简介：顾德新是一个偶像破坏者,正如他选择停止制造更多的艺术图像本身。《2009-05-02》是顾德新选择隐退艺术界之前创作的最后一组作品。作品的题目由在常青画廊北京空间首展时的日期而定，（顾德新常常通过此策略来命名其情境特定的创作，

简介：一、偶像的新质客观地说,文化偶像的更换早在上世纪90年代初期就开始了。伴随着金庸小说走入大学讲堂、文学大师排座次、＂断裂＂问卷调查以及＂新概念作文＂打造韩寒、郭敬明神话等文化事件,经典意义上的文化偶像已经步入黄昏。新世纪大众娱乐传媒的迅速发展,以影视为核心的流行文化不可遏制的兴起,

简介：近年来,日韩偶像剧、港台青春剧在中国内地电视剧市场上掀起了一个又一个收视热潮,更引起了中国内地制片商和投资商们的广泛关注.

简介：吴素秋老师是我的偶像，是我的榜样，是我心中最高的艺术家，是最善良的女人，是最美的女人。

简介：〔引言〕加利·古柏是一位多产的英雄明星,他从1924年涉足影坛以来始终一帆风顺,到他1961年去世时共拍摄了百余部影片,始终扮演英雄人物。他身材高大,臂长又灵活,蓝眸的目光中含着温柔,微笑时两颊显出笑靥,颇有绅士风度,具备了成功地扮演令人喜爱与景仰的英雄形象的良好外形条件。他因在《约克军曹》(又译《神枪手》)中主演传奇式的约克军曹和在《正午》(又译《龙城歼霸记》)中扮演大丈夫气概十足、除暴安良的小镇警长而两次摘取了奥斯卡奖影帝桂冠。他在表演时面部表情与形体动作十分凝炼、浑厚,自然质朴,充满了内在的力度,表现出慓悍刚毅的男子汉气概,赢得了千万观众的首肯与喜爱,成为观众心目

简介：眉毛、眼睛、鼻子、嘴巴BIGBANG的五官都充满让人着迷的魔力拥有宽阔肩膀的朴有天充满安全感拥有性感迷人锁骨的前田敦子让人无法不爱拥有修长美丽长腿的U-IE令人羡慕……这是独属于他们的BodyLanguage

简介：挖掘可可·香奈儿精神深处的艺术动力,追踪CHANEL品牌的艺术内核。

简介：在韩国称得上是横跨影视、主持、歌坛、话剧各个领域的“超级偶像”安再旭,今年做出了一个让人惊奇的决定——到中国发展他的演艺事业。安再旭从1995年出道至今,虽然时间不长,但已经在演戏、唱歌方面发展得很好。1997年一部在香港凤凰卫视播出的《星梦奇缘》就吸引了不少中国影迷,同年推出的第一张个人专辑《FOREVER》和1998年初的第二张专辑

简介：世纪末初突然席卷亚洲市场并迅速登陆中国的韩国青春偶像剧,曾给关注流行文化的国人带来太多的惊讶——业界人士的惊恐与青少年流行一族的惊羡。走到2002年,韩国偶像剧这股“类中国”的文化产品逐渐转换侵袭者的地位,成为中国流行文化市场重要的组成部分,国人原有的惊讶也已被习惯所取代。上海电视节影视交易会上,开创青春偶像剧风气的日本富士电视台的制作人士无奈地承认,现在中国,韩剧比日剧受欢迎。而这一年的韩剧首推《冬日恋歌》,这首冬日的恋曲自2002年冬季横空出世,从年初一直唱到岁

简介：在一个给人留下深刻印象的文化交流项目中，20位来自科隆造型学院的学生与20位来自名古屋艺术大学设计学院的学生，展示了他们对别国的富有创意的解释。

简介：他们是歌谣界炙手可热的大红人，也是银幕上形象百变的演技达人。唱而优则演，对万能的艺人来说，早就不是什么稀罕事。现在这股风潮正愈演愈烈

简介：设计是人类进行思维创造性的活动。一个国家总体设计水平的高低，直接能反映出一个社会、一个民族创造文明的程度。

简介：温和文雅的迈克尔·凯恩爵士在银幕上妙语连珠,曾与诺埃尔·考沃德、劳伦斯·奥利维埃、肖恩·康奈利抗衡。但这位演员从不允许公众忘记他原名莫里斯·約瑟夫·米克尔怀特,出生在伦敦南部的一个普通家庭,父亲是海鲜市场的搬运工,母亲是按日取酬的杂役女佣。

简介：日本媒体的一阵捕风捉影之下,滨崎步和长濑智也这对超级偶像情侣终于公开承认正在热恋中,但是两人都表示并没有所谓的结婚和引退之说。自从2000年八月二十二日滨崎步在广告记者会上公开自己热恋的消息,引起日本音乐界、媒体一阵骚动,被锁定为男友人选的长濑智也,连在韩国拍戏都被日本媒体追逐,这几天两位话题中的主角虽然人都

简介：

简介：喜欢一边坐车一边听音乐的人要留意啦，在日本，现在竟然有会演奏乐曲的音乐公路。音乐公路是由日本北海道工业研究所发明的，设计师将色彩斑斓的音符涂在路面上，提醒人们前面就是会演奏音乐的路段了。

简介：在歌舞伎演技方面：一是确立了上方(大阪，京都)坂田藤十郎写实的“和事”演技；二是确立了江户(东京)初代市川团十郎，二代目市川团十郎写意的荒事勇士威武的演技；三是确定了自禁止女性登台演出以来，男性演员饰演女性形象的“女方”演技。近松门左卫门是净璃璃大师，也是歌舞伎名家，他的歌舞伎

简介：日本的《雅乐》又称《舞乐》是日本的“宫廷艺能”。它是由中国传去的唐代《燕乐》和高丽传去的《高丽乐》舞，以及天竺僧人菩提和林邑僧人佛哲传去的印度舞所组成。还有更早一些的是我国隋代(公元612年推古天皇二十年)百济人味摩之(米玛西)把中国江南吴地的《伎乐》(面具舞，和西域的乐舞)带到日本传习，还是建立了学校。笔者曾在正仓院展中见到过“吴公用具的展出。(日)《日本书纪》卷22：”推古天皇二十年首：“百济人味摩之归化·日：学于吴，得《伎乐舞》。则安置樱井、二集少年，令习《伎乐舞》于是真野首弟子，新汉齐文二人，传习其舞”。真野首是百济归化人，新汉齐文是归化的汉人。圣德太子时把《伎乐》

简介：本文是为纪念《雷雨》诞生80周年撰写的论文。文中分三个阶段回顾了《雷雨》在日本演出、翻译及研究的历史。第一个阶段是1930—1940年代，是介绍和研究的初期阶段，1935年中国留学生在日本演出《雷雨》后引起了日本剧界的关注，此后，由秋田雨雀做序的日文版《雷雨》问世，继而出现了多种剧评和书评。第二个阶段是1950—1970年代，演出和研究都进入了专业和系统的阶段。这一时期有多家日本职业剧团演出该剧，学界也出现了不少研究曹禺的专家。第三个阶段是1970年代至今，《雷雨》的日译出现多种版本，其演出、翻译、研究工作都已走向成熟。2006年，在东京举办的“中国文化节”上，北京人艺演出的《雷雨》引起轰动。在日本，《雷雨》已成为中国文化的一个代表性符号。

简介：巷口十月的一个上午。出租车开到巷口。村井义男准备下车，后面跟着他的父亲不二男。