简介：<正>2013年10月,江西省万安县文化馆创作表演的戏曲小品《鸭缘》荣获第十届中国艺术节戏剧门类"群星奖"。这是近几年来,该作品继荣获江西省首届农民文艺汇演一等奖、江西省首届"赣鄱群星奖"、"第十届华东六省一市戏剧小品大赛"金奖等多项荣誉后,摘取的又一项国家社会文化艺术最高桂冠。戏曲小品《鸭缘》最初只是该县某乡镇为参加该县"第七届全县农村文艺调演"活动创作的一个小节目。该节目从取材、创作、导演、表演到音乐、舞美的设计制

简介：在香港,导演马楚成所走过的路,很容易让人想起刘伟强。两个人同时做摄影师,都做到金牌摄影师的位置,一起经历香港电影由低谷走向振兴,由本土北上与内地合拍的过程。不同的是刘伟强比马楚成提前了近10年执导筒，并凭《无间道》系列一炮而红，晚执导筒的马楚成在爱情电影、动作电影和剧情片的不同方向展开多种尝试，小有成就。

简介：<正>在肃反斗争中,坚持贯彻群众路线,发动和依靠广大人民群众来同反革命分子作斗争,这是肃反斗争取得伟大胜利的重要保证;是我们党在长期革命实践中的一个独特的创造;当然也应该是电影艺术表现肃反斗争所具有的特色。但是,几年来上映的国产反特影片,对我国肃反斗争的这一传统和特色,表现很不够。最近上映的“徐秋影案件”,与过去的一些反特影片比较起来,虽有它新颖之处,但是在表现肃反斗争的群众路线方面,还是很不充分。“徐秋影案件”较集中地表现了公安人员中调查研究、实事求是和简单草率、主观片面的两种不同的工作方法的斗争。故事的开始,是在某城市的一个黑夜里,发生了一件凶杀案件,公安局的侦察处长杜永楷和侦察科长汪亮对这件案子开展了侦察。在侦察中,从现场找到一粒军服钮扣和一粒子弹壳,经调查

简介：在20世纪90年代文坛上兴起的女性文学创作新潮流中，林白以她特有的性写作立场、极端个人化的写作姿态凸现出非同寻常的意义。她以充满强烈的女性意识的言说策略和生动的笔触述说着当代女性努力摆脱被男权文化叙述的命运、实现女性本我价值的愿望。然而她笔下一个个女性形象的塑造与描述却透视出女作家在探寻解构男权文化、体现女性意识的过程中所面临的“妖女与镜”的艰难与困惑。

简介：《刺客聂隐娘》是台湾导演侯孝贤2015年拍摄的新作,这一＂孤芳＂之作获＂热奖＂而引发冷热不均的观赏效应。本文拟从＂剑＂与＂镜＂两大镜像入手来解析影片的深层意蕴,即以＂剑之道＂和＂镜之我＂为象喻的人物与人格的裂变,而其间离合也蕴含着侯氏电影创作中＂吾道一以贯之＂的命脉所系与得失所在。

简介：从《百变马丁》到《大耳朵图图》,再到热播的《猪猪侠》系列,国产动画在经济效益上得到了明显的突破,其背后所蕴含的电视动画制作水准也在逐步提升。《猪猪侠》系列动画作品从儿童视角出发,以极具辨识度的造型设计,以及紧跟热点、不断推陈出新的主题内容,加上叙事结构与节奏的不断优化,与儿童认知具有极高的契合性,一举成为当下动画产业中的佼佼者。本文以《猪猪侠》为例,探究国产电视动画的表现形式与儿童认知的契合性,进而为动画产业的蓬勃发展提供参考。

简介：心镜黄蜀芹导演《我也有爸爸》二度创作记录钱海毅很荣幸，首次参加摄制组，就遇上黄蜀芹这样的著名导演。而且，作为酝酿、筹拍影片《我也有爸爸》导演组的成员之一，参与了该片从剧本修改到标拷完成的全过程，耳闻目睹了黄导演二度创作的魅力丰采，自感颇有收获。这里记...

简介：<正>在历经了蒸汽革命、电气革命之后,信息技术革命成为人类广为传颂的新"神话",并日益形塑着人们的生活习惯、交往方式,甚至思维路径。媒介的空前发达使其日益成为人类感知世界的唯一方式,每个个体的认知与行为都源自已经被"中介化"的世界。从本质上说,"屏幕"代替了感官成为

简介：<正>在2005年的修订版《电影艺术辞典》中,关于"战争电影"的阐释如下:"以描绘一场战争为主要内容的故事片,多着重于表现人在战争中的命运;有时也对战略战术及巨大战争场面进行描绘。影片主人公通常是军事将领或英雄人物,艺术上常以战争紧张气氛的渲染和存亡攸关的巨大悬念吸引观众。"而事实上,不同的国家地区,不同时代背景的电影人对"战争电影"都有着自身不同的解读与实践。而观众观赏一部战争电影的同时,也在通过这

简介：由吉姆·贾木许执导的电影《帕特森》讲述了一对生活在美国新泽西州帕特森市的伴侣——吉姆·帕特森（亚当·德莱弗饰演）和劳拉（格什菲·法拉哈尼饰演）在帕特森市连续七天的生活。“帕特森”——也是诗人威廉·卡洛斯·威廉斯一首长诗的题目。在第五十四届纽约电影节期间，《帕特森》在纽约举行首映式。此前，贾木许执导的关于伊基·波普的纪录片《给我危险》也曾在此首映。

简介：在20世纪30年代初的国民党民族主义文艺运动的影响下,以《电影月刊》为代表的一些亲国民政府的电影文人曾发起了一场关于建设民族主义电影理论的探讨。该理论延续了国民党民族主义文艺运动的思想精神,一方面将理论重心置于对低俗投机的商业娱乐电影的批评上,另一方面由于仰赖对“他者/西方”电影的镜式想鑽来建构本土电影的民族性,忽视了本土的文艺形式与美学传统,使该理论丧失了广泛接受的现实土壤。其鼓吹大而化之的民族主义认同来掩饰激烈的阶级矛盾和社会问题的政治倾向也受到了左翼电彫理论工作者的激烈批评。

简介：近年来，同产片市场时常陷入低迷，年产六、七百部故事片，卖座的不到十分之一．与十七年时期（1949年未——1966年初）国产片常年热旺的卖座景象形成强烈的反差？