简介：中国古代小说历来被斥为＂末技小流,不足为观＂,但是随着历史的演进,人们越来越发现小说＂虽为小道,亦有可观之辞＂。到了宋元,小说的地位有了明显的提高,文人们对小说也开始重视起来;并逐渐发现了小说具有＂补正史、广见闻、明劝惩＂的社会功能,这不能不说是宋元人小说观念的极大进步,也确立了小说这一文体在宋元时期的长足发展。

简介：　　忽然想起那些手持钢笔写作的日子,那段时间很短暂,但对于小说者来说,意义简直重大.那是小说者写作的初始阶段,他还没有电脑,学校的微机房有电脑,他用得也不熟练,所以那时候只能用手写,写得很零散.……

简介：《新小说》与“政治小说”的相互关系可以从两个方面加以阐述：一、《新小说》的开创性及其历史功绩；二、“政治小说”的源流及其得失；文章对《新小说》与“政治小说”的相互关系以及“政治小说”产生的原因及流变加以剖析。尽管“政治小说”有诸多不尽人意之处，但它的开山之功还是值得肯定的。

简介：路翎1942年发表了长篇小说《饥饿的郭素娥》。乍看书名,“饥饿的”这个词很容易令人误解,使人以为它不过是又一部政治性小说,不外乎谴责冷酷无情的地主和国民党官吏对农民的残酷压迫。但从中国早期文学《诗经》开始(参见闻一多著作),直到16世纪的色情小说《金瓶梅》,“饥饿的”一词都具有性的含义。“饥饿的”指一种性渴望状态,性的满足与吃粮果腹是相似的。《饥饿的郭素娥》突出了性渴望这一主题,这使它与我们所能见到的大批政治性很浓的中国现代小说大相径庭。下面从小说摘录一小段露骨的描写以资证明:

简介：生命本真与道德理性一直是支撑张炜小说创作的两个主要精神向度.从近年出版的和两部长篇小说中,我们看到张炜对自己的精神向度已经有了明显的自觉.在这两部作品中,张炜对道德理性与生命本真对当代文化的价值做了自觉的反思与申扬.不过,张炜目前尚未将两种精神向度的统一和平衡提上日程,两种精神向度主要处于对峙状态.探讨张炜小说创作的两个精神向度的内涵及其相互关系,对于我们把握张炜的心灵世界、创作状况及未来发展趋势具有重要意义.

简介：我搬起那辆破旧的自行车要上楼时．忽然发现了地上一张报纸，透过镜片．越过一些治疗性病的广告．我读到了一则消息．说是一个女子在出电梯时．电梯突然出现故障，女子颈动脉被死死卡住．电梯居然还在往下滑．电梯内有十几号人眼睁睁看着整个过程．惊恐的喊叫和哭泣都没有挽回这个女子的命。

简介：

简介：陈年不怎么爱说话，别人说话她习惯在一旁静静地听，这是个安静的女人，其小说也比较安静，不是洪波涌起，而是静水深流。读她的小说有这个印象，而且，陈年是那种技巧派作家，当然，任何作家都不可能不在其作品里流露她的真性情，但陈年小说中的性情埋藏得比较深，你读她的小说，首先让你感到触动的不是性情，而是技巧，也就是说，陈年写小说比较讲究，从语言到结构，怎么说，说什么，说到什么时候停一下，再从什么地方接着说，陈年心中都有数。读她的第一篇小说这种印象就比较深，也就是说，她的节奏感比较好，不是说到哪就算哪的那一路作家，行文知道行止。

简介：1这时候,金黄色的阳光犹如无数带火的羽箭穿过半开的百叶窗遮蔽的房间,静穆之中,这光仿佛划开了凝滞的空间发出咝咝的清响。平坦的水泥地面上,一道道稀疏的荫影若有若无,散发出温热的气息,气温的持续升高让人感觉到炎热的夏天迫在眉捷。窗外,六月的栀子花混着四季桂的香味随风飘进白床铺白被单的房间,午后盛大的阳光使得花香在一瞬间膀胀……一只不合时宜的蝴蝶在试图穿过百叶窗的时候被两片扇叶卡住了,经过一番扑腾,留下小片翅膀和一撮粉末之后悠悠飞走……马立志的呼吸变得有些急促,膨胀的花粉带着夏天熟悉的温热水气冲进他的鼻腔,他的身体微微有些颤抖起来。多么明媚的日子!他轻轻扭过头去。他的脸庞在耀眼的阳光之下格外苍白、忧郁,"可是我什么都干不了了!"他撑起双手,试图以手和臀的力量支起身子,他的行动很快因为绑着绷带的腿部的一阵痉挛而失败。马立志泄气地轻叹一声,目光慢慢地投向窗外。

简介：　　记得是七十年代末,忽然一个晚上,我望着案头的诗稿猛地觉得自己打小就酷爱的诗歌,再无法确准地表现我丰富精彩的人生了……我染指起小说来.……

简介：道缘撂下电话，抑制不住的兴奋，把他圆圆的脸庞涨得通红。一出了县文化馆，他就直奔长途汽车站，赶往省城。从小生长在农村的道缘，高中毕业，依旧没有离开面朝黄土背朝天的生活。俗话说“天道酬勤”，成功是有准备人的礼物。道缘打小听老辈人讲三国、水浒、七侠、五义，就埋下了文学的种子。

简介：一“电猫”的鸣叫声把豹子从梦中惊醒。他身上像安了弹簧似的一下从床上弹了起来。豹子连忙把梅子叫醒,激动地说道:“电猫叫了.”豹子急忙穿好衣服上楼叫大愣。大愣是他的外甥,也是他从事“电猫围猎”这个行当的师傅和合伙人。两人下楼梯时,“电猫”又连着叫了几声。豹子说:“今晚可能撞大运了。”豹子来到储物间,拉断钉在墙上的电源开关,迅速穿好上山的行头:腰里别着一把柴刀,右肩斜挎着一个布包,头上戴着一盏矿灯,手里拿着一根木

简介：杜家院生从红土坡上走过来,双肩挂着红,洋盘里端着印花瓷酒壶,酒壶旁卧着两只白瓷小酒盅。杜家院生打招呼时露出包银的门牙,银牙后吐出一团一团白雾。老年揣着棉袖筒,耳朵鼻头冻得通红。老年侧了侧身子,亮出脊背后裹着牛皮套的屠刀。"四哥好手艺!这几天活儿正多呢吧?""也没有。去搭把手!"杜家院生从引弟家场院旁的杏树下走过去,脚下溅起微小的尘土。老年把手从棉袖筒里抽出来揩

简介：关于小说之一：问题的问题小说怎么写？常有人这么问。这个问题不好回答。不好回答不只是理论深奥，还在于小说的写法简单却又复杂。说它简单，没上几年学的人照样能写出好小说；说它复杂，文学硕士博士一辈子写不了小说或写不出一篇好小说的多得很。

简介：1.小说是观察的结果。它是观察者对状态一瞬问或几个瞬间之连续反映的捕捉。从这一点上看,作家除了观察之外,无事可干。2.但观察者本身是一个生命,他(她)与动物甚至植物都有可能很相似,这并不是一件羞辱的事。让人失去尊严的是人会爱也会恨,会哭也

简介：

简介：关于南方叙事:南方叙事,是小说的一种可能与风格,也是小说的一种质地和力量。东西在《走出南方》这一随笔里曾这样写道:"无论是沈从文或者福克纳,他们都不是用南方的风景去打动读者。拨开他们像荒草一样的文字,你会看见一种被称为人性的东西慢慢地浮出来,抓住我们的心灵,使北方和南方一起感动。这就是为什么沈从文写湘西却能漂洋过海,福克纳写约克纳帕塔县却能在中国找到市场。"也许,这里有一种交代了,像荒草一样蔓延的文字,以慢慢浮出来的方式呈现的人性,使北方和南方一起感动。

简介：与时下风行的小长篇相比，张国擎的《古柳泽》具有着传统写实类长篇极大的丰富性与复杂性，如果将史诗理解为一种审美范畴，同时，如果将史诗不再理解为高不可攀的褒辞或俗不可耐的廉价的媚词的话，《古柳泽》显然是可以从这一范畴去展开分析的，作品

简介：新时期以来的“小小说”的发展大概也是中国当代小说发展的特色之一，我一直是搞现代文学研究的，对中国当代的“大小说”没有研究。对中国当代的“小小说”更缺少应有的关注。但我在大学时曾立志于契诃夫研究，按照我的理解，契诃夫就是从“小小说”开始自己创作道路的。他在读大学期间，就以“契洪杰”的笔名创作了大量非常短、非常小的小说，并很快受到了编者和读者的注意，后来，他成了欧洲与莫泊桑齐名的最杰出的短篇小说家，为欧洲也为世界现代短篇小说的发展奠定了坚实的基础。他的成功，实际上与他早期的“小小说”创作是密不可分的。

简介：京派乡土小说和五四乡土小说同是乡土文学，它们拥有乡土文学的一些共同特征。但由于作者不同的人生经历，不同的思想旨趣及不同的审美追求使两派乡土小说又出现了较大的差异。1935年鲁迅在《中国新文学大系·小说二集》作序时正式提出“乡土文学”这一概念，原文：“蹇先艾叙述过贵州，裴文中关心着榆关，凡在北京用笔写出他的胸臆来的人们，无论他自称为用主观或客观，其实往往是乡土文学，从北京这方面说，则是侨寓文学的作者。但这又非勃兰兑斯（G．Brandes）所说的‘侨民文学’，侨寓的只是作者自己，却不是这作者写的文章，因此也只见隐约着乡愁，很难有异域情调来开拓读者的心胸，或者炫耀他的眼界。许钦文自名他的第一本短篇小说集为《故乡》，也就是在不知不觉中自招为乡土文学的作者，不过在还未开手写乡土文学之前，他却已被故乡所放逐，生活驱逐他到异地去了。”