简介：纸媒所倡导的“内容为王”，一时间被新媒体的“客户为王”所推翻。媒体人张翼轸提出过不同看法，他认为，纸媒的盈利模式，简单讲就是“出售自己制作的资讯获利”，无论是印在纸张上或放到网页上，无论是通过发行还是广告获利，对于纸媒，不是“卖纸佬”，而是“卖字佬”。通过收费电子阅读＋广告的协同道路，才是纸媒转型新媒体的正途。只要有好的内容，纸媒还是视听媒体都可以走这条道路。

简介：本报告选取北京有代表性的影院开展调研，了解影院观众的微博使用情况，梳理电影院观众通过微博获取、传递电影信息的特点和规律，力图通过数据分析考查微博对影院观众了解电影的影响力，为电影更好地利用微博渠道进行宣发和评论提供可参考的数据，

简介：2016年初,贵州大学少数民族影视创作与传播研究中心、贵州大学艺术学院、大家摄影、佳能（中国）有限公司联合摄制,贵州大学出品的微电影《岜沙寻梦》荣获了由中国电影家协会微电影工作委员会、中国电影家协会国际传播工作委员会、北京亚细亚影视制作发行有限公司联合主办的中国金鸡百花电影节首届国际微电影展映优秀作品奖。

简介：当前学界对于微电影的定义存在着争论。本文梳理了微电影的发展轨迹,试图从后现代的文化语境中去理解微电影的艺术特征。

简介：在通信技术飞速发展的数字化时代，作为新媒体代表的手机，越来越成为人们乐于选择的媒体终端。然而，随着手机媒体一个重要特质的逐渐展现，其生产与消费都进入了一个“微时代”：内容生产是“微创作”，内容消费是“微支付”，内容体验是“微阅读”，媒体受众是“微受众”。

简介：微电影产业已初具规模,其商业价值不容忽视,因而＂微电影类型＂作为标准化的产品规范,不仅是产业的自觉选择,也将是市场的必然产物。另一方面,微电影的民间性和草根性,使之成为视频行业中少见的＂自由之地＂,它不自觉地承担了舆情监督和社会批判等公共文化功能,同时成为直观表现个体情绪、情感、信息和意见的内容载体。趋于商业的微电影类型,趋于非功利的多样化个体表达,成为微电影发展中矛盾却统一的两个方向。

简介：中国的电视台数以千计，每年制作电视节目七十余万小时，生产电视剧万集左右(中国广播电视年鉴，1999年)。单看数字，中国的11亿电视观众真可以说是眼福不浅。然而，要问中国的电视都播出些什么节目?为什么要拍这些节目?质量和效果到底如何?节目为什么好或差?这些问题恐怕大多数人都说不清楚，包括电视人自己。如此说来，岂不是一些人在糊里糊涂地拍，几亿人在糊里糊涂地看，然后是糊里糊涂地乐或骂么?

简介：当前，我们不得不面对一些最基本的事实：全国电影市场持续萧条，电影在部队的影响不断下降，官兵对电影的兴趣逐渐减退，以及由此而引发的一系列具体困难和问题。我们也不能不承认，电影工作仍是文化站的一项主要的工作，仍是部队精神文明建设的重要组成部分。困难，我们无法回避，问题，又不能不解决。

简介：微电影已经成为新媒体时代一项重要的传播媒介，其影响力越来越大。国内对于微电影的研究主要集中于其媒介传播特性，而极少关注其电影本体及形成原因。本文从文献总述入手，结合微电影的传播特征及文化特性，集中探讨微电影的媒介本体特征。

简介：在后现代主义背景与现代主义框架下,中国微电影创作呈现出草根派、主流商业派、学院派三分天下的局面.在资本的诱导下,草根微电影和学院派微电影很容易湮没在商业主流微电影的洪流中遁入“失我”状态.其中,一部分学院派微电影创作者试图挣脱资本的束缚,自觉担负着重建微电影价值体系的重任,而学院派的初始阶段——学院微电影正是其中的一支.当前中国学院微电影呈现出“稚真与青春”的笔调,彰显了不以资本为主导的知识分子的人文精神,但也面临亟待突围的瓶颈.

简介：没有哪一种媒介形式如微博这般，在中国的传播速度如此之快，普及率如此之高，影响中国人的生活如此之深。在3月中旬闭幕的全国“两会”中，国家领导人的选举结果一公布，就有现场记者发微博上传投票结果的照片，其速度是传统的媒体不可比拟的。《人民日报》的新浪微博还发起了“如果你能@总理”的活动，转发、评论者甚众。与前些年发生的重大环境事件相比，在2012年发生什邡事件、启东事件中，微博成为社会行动的组织平台，形成“倒逼”社会管理部门有所作为、改进作风的力量。媒体机构的微博在其中或扮演信息的发布者，或扮演信息的“二传手”。

简介：《危城》中设定的背景是国家内战、军阀割据的乱世时代。但是整部电影的叙事则锁定在守军因战事离开，只剩下保卫团地保们暂时治理的普城。

简介：《微爱之渐入佳境》展现了微时代给人们生活带来的变化，社交、旅行、养生甚至爱情都可以通过APP-“手”掌握。本期我们分门别类推荐35款当下最实用的APP，赶紧拿起手机下载吧。

简介：在中国电影发展史上,新时期电影创作的新探索无疑具有十分重要的意义。它不仅促使中国电影摆脱了传统的重轭,在上下求索、多方借鉴中焕发出勃勃生机;而且大大缩短了中国电影与世界电影之间的差距,为中国电影走向世界奠定了坚实的基础。在这一新探索浪潮中,上影的电影艺术家也作出了应有的努力。他们的影片在选材角度、主旨意蕴和电影语言运用等方面,都带有较明显的主体性

简介：第四届亚洲微电影节于2016年11月6日至8日在云南省临沧市举办。本次'亚微节'共收到应征作品3258部,其中境外作品68部;共评出获奖作品275部,占全部应征作品的大约8%,可见竞争之激烈。(数据转自'中青在线')而就在这样的激烈竞争中,来自新疆维吾尔自治区乌鲁木齐市的一家影视文化有限公司选送的三部作品全部获奖,这引起了我的注意。电影节期间,我找到了这三部微电影的网络资源。

简介：微电影作为一种新兴文化业态，一定程度上代表了未来新媒体时代文化产业的发展潮流和方向，近年业界和学界对微电影的生产和研究都倾注了极大的热情。本文通过分析微电影的涵义及其产生背景，论述了微电影的主要特征、重要功能、发展现状、存在的问题，提出了中国微电影对时代的呼唤和电影人的责任。相信通过政府、企业、协会、学界等齐心协力，创新对策，将会促进微电影科学发展，使其真正成为文化产业新的增长点。

简介：微电影代表了人类视觉文化发展的一个新阶段。比之于传统电影，微电影创作门槛极低，这就为普通大众参与微电影生产提供了条件，为社会各群体提供了一个自我表达的重要平台。不过不容忽视的是，微电影在当前的发展中又遭遇到各种垄断资本的重重绑缚，这就要求微电影创作者们调动自身的主观能动性，在资本的夹缝中寻找其内在的裂隙，从而最大限度地发挥微电影的文化作用。

简介：进入21世纪以来，我国的影视文化在娱乐化、平民化的浪潮推动下，开始向草根平民主动贴近．在碎片化快节奏的生活中，这种“亲民”的标识体现在微电影不受时限地满足观众的品味和口味需求上。微电影的应运而生不仅是社会义化的产物，更是人类智慧的结晶。

简介：近年来，我国电影市场发展势不可挡，单部电影最高票房屡次刷新，年度电影总票房也节节高升。2015年，全国电影总票房达440．69亿元；涨势不减的2016年，全国电影总票房收入457．124L元。相较于2015年48．7％的增速，2016年同比增长为3．73％。尽管增幅回落但2016年，仅上半年电影总票房就已达245．7亿元，下半年票房的不给力直接导致了全年电影票房的低增长率。

简介：随着网络微电影的出现及迅速发展，电影业也出现了新的生机。网络微电影为电影产业注入了新的血液．提供了新的发展动力。特别是《十一度青春》和《九分钟原创电影》两个网络系列电影的出现，使得网络微电影的关注度在一时间大大增加，