简介：当电影由纯粹的好奇性观赏影像转化为遍及世界的大众消费产品后,近一个世纪以来,关于电影可能对社会、人群产生负面影响的争论就从未停止过.尽管不同文化、国度或群体在历史不同时期对何者构成"负面"因素的定义有所不同,但在电影制作、放映领域引入审查或分级制度的目的却具有一致性,即在电影人和社会责任二者之间取得某种暂时的平衡.一方面,如果电影具有艺术属性的话,那么抹杀或剥夺创新和表达的自由也就意味着电影艺术的死亡.另一方面,由于电影直接诉诸观众的视觉和听觉,是大众消费的娱乐工具,因此其创新和表达自由就不得不顾及大众和社会的理解与承受力.历史地看待这一矛盾,创新精神和表达自由始终是推动电影艺术发展的根本动力.换言之,平衡或解决矛盾的关键在于自视为代表社会大众利益的审查或分级制度能否成为电影艺术发展的助力而非羁绊.

简介：本文立足广东广播电视台工作室改革及运作实践,紧密结合十九大报告精神,阐释了广东广播电视台工作室改革实践所蕴含的多维价值以及对广东广电媒体融合的促进作用.

简介：回顾近年来的电影市场，人们印像最深的莫过于电影发行放映机制改革政策的联袂登场。既有整个电影业的，又有发行放映行业的，还有实施农村“2131工程”的，给人以热热闹闹的感觉。从市场调查及反馈的情况来看，这些政策的出台，无疑为我国的电影市场注入了很多新的活力，但也同样面临着诸多政策的挑战。尤其是广发办字[2001]1519号《关于改革电影发行放映机制的实施细则(试行)》出台后，我国大部分省、市、自治区在短短几个月时间内均完成了“院线制”的改革，使这些地区的电影市

简介：一、电影产业化发展大力推进:以奖代补,以奖代拨《中国电影报》消息,国家广电总局和电影局拟出台关于改变电影资助政策、电影审查权限下放等一系列改革措施,以将国有电影企事业单位全面推向市场、大力推进电影产业化改革。对于电影产业化发展的内涵,广电总局局长徐光春用企业化管理、市场化运作、集约化经营、产品系列化开发、现代化生产、社会化参与等几点来概括。他说,国有电影企业靠政府资助拍摄、靠政府发文件发行的局面不改变,电影产业化改革就不能推进。电影资助政策要以奖代补、以奖代拨。二、电影改革迈出关键一步:属地审查制度将试点《南方都市报》消息,国家广电总局将出台新的电

简介：一、国产军事题材大片进入欧洲市场《光明日报》报道,八一电影制片厂的《我的长征》、《八月一日》、《夜袭》3部影片已成功销售给法国的PRETTYPICTURES影片公司。法方将在法国、欧洲及非洲的法语国家、德国、奥地利、荷兰和印度尼西亚等国家和地区享有这3部影片的影院、电视和音像使用权。这是国产主流战争大片首次进入欧洲市场,也成为中国军事题材影片在海外市场的一次成功突破。

简介：广电业改革伴随着我国经济、政治体制改革而推进，广电媒体的社会角色发生了根本性转变，由原来单一的宣传单位转变为集喉舌功能、公共服务，市场经营于一身的新主体。作为一个负载了三重不同属性，职能的新主体，在中国社会处于整体转型期的特殊社会生态中，其主体人格必然呈多维性．多面性的分裂状态，由此必然会在业内形成一套复杂、矛盾，怪异的思想观念，思维方式，价值取向及行为准则。于是就不难理解当今全球化、数字化、信息化时代，国内其他行业都在千方百计地谋求与国际接轨，而广电业却还处在行政割据的“诸侯经济”状态。

简介：从1959年到2011年，广东电视新闻走过了不平凡的52年，广东电视新闻人用自己手中的摄像机真实地记录下了南粤大地气势磅礴的壮美画卷，记录下了广东电视新闻事业每一页崭新的篇章，也记录下了他们自己走过的坚实而迅疾的脚步。

简介：电视台的节目的制播机制改革大势所趋，这是业内人士早已形成的共识。由于电视台长期以来的喉舌地位，电视台的管理层往往是重宣传而轻市场。同时，电视台的内部体制长期维持着传统模式，这就造成了“大而全”、“小而全”的组织形态，其后果是严重制约了电视业的发展。面对着报刊业行将整合完毕后的冲击、面对知识经济时代的来临、面对新的媒体崛起后对我们的挑战以及我国加人WTO后与国际市场的接轨，则显出被动和无奈。如果不久后电视业的垄断优势一旦失去，其前景将令人堪忧。

简介：一、关于广播电视整体转型在2004年11月2日的第三届中国电视南方论坛上，我第一次提出：改革开放25年来，中国广播电视经历了两次重大突破，形成了两个高速发展期，目前正在经历第三次重大突破，将会形成第三个高速发展期。并且还指出，始于二十世纪八十年代初的第一次重大突破，是以政策（即“四级办”政策）突破为特征；

简介：改革开放三十年来，中国现实主义电影呈现出80年代的高潮爆发，90年代的迂回调整及新世纪的多元突围三个阶段的发展轨迹。

简介：本文探讨的是1987至1992年这段特定时期内，韩国的电影审查制度与政治立法之间的关系。这里所说的电影审查制度，不仅意在防止本国电影人制作出当局认为有所冒犯或不利于政府施政的影片，而且在使强硬的右翼政权合法化时也起到了一定的作用。

简介：目前,我国电视产业化已是大势所趋,不可阻挡.然而,人们的目光似乎大都集中在中央和省一级的媒体上,而有意无意地忽略了散布在广大国土上的县一级电视台.

简介：在改革开放之前,中国的纪录片大多沿用一种以旁白表述为主的方法,从20世纪80年代开始,纪实美学的思想开始进入中国,到90年代成为中国纪录片最主要的表现方法。因此,改革开放前二十年基本上是一种从观念表述到纪实美学的过渡。新世纪之后,市场经济对电视行业的冲击,造就了演绎（搬演）美学在纪录片领域的勃兴,纪实方法在电视台难以立足,非体制的纪录片生产反而坚持了纪实美学,并发展出多种变体。近年来纪录电影的兴起,尽管作品不多,但在美学上还是保持了多元的态势。

简介：山东寿光广播影视集团成立于2009年6月,为国有企业,寿光市广播电视台为市政府直属正科级事业单位,集团与台合署办公,一套机构两块牌子。集团下设新闻频道、蔬菜频道、生活频道、国学频道等七个电视频道以及广告中心、广播中心、品牌运营中心、新媒体中心和电影公司,干部职工385人。有线数字电视网络已于2012年3月整合上收。几年来,寿光广电初步形成了以广电主业为核心,三产经营为辅助,多元发展、多轮驱动的发展框架和格局,2014年集团实现经营收入5000多万元,集团固定资产达5亿元。

简介：文化产业合法化的身份在中国确立，并在我国经济结构调整中扮演重要的角色，社会对实用性艺术人才增加了需求。目前社会对舞蹈艺术人才的需求已不仅仅是普及性和大众性，而是需要具备高超的舞蹈技术水平和较强综合能力的优秀舞蹈人才。但是现今的培养过程、培养模式与办学思想、培养目标之间已经出现不适应的状况，

简介：2009年8月，国家广电总局正式出台《关于认真做好广播电视制播分离改革的意见》（以下简称《意见》），要求以中央电视台、中央人民广播电台和部分省级、副省级电台电视台为重点，着力在影视剧、影视动画、体育、科技、娱乐类节目领域，积极稳妥地推进制播分离改革。同年10月，上海文广集团在全国率先提出整体实施制播分离改革的方案，标志着我国广电业的制播分离改革进入了实质性的攻坚阶段。

简介：项城市广播电视台的发展经历了三次改革,每一轮的改革都意味着在“革自己的命”、“割自身的肉”。但正是这三次革命,让一度濒临绝境的项视焕发出勃勃生机,今天的项视不仅证明了“全国电视不分大小,县级媒体照样做强”,并且,以项视特色、项视模式,在全国2000多家市县级电视台当中脱颖而出稳居第一方阵,赢得了国内专家和业界高度赞誉。

简介：中国电影产业取得了有目共睹的大发展,但发展背后也存在质量不容乐观的问题,其背后是中国的影视人才储备和影视教育无法满足电影产业大发展对影视人才数量和质量的需求,高校影视教育急需进行供给侧改革。最近三年来,多所创新型电影学院成立,致力于培养国际化、应用型电影人才,其中上海温哥华电影学院作为先行者,在师资队伍、学生来源、培养模式、管理方式、产学结合等各方面走出了一条全新的路。

简介：2016年3月,广东广播电视开始推行工作室改革,至7月,已陆续成立了四个工作室。这一改革举措旨在激活组织内部的创新创业活力,推进媒体融合,目前成效已初步显现。本文结合相关管理学理论和企业经营实践,对广东广播电视台的工作室改革进行解读,梳理其成效,并对可能存在的问题进行了反思。

简介：一、制播分离的背景制播分离，一个10年前流产的改革举措，时下又成了电视业界的热门话题，而且被方向不明的改革者们寄予厚望。旧话重提，旧事重做，必有其因。笔者认为，新一轮制播分离运动的背景主要有五：