时期),国共内战(1945-1949),自上而下发动的全国性动乱(文化大革命)。其中同时伴随着极其复杂的意识形态竞争:“中学为体西学为用”,孙文主义,毛泽东思想等等。这种竞争至今仍在台湾海峡两岸以及海外许多华人社区以各种不同形式持续着。本书不打算研究这些革命,而只是研究对这些革命的“讲述”。更具体地说,研究二十世纪中国文学中以“小说”形式对这些历史变动所作的叙述。问题的复杂性在于,一方面“小说”被卷入革命之中,担负起“新一国之民”(梁启超)或“改造国民性”(鲁迅)的重任;另一方面,“小说形式”本身也在这漫长的一个世纪里发生着不容忽视的“革命”。革命深刻地改变了我们想象、虚构和叙述历史与现实的方式。“小说”有时直接成为中国革命的一部分(“齿轮与螺丝钉”、“旗帜和炸弹”),有时,却于边缘处记下了正...

简介：方玲爱说:"我耳朵好。"一个女孩若五官、肤色、身材都无可夸,聪明人就夸她头发,这是不会错的。女孩子完全可以自夸,因为活着就不容易。方玲小时候跟着母亲改嫁,晚上在继父家厨房里睡觉。她说漆黑,躺着,可以听见蟑螂从角落里爬出来,过地面,上碗橱。……别人问:"是老鼠吧?""蟑螂"。"蟑螂爬过都听得见?"方玲说,还听得见老蟑螂招呼小蟑螂放气,放臭气,那是遇见老鼠了。"蟑螂会说话?你听得懂?"

简介：　　芒果　　三江农场宣传部的宋干事打扫卫生时,从卷柜顶上拾掇出一个灰头土脸的小玩意儿.宋干事用抹布擦去浮尘,那玩意儿就光鲜鲜地现出原貌(椭圆型,半尺多长,金黄色),圆圆润润的,用手指轻扣,有蜡质感觉.……