简介：金华同学的这副隶书对联作品,粗看结体平正古扑,用笔娴熟,已具有一些书法基础。但由于作者临帖不师古人,用笔结字能力不够,看不出作品有多少古法,经不起细看。其不足有以下几点。1.用笔草率。作品行笔速度太

简介：《安德鲁马丁国际室内设计年度大奖2010／2011获奖作品》

简介：书法是通过线条抒发情感,是铸造人格最自由、最理想的造型艺术。古代书家以诗词文章为主课,书法只能是余事。然观古人书,多闲静雅致,书卷之气郁郁芊芊,即使颠张醉素,亦狂而不失矩,跌宕多恣,寄豪情于法度之中。此心态和胸次使然也。临占帖,取形则空,取神则灵。临摹就是与古人对话、交流思想,精熟的临摹已蕴育着创新意识。临与悟是书法学习中需要长期用心实践的两大命题。所谓＂临悟参半＂指二者互相渗化、互桐融合、互相补益。

简介：凉爽的风儿一扫秋老虎的余威，丝丝的秋雨如同积郁了许久的泪水肆意地流着，驱走了郁闷夏日的躁热与喧嚣。风停了，雨住了，天空晴朗了伴着风伴着雨，我的心情也豁然开朗了。

简介：书法，我想大家一定都很熟悉吧!它是一种文化，可以开阔我们的视野，陶冶我们的情操。通过书法，还可以培养我们的耐心，给予我们做人的道理。记得五年前，妈妈带我去王加喜老师那儿练习毛笔字，当时，我看见其他哥哥姐姐写得一手刚劲有力的大字，心里不由得暗暗羡慕，真想一下子就像他们那样呀！

简介：中国书画艺术的品牌杂志《书与画》艺术月刊,2008年再保持原有低定价不变的前提下,将以更加丰富多彩的全新面貌给广大读者带来惊喜。“名家聚焦”、“艺苑星空”、“书画茶座”、“书家特写”等栏目文图并茂,多姿多彩。除正刊外,还附有名家书画小册。届时印制精美的《书与画》杂志将给每一位读者带来更加多的收益。

简介：国荃与洪涛两位同志的作品写得均较好，作者都有一定的书法基础，在书法创作上都有一定的经验。国荃的行草书中堂很大气，作者驾驭毛笔的能力颇强，作品纵横挥洒，欹正相生，线条的质感亦较好。如找毛病，似亦有白璧微瑕之处。从宏观上讲，作品有流行色彩，作者有传统基础，但在重要的某家某派上尚不是很牢固。从此作看，作品不是太自然，字忽大忽小，长伸短缩，有较明显的“做作”痕迹。目前状况，作者不能持续太久，应进一步深入传统，放平心态，寻求真正的、耐得住品嚼的“大自在”，这样，作品的格调才能有所上扬。洪涛的行楷中堂写得较随意。作者以楷书为主，想适当融入行书笔意，此种思路无可指责，但要达到既合谐自然，又深得传统，具有浓浓的、令人品味再三的“古意”，亦非轻易而能得之。此作结体上无大不妥，但精彩之处亦难寻觅，作品总的来讲可谓是“平中乏奇”。建议洪涛道友在楷书上（最好为墓志类）再下大些功夫，将其基础打得再牢固一些，既得其平正，又得其险绝，届时再适当融入行书意趣，其效果必更能动人。□书印点评@赵鉴钺

简介：问:什么叫书体?答:书体是由于汉字的出现,随着字体的发展变化而发展变化。最后从字体中分离出来,独立成义并逐渐丰富的具

简介：学书之道,各有其法。我知道不少朋友死劲临帖,用力之勤,功夫之深,很是令人钦佩。不知怎么着,我走了另一条路———死劲看书(包括读帖),不怕朋友们笑话,我几乎没有正儿八经地临过帖,我也意识到这无疑是一大缺陷,应当补课。这大概和我的工作不无关系,因为要搞书法理论,就不得不在看书上多用些时间。我看书,面广而且杂乱,但大抵不外文史之类。日子久了,觉得间接地对写字有了不小的补益。有学问的人不一定写字。写字的人,倘欲有所进取,学问修养则是很重要的一个条件。历来的书法家多是学问家。我以为,字写到一定程度(基本技法大体都掌握的程度),再往上一步步提高,几乎全靠不断积累和充实的学问修养来滋补,否则会出现虚弱贫血、底气不足,甚而至于中途败退。我主要是写“二王”一路的行草和楷书。我的师法吸收,也始终围绕我的主攻方向进行的。与之距离太大的碑帖,不写,只是看。看的过程中逐渐锻炼眼力,能分出好坏来。有时还不妨做点研究,如汉碑之类。有朋友说,“二王”一路书法,前人几乎把文章作尽了,你还这么搞,有希望吗?可我就是喜欢,已经上了“贼船”,不撞南墙不死心,随它去吧。古人有云:“书通则变。”“通”,是从总体意义上说的,即通技法,通书史,通理论,这是...

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简介：读书是一种享受。它不仅可以让人感受到书中展示的浪漫，也可以让人感受到那形形色色的世相及人情冷暖。而灯下读书，是我最喜欢的，就像现在，深秋清夜，孤星伴着一弯眉月点缀在窗口，坐在台灯的光晕里，似乎更容易与书中人亲近。

简介：在高校教书,思维很容易困于严肃的学术著作。因此身边发生的一些琐事,偶尔引发一点有关书法的联想,即不免敝帚自珍。今选三则坦陈,以期小叩大鸣,敬请读者诸君教我。

简介：中国艺术历来对“气”情有独钟。人物绘画重在“传神”，讲究一定意义上的“画气”；文学作品提倡栩栩如生，追求自然而然的“文气”，音乐将“气韵”比作生命、精髓，书法更把“书气”视为灵魂。然而，“气”看不见、摸不着，人们可以感知到它的存在，却无法像对待点画线条一样把握它。正是这种特殊性，各家各派颇为重视又为其所困。

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简介：代志忠此幅行草作品,落笔大胆,情绪饱满,颇有气势。从挥运中可看出书者处于一种昂扬激奋的状态,意在追求以情驭笔、心手双畅的境界。然而由于作者对古代法帖研习的局限性,其点画、结体、用笔、章法都有可再造之处。

简介：艺无止境,学无止境。书贵厚重、贵质朴、贵高远、贵凝练、贵融和。书法亦犹佛法,悟书当如参禅,市井熙攘烦嚣,'闭门即是深山'。沉寂斗室,甘守淡泊,舍却浮躁,心智自远,乐浸其中,天地之自宽也。

简介：从“发蒙”以来，阅读就成了我人生中最重要的生活方式，这种以阅读为生的习惯在我最困难的时候都没有改变。自2000年开始拒绝进入任何体制，十几年来，没有工资，没有固定收入，一度飘忽不安，但我没有放弃读书。最近几年，跟外界多有隔绝，连时常可以带来惊喜或周济的稿费都断了，我依然没有走出门找路子，依然埋头读书、写作，……直到今年，我的读书、写作告一段落，恍然之间觉得，这辈子属于自己的书差不多读完了。

简介：从李军习作王昌龄诗横幅书法作品中,可以看出李军是一位文静心细的人。他临过帖,但门派定位不太清晰,尤其缺乏名师指点,全靠自学成才。由此可见,李军是很聪明的。观其作品,他用笔比较顺畅,字的结体还能看得过去,只是传统功力还有点不到位,字的结体,明显有连笔字之缺憾,尤其他对有些笔画的连带,似有苍白无力的感觉,造成了“气”不通畅的毛病。如习作中“玉”字横画下的“土”,就犯有这种毛病。尤其应该强调的

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