简介：2009年6月21日，《财经郎眼》开播，据制片人、主持人王牧笛说，这一天碰巧也是郎咸平的生日。在郎咸平的专业影响力和极具标识性的言说状态、言说方式的带动下。节目逐渐形成了一种以“犀利”见长的郎式风格。一位教授、一个男孩，撑起了一台财经大戏。是兼顾专业品质与通俗解读的节目定位，能够戳中普通民众痛点的新闻选题，颠覆主流而拳拳到肉的犀利点评以及在言论尺度上的稳健游走，成就了《财经郎眼》这档具有“南派”特质的财经谈话节目。2013年改版、扩版后节目更上一层楼，收视率飙升，网络热度不减。如今，回望五年发展，惊讶于这样的节目能够存在，且能迎风而长，存在如此之久。类似于超女、好声音、爸爸去哪儿在娱乐节目中的突出地位。《财经郎眼》在财经、言论类节目中应该也算是“现象级”的。因此，解读“郎眼”，总结、把脉、拍砖，便具有了更广泛的现实意义。产品有生命周期，行业也有盛衰更替，电视媒介正在走下坡路，节目产品如何“保鲜”，如何持续发展，仍是永恒课题。

简介：序幕[一团熊熊燃烧的烈火,显出王茂华永恒身躯的冉冉造型。[歌声:山里茶油香喷喷,油香来自油茶林。年年茶籽挂满枝,满枝都是红土情,都是红土情。[众人呼唤着英名纷拥而上,造型。[舞台一则,追光照着谭长华的身影。谭长华茂华,人民在怀念你,社会在呼唤你,你到了吗?

简介：由王珞丹、李光洁主演的电视剧版《杜拉拉升职记》于10月中旬在上海开拍,王珞丹在剧中扮演"职场红人"杜拉拉。《杜拉拉升职记》这个反映普通白领凭借个人努力、奋斗成为世界500强企业高管,收获事业也收获爱情的故事,已经红遍大江南北。

简介：与想像中不一样,这个外界定义为第六代的导演并不喜欢与你探讨什么思想、风格等玄虚的问题,他更喜欢说的词是"手艺",他甚至列举出黑泽明、伯格曼等巨匠的话来为他的论点作为佐证。也因为对"手艺"的推祟,让他看不惯现在电影圈的风气,因为"做出这个产品就和分娩一样,自然分娩时要十月怀胎的,你要一个月就生出来,这是要流产的"。他甚至断言,由于中国导演普遍的基本功缺乏,"中国的体制要真像国外的那样,那中国百分之七八十的导演就立马没饭吃了。"与对"手艺"的喜爱相对的,是他对电影批判功能的反感,他觉得"艺术家要考虑的东西环境早就解决了,怎么还在考虑那些个问题?"这背离了艺术"宽容"的本质,同时这也太小了,"真正伟大的艺术家关注的是恒定的价值"。王全安有着相当的的自信,他坚信自己结构故事的能力,因为在他看来即使中国的编剧也"没有几个比我练习得多的"。这个决定做一辈子导演的人,从来"没有想把自己定位为某个地域性的导演。"当然他也有这个说话的底气,目前,他是除贾樟柯之后,另外一位最受电影节宠爱的中国导演,《图雅的婚事》的一座金熊和《团圆》的一座银熊就是最好的证明。他的下一部戏是改编自陈忠实小说的《白鹿原》,这是王全安的一个"心结",也是检验他能力的一块试金石,对此,王全安一如既往的自信,"这会是一个很体面的、很饱满的作品,它在各方面都会是一流的,甚至在整个世界范围内都是很不错的。"

简介：<正>海粟老人画坛泰斗,门生桃李遍布天涯,而中国电影界的赵丹、徐韬、王为一,曾是他的弟子却鲜为人知。1932年,“1·28”淞沪之战,点燃民族抗争的第一束火焰。枪林弹雨,炮火纷飞,到处狼烟焦土,满目疮痍。天通庵路附近颇负盛名的上海艺术专门学校也在劫难逃。从闸北涌入租界的难民中,有一位挟着画夹的青年学生,他就是上海艺专学校美术系学员王为一。他是江苏吴县人,一般算是苏州籍的上海人。短暂的休学,王为一转学到上海美术专科学校,这是由著名画家刘海粟先生任校长的私立学校。美专新设一间研究所,旨在向青年画家或本校毕业生提供习练人体画的艺术场所。凡报考该所的学员,不需考试,不予学籍,不设师资,上课与否无人问津,只缴纳一定

简介：我来湖北后很快发现,第一,我接触的每一个员工,都觉得湖北台落后了;第二,绝大多数员工都有改变湖北台落后面貌的强烈愿望;第三,绝大多数员工都有改变湖北台落后面貌的专业素质和专业追求。既然这样,我就用湖北广电的荣誉和尊严来激励大家。我就天天和大家一起干,并且用一流的标准来要求大家,大家的积极性和创造性自然就高涨。

简介：“小燕子，穿花衣，年年春天来这里……”当这首几代人耳熟能详的歌曲响起时，人们自然会联想起那些记忆中的童年往事。这首歌曲的原唱就是王丹凤。

简介：我院电影美术系副教授王树薇，由于教学需要开设有关影片造型的基础课程。从一九六0年起，开设了《电影色彩学》课。经过在美术系、摄影系及校内外各种培训班多次讲授，课程内容不断完善。他在原《电影色彩学纲要》的基础上，完成了“色彩学基础与银幕色彩》教材，于一九八七年十月由中国电影出版社出版发行。该专著曾在是年出版年鉴推荐介绍，

简介：中小成本电影为王是中国电影产业发展策略的阶段性选择,其成因与全球语境下中国电影产业的实力息息相关。中小电影成本为王决定了中小成本与大片资源配置的比例关系,以及中国电影国际化进程的策略安排。