简介：元散曲和元杂剧构成了元曲。散曲主要源自宋词的俗化和唱赚的发展，同时受到北方少数民族音乐的影响。元散曲的形成先于元杂剧，元杂剧在借用元散曲套数的音乐结构时，也接受了元散曲已有的戏剧性因素的影响。元散曲的叙事性情节、代言体的运用、现实主义的创作倾向和口语化的民间气息，都在元杂剧作品中得到继承发扬，元散曲为元杂剧的成熟做了多方面的尝试和准备。

简介：元散曲本质上是一种抒情文体,属于诗歌范畴,但由于和同一时期出现的戏曲形式--元杂剧密切相关,所以在二者互相影响和共同发展中,元散曲中也表现出若干戏剧性特点,如鲜明的叙事性,习见的代言体,和突出的口语化等.

简介：一聊斋先生蒲松龄主要生活于清代顺康年间,他虽一生困于场屋,但是著述甚丰,其中最为著名的便是短篇小说集《聊斋志异》。蒲松龄长期生活于下层百姓之间,对民间流行的歌谣时调非常熟悉和喜爱,曾经使用当时民间流行的曲调模拟创制了一些拟歌谣时调,这些作品被称为“聊斋小曲”。聊斋小曲最初只是散落于蒲松龄的亲朋好友家中,20世纪30年代,日本医生平井雅尾到山东淄川任职,工作之余搜集聊斋小曲汇编成《聊斋小曲》。平井所编的《聊斋小曲》中共有七十多首作品,

简介：张养浩是元代中期著名的廉吏、散曲家和诗人，诗歌、散曲和文章兼善，而以散曲名世。明人何良俊说：“夫诗变而为词，词变而为歌曲，则歌曲乃诗之流别。”指出了诗、词、曲之间的关系。细读张氏的诗歌和散曲，也有不少异同之处，从这些异同中，可以发现不同文体间的互相渗透、影响、借鉴和移植。但这些并未引起学人的充分注意，兹简略论之，以期抛砖引玉。

简介：本文以赵义山先生的《20世纪元散曲研究综论》和杜肇昆先生的《元散曲历史分期的统计研究》为基础，对元散曲的历史分期问题的各种观点进行了一些罗列和论述。各家观点都有自己独到与合理之处，笔者认为在原有的各家分期的基础之上。应把元散曲的形成的起始年代向前推至金末．而衰落期的终止年代则应向后推到明初。

简介：2012年11月23日．由中国韵文学会、中国散曲研究会举办，四川师范大学、西南民族大学、四川职业技术学院、乐山师范学院等单位具体承办的第十二届中国散曲及相关文体学术研讨会在四川成都召开。来自全国各地的近百位散曲研究专家与民间创作者参加了本次盛会，大会对中国散曲研究会领导机构进行了改选，赵义山教授（四川师范大学）当选为中国散曲研究会会长，李昌集教授（江苏师范大学）、杨栋教授（河北师范大学）、许建中教授（扬州大学）、杜桂萍教授（黑龙江大学）当选为中国散曲研究会副会长，丁淑梅（四川大学）、

简介：马致远的散曲内容富赡多姿,内涵矛盾龃龉.通过解读其散曲我们发现,他有着异乎寻常的功业欲望,对世事表现出异常的关注热情.当抱负成空、在现实中碰壁后,他又淋漓尽致地发抒怀才不通的牢骚,将自己的不幸归因于宿命;否定功名,讥笑圣贤;厕身青楼,放浪形骸.其解脱之道固然维持了心理平衡,但它所产生的负面后果却是双重的,也成了元代散曲缺乏深刻的社会批判力度、缺乏杂剧那种时代精神的最终根源.他在否定传统价值观念、游戏人生的同时,不由自主地走向了纵欲主义的泥潭,造成了人格上不能不正视的瑕疵.他以极端的生活方式畸形地“独善其身”,而对自己的社会责任、历史使命漠然置之,将儒家文化中那种积极进取、忧国忧民等优秀的传统一概加以抛弃,其叛逆性格及对社会的批判精神在这种畸形的“独善”中销蚀殆尽.他对这种生活愈是沉迷执著,其个体生命价值就愈显得晦暗,自我的丧失就愈严重.

简介：由中国散曲研究会、湖南省诗词协会、湘潭市人民政府共同举办，并由湖南省诗词协会和湘潭大学具体承办的“第十一届中国散曲学术研讨会”于2010年4月8日至11日在湖南长沙召开。来自全国各地80多位散曲界的专家学者和当代散曲作家济济一堂，

简介：康海与王九思是明代中期著名的文学家，他们在诗文、杂剧、散曲创作方面均取得了显著成就。就散曲而言，他们为明代散曲北曲的中兴与发展起到了重要的推动作用。通过统计、分析他们的北散曲小令用韵可知：康海在其204首北小令中用了8种押韵方式，王九思在其232首北小令中也用了8种押韵方式；康海有8类42首超越了周德清《中原音韵》的韵部，王九思则有17类75首超越了《中原音韵》的韵部；康海有2首隔句用韵的曲作，王九思有4首。

简介：元散曲可谓是元代中后期文坛上独领风骚的文学样式,是继诗、词之后兴起的新诗体。在元代文坛,它与传统诗词分庭抗礼,各显春秋。元代蒙古族的汉文创作当中也有为数不少的散曲作品,内容丰富,呈现出主题的多元化倾向。

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简介：乙未春濉河堤上所见堤上烟开满细莎，逐风白鹭落濉河。小楼待士无心去，却入红亭恋绿萝。

简介：上个月,在财政局工作的小舅子告诉我,他们单位近期要公开招聘10名应届大学生,录取转正后享受事业单位编制。我听说后,忙给儿子报了名,并给他买来一大堆参考资料,督促他认真复习,准备考试。虽说只招10人,但财政局优越的福利待遇和事业单位的"金饭碗"竟一下子吸引了几百人报名,竞争的激烈程度可想而知。幸好儿子准备充分,残酷的笔试过后,儿子顺利入围,成为进入第二轮面试的50名候选人之一。几天后,面试正式开始,因为有小舅子暗中指点迷津,儿子以微

简介：于明，1968年出生于哈尔滨，生长在书香门第、摄影世家。自幼酷爱书画艺术、摄影及体育运动。经书画艺术名师指点及自己不断地学习与努力。长期以来主攻花鸟画，尤其擅长荷花创作，并形成了自己独特的风格。

简介：冷风穿过漆黑的回廊，回旋着撞击在御花园奇形怪状的山石上，发出凄厉悠长的空鸣声。我忍不住打了个寒战，两眼紧紧盯住乳母手里的红烛。她微微一笑，拉紧我的手，她的手很大，很温暖。我们的影子被烛光照在粉墙上，拖得很长，像小时候乳母剪给我玩的皮影人儿。

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简介：朋友相交,贵在肝胆相照.肝胆者,可谓之思想,思想能彼此擦出火花,且相融互化者,这种朋友,便不会随着时间的流逝、或异地相居而忘却.文景明先生,对我而言,就是这样的朋友.文景明先生年长于我,也是山西大学中文系毕业.与先生相识,是在上世纪八十年代的事情.其时,我在省城一家文化刊物任主编,先生则是杏花村汾酒厂的党委副书记.因一些公事,我去汾酒厂小住时日,得以于先生一见如故.先生性格平和,气质儒雅,读书很多,谈吐不俗,下班后,又喜好读帖临池.那阵子,我正在写一部长篇小说,主人公便是明末清初的山西大儒傅山.记得有一次晚饭后,与先生在厂区的花园内散步闲聊,又坐在那眼著名的古井旁,欣赏着傅山所题'得造花香'那四个大字,说起了傅山.先生滔滔不绝,说傅山的人品,说傅山的书法,并随口背出傅山《作字示儿孙》一诗,建议我要写傅山,一定要写出傅山对书法艺术的理解,和作字先做人的这种风骨.离开汾酒厂时,先生赠我一幅他的书法作品,内容是已故总理周恩来的一首诗:樱花红陌上,柳叶绿池边,燕子声声里,相思又一年.先生时值壮年,那字遒劲而不失秀美,活泼而内含险峻,我十分喜欢.回来后,我即将其装裱好,挂于办公室墙上,见字如晤面.可惜办公室不幸失盗,原本也没有什么值钱的物件,小偷大约觉得斩获不多,就把墙上那幅字也顺走了.后来清理现场,丢失的其他物件扯淡,唯有先生赠我的那幅字丢失,让我连连痛惜.后来,我的那部长篇小说出版,也曾寄赠先生一本,只是,小说要用情节来塑造人物,关于傅山的书法理念,偶有一笔带过之处,也是我笔拙,无法深论,留有遗憾.

简介：骄龙云里卧，岁久更峥嵘。萧瑟秋风起，犹闻战马鸣。

简介：大学同学明,我们以"老"称他,除了他年长我们几岁外,还因为他比我们要成熟许多.那时我们刚入校门,班上选举团支部书记,当一张张还十分陌生的面孔东张西望的时候,老明站了起来,他说,我选我.老明当选,不知别人感觉如何,我当时心里的确佩服得要命.

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