简介：十几岁开始，我渐渐被迫习惯了一个人的时光,仿佛作为一个成年个体,从这个年龄出发,就有了必须要独自去经营和挑战的生活，和他人再无关联.于是在那些孤独的日子里,我一个人找工作,一个人吃闭门羹;一个人决心辞职,一个人申请签证,一个人坐十几个小时的飞机落在南半球的绿草丛生里，在那里一个人吃饭一个人读书一个人坐在咖啡馆的角落喝热可可.

简介：有时你是误点的乘客,别人早就出发到了目的地,只有你还在站台看风景,迟迟不愿坐上那辆开往未来的车。有时你也想踏上那辆车,不管身边的人是谁。可你还在等,就这么误着点,等着那辆末班车,等着跟你一同上车的人。

简介：在论坛上读过一个男生写的帖子,他说自己学生时代非常爱他的女友,只是那时一穷二白,连瓶汽水都喝不起,女友最终离他而去。他伤心欲绝,发誓要成为人上人,于是拼尽全力奋斗,终于成为一家跨国公司的高管,有车有房,年薪百万。帖子的最后,他几乎是带着扬眉吐气的激情,铿锵有力地写下一段话：＂当初我怀着满心的憧憬,

简介：每年过生日面对着千篇一律的裱花蛋糕,是不是感觉很无趣?要是能随心所欲地把蛋糕做成自己喜欢的样子,生日聚会也会变得格外欢乐吧。翻糖蛋糕能满足你这个小小的心愿。它们千变万化的造型绝对让你大吃一惊。

简介：陆笙认识北北是在六岁那年，忙碌的爸爸在她生日时突然送了她一只可爱的小金毛，小金毛一看到陆笙，直往她的怀里钻，谁也不要，陆笙被吓了一跳。

简介：生活在钢筋水泥笼裹的城市里,每当夜深人静的时候,远处街道上传来醉酒人的喧闹声一次次将我吵醒,在这时候,我彻夜难眠,回忆起儿时的点点滴滴。一座高山,一条峡谷,一间老房,一棵杨树等,都让我的记忆犹如喷薄而出的洪流冲破了记忆的闸门,一次次强烈地冲击着我的心房。不过回忆越多,却让我想起梁启超先生所说过的'少年人常思将来,老年人常思既往'那句话,我都开始怀疑我是不是真的老了。

简介：天窗玻璃是方的看出去天空是方的太阳在方块里光在房间里铺出方影

简介：好多年前，当我自己的孩子还小的时候，我们常在花园里养一两只小乌龟。在那些日子里，一只宠物小乌龟在自家草地或者后院里爬来爬去是很平常的事。

简介："书为师,多拜多得识"。书籍和阅读带给我的不仅是心中对理想世界的坚持,更是对我们思想和心灵的升华与净化。阅读,一种享受生活的艺术。清风明月伴孤灯,手掌书卷心清明。午后伴着一杯茶的清香,乘着一缕风的轻柔,和着一卷散文的优雅,沉醉其中,反复咀嚼、品味每一词、每一句,让茶香与书香亲密接触,并以嘤嘤私语的亲情交染。在清馨溢人的氛围,醍醐灌顶般地不断萦绕在脑海与心

简介：郑永年的《通往大国之路》一书谈到南海之于中国的重要意义。他认为，南海不仅仅是主权的问题，更是中国的生命线。一旦失去南海，中国的海洋地缘优势可能不再存在，会不可避免地成为一个内陆国家。

简介：米兰·昆德拉在《小说的艺术》中说，现代小说最大的魅力就是它的“暧昧性”。我喜欢这个词，它与我们所处的时代息息相关。我相信，最好的东西往往是最不可把握的。比如说所谓的“灵感”，它无法用科学来解释，一个优秀的科学家并不能发明出一台可以写出伟大作品的电脑，就像是石头经过数亿年的进化，也不会进化成怀表一样。写小说的时候，那些模糊的形象像是一个个幽灵，行走在我的天花板上，或者就坐在我身边，抽着烟。

简介：有生以来，人们还从来没有像现在这样尊重过我。这是为什么呢？这是因为，你也知道，我父亲在五旬节那天去世了，我成了孤儿。

简介：

简介：按辈分,我叫他二叔;按年龄他叫我哥,我比他大三个月。我们从小住一个院子,是一张床上长大的哥们,他当上城管的第一天,还是我骑摩托车送他报的到。那天,我送他来到镇上,我说：＂二溜子,

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简介：文学即人学。一个文本即是一面反映人类境况的镜子,也是一盏照耀人类文明的灯。就文学批评而言,既应该关注与文本密切相关的作家、世界、读者,更应深入文本内部,进行独立的、再创性的研读,从而发掘文本的深层意蕴。本文试从作品的创作背景、人物的性格特征、人物的爱情经历及结局等方面,解析三岛由纪夫《春雪》中的主人公松枝清显的＂多余人＂形象,进而揭示这一人物形象的创作意义。

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简介：＂天下之大乱,由虚文胜而实行衰＂语出《传习录》上卷第11条。由这条徐爱与阳明关于著述与实行关系的讨论,可见阳明对后世著述繁多之严厉批评。本文将阳明此论置于儒家文道、文质关系的诠释史中,试图揭示阳明此论的心学立场,并指明阳明的看法与象山＂尧舜之前,何书可读＂以及子路＂何必读书＂论相近,其对文章、著述持更极端的批评态度,这就有滑入老庄＂返璞归真＂思想之倾向,与儒家重文的思想不相一致。

简介：何平：一鸣兄，做这个对话前，我又重读了你几乎所有的小说，细读你的“名作”《不二》《愤怒的小鸟》《种桃种李种春风》以及你这一两年写的作品，比如《风雨送春归》《头头是道》《丁香先生》《稻草人》《情怀》等。因为篇幅的限制，我想这次聊的内容稍微集中一些。说老实话，我隐约知道你是这些年“很有名”的小说家，但我确实不知道你的小说被这么多的名刊、选刊、选本和批评家所关注。那么这里面问题就来了，我觉得与你的声名不相称的是当下的文学生态并没有找到一个合适的参照系来安放的小说，但又不能果断且径直地承认你在当下文学中就是一个属于你自己的“风格化”的存在。也许你自己能够从自己的个人写作史与整个时代文学场域之间的关系中找到答案，或者感受到当下文学对你的“影响”。