简介：建议2到5人共同参加，利用骰子掷出点数，按照点数前进相应的步数。当走到有对话框的地方，就要根据里面的提示游戏。按顺序每人一次轮流进行，遇到两人停留在同一步时，前一个必须退回起点重来。

简介：作为大脸编辑团里的一个小脸男编辑，写这篇专栏前，我被一众“羊毛”“安利”去看了《微微一笑很倾城》。他们的措辞是这样的：小锅：你不是号称编辑部江直树吗？去看看，庆大“江直树”是什么样的!冬菇：方哥，你不是喜欢马薇薇吗？这里有贝微微!贝微微哦134C的贝……

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简介：陈晨此时很紧张!虽然这已经不是第—次和舅舅一起出海，但碰到这种情况还是头一次。谁能想到：晴朗的天空下会忽然刮起一阵旋风，硬生生在平静的海面上卷起一团十几米高的水雾。

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简介：章回体小说的开头往往都不好看，爱拖沓，摆架子。就像一个嘴脸油腻、节奏缓慢的客人，先放下手中的鸟笼，慢慢落座，再用热毛巾擦脸擦手，茶水漱口．才开始说一个冗长的故事。列位，都听好喽!我先说一个道理啊。

简介：夜半酒吧里,她手中端着兑了红茶的芝华士。一群年轻人拿着啤酒轻佻地走过来调戏她。他立身而起,经过一场打斗,最终他拉着她逃出了酒吧。在后巷里,他问她:你记得我吗?她笑笑,摇了摇头。他苦笑,然后帮她拦了出租车,说出她家的地址。自己转身回酒吧。酒吧老板接过钱,问他:陪她做以前的事,对治疗她的失忆真的有效吗?我的伙计可都挨你三次揍了。

简介：春节之前,张文珍在电话里逮住我,用一个女编辑对另一个女编辑的言辞,讲她的编辑约稿意图时,我干脆得就像冬天的北风一样,清冽而生硬地回答:不行,写不了。张文珍握着电话没撒手,也许因为她是个文学编辑,性情里有着像文学的某种韧性的品质,她不愠不恼地说:为什么说写不了?我是个晚报编辑,性情里有一种与晚报风格相匹配的不沉稳,而且,对文学以及文学类期刊的感情里,有一种毫不

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简介：视觉造型对一部影片最终的审美价值实现起着不可忽视的作用.色彩作为重要的视觉元素,在影片中是一种创造视觉的艺术,是对影像的“再创作”艺术.色彩对影片艺术再创作的实现必须与影像的叙事时空紧密地契合在一起.电影色彩只有进入到影片的叙事时空当中,或与之产生某种特定的关系,才能实现自身的审美价值,并促进整部影片审美魅力的达成与提升.本文从真实性构建、艺术化渲染与时空转换三方面,探讨了色彩与电影叙事时空之间的关系.

简介：古藤老树幽径,田园古村人家,鳌湖艺术村以其独特的客家风格古建筑和幽静的环境,为艺术家们提供了一处静谧的创作之所。步入村子,古老的围屋,斑驳的旧墙体,斑斓的涂鸦,让幽静的古村散发出墨香与雅气。一栋客家碉楼静立村中,楼高六层,老宅数间,前后小院把一隅幽静收纳,陶艺家王伟的工作室就位于这栋沧桑百年的碉楼院落内。与王伟先生约好拜访时间,我刚到门口,他已微笑着迎出来,一身深蓝色棉布衣,举止尽显温和儒雅。一起穿过青石砖围起的小院,欣赏着藤蔓爬满的老墙,依墙而生的凤尾竹,透过繁茂竹叶的阳光碎影,青与黑交叠构成了天然的画卷。老宅的正门上方,装饰着浮雕壁画,横匾上书:祥光西拥。

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简介：一个男人，神奇地在异时空中重生，意外地成为兽人王国中千年难得一见的萨满龙祭祀！不幸的是，他却身中最恶毒的血之祭奠的诅咒!诅咒的背后究竟是什么？秀外媚中的狐族美女、深渊之国的人鱼公主、东方神秘的蚌女、天使一般的天鹅武姬——各族美女一一现身，她们将怎样陪伴主人公闯荡天涯？!

简介：我是《薄荷关系》里的玛利亚,《草莓棉花糖》里的伊藤千佳,《蜂蜜与四叶草》里的阿久:我是百变魔女小樱、火影忍者雏田、仙剑奇侠赵

简介：时间和空间在小说创作和审美鉴识中占有重要地位，它们只有与题材谐和才能达到妙趣横生的境界。《聊斋志异》以“灯前月下”的特定时空，服务于表现“异”的母题，取得了含蓄隽永的艺术效果，值得我们作一探讨。一蒲松龄在《聊斋志异》中对其创作的时空曾作过这样的描述：...

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简介：古诗十九首作为行旅诗是作者在长途跋涉旅行的状态下抒发的相思相恋与悲怀感情,是对自然风物以及时间与空间的体验与感受.关注古诗十九首的时空意识,以加深对古诗十九首行旅诗的理解和感悟.

简介：舞台视觉艺术的转换，主要指在有限的舞台空间中创造无限的戏剧视觉空间，创造戏剧空间中的时间转换、时间流动的转换、空间的转换、多空间的转换、环境转换、场与场和幕与幕的转换、情绪与气氛的转换等等。这种转换有时是舞台美术范畴内的综合处理，有时是包括导演、表演、音乐、舞台美术的整体综合手段来完成。视觉转换通常有以下几种方式：

简介：历史“时空观”是历史时间观念和空间观念的融合，是历史教学中重要的观念之一，“时空观”在构建知识体系、促进知识类比、促进大历史观形成等方面有重要作用。教学中可通过把握历史主线、注意内容衔接、巧用历史地图、加强中外历史对比、树立历史时空观的思维等策略来培养学生的历史“时空观”，从而有效提升历史课程教学的质量。