简介：自2005年3月29日开始，由光明日报和南方日报两大报业集团联合主办的《新京报》开辟了《逝者》专版，在每周或隔周的周二报道4至6篇讣闻，讲述在北京逝去的普通人的故事。《逝者》是对传统讣闻报道的突破，打开了媒介讣闻写作的新视野。

简介：作为国家创新体系的重要构成之一的高新知识流通辐射的科技传播体系,担负着知识向经济转化、科学技术向现实生产力的转化的极其重要的使命.为了促进各类科技机构和传播组织在功能分工的基础上实现有效联合,促进国家体系的良性运行,必须建立一种合作互动机制,组成国家科技传播体系.把国家科技传播体系与创新结合起来,并把创新作为可持续运动状态的核心构成要件,就要处理好国家科技传播体系建设过程中与其他构成要件共同运作联系中的自我更新和可持续性发展问题,构建和国家创新体系同构对应的,与发现发明体系、开发应用体系融接连通、功能互动的传播扩散体系.这是一个庞大的复杂的系统化工程,首先必须进行科技传播制度创新、科技传播技术创新、科技传播产业创新.

简介：党的十九大报告指出,推动中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展。新时代背景下,通过全媒体传播中华优秀传统文化对于当前提升国家软实力和国际影响力具有重要意义。客家山歌作为广东省首批非物质文化遗产,伴随着客家人走出闽、粤、赣,已经传遍海内外,客家山歌也成为世界客家人的文化血脉。

简介：国外的报刊业经营研究者将发行与收入的互动关系称之为“发行螺旋”，认为报刊的发行对报刊社的经济作用不是一次性的循环作用，而是不断的多次循环：有效的发行经营扩大了报刊的发行量，增加了报刊的收入；报刊社有了更多的收入就可以拿出更多的资金提高办报水准，改善发行服务质量，从而赢得更多的读者，走上良性循环的道路。改革开放以来，发行模式的转变是报业经营过程中最为显著的创新之一。

简介：新媒体的赢利模式目前尚处在探索阶段。本文通过对目前基于数字技术构建的新媒体的运营方式,把新媒体的赢利模式主要归纳为内容产品赢利、二次销售赢利、出售广告资源赢利、平台赢利、增值服务和与传统媒体融合等,并逐一对其进行分析。

简介：本文系“电视艺术理论名家系列访谈”之十。路海波先生在考察中国影视教育发展历史进程的基础上，既客观地分析了影视艺术教育扩招所引发的一些问题，又阐发了影视艺术教育在艺术教育、公众素质、文化建设等层面的多重意义；着重论述了中国影视艺术教育中技能本体与素质本体的互文关系，从人才培养目标的多元化形态的角度，表述了他对于中国影视艺术教育思维创新的理性思考。

简介：

简介：在新华日报编委会部署下，我们从编辑部5个部门抽调孙巡、林华维、董晨、顾巍钟、周静文、肖勇组成奥运前方报道组，8月1日赴北京，在20多个工作日中发回稿件200多篇，见报190多篇，其中，头版及特刊头条60多篇，约20多万字；另发回图片200多幅，见报60多幅。

简介：由于商业模式趋于成熟，网红经济正站在风口。其基本商业模式主要包括广告、电商及内容打赏等。网红经济商业模式的成功，主要因为网红电商、网红广告独具特质。不过，网红经济的商业模式至少面临两个方面的隐忧：横向涵盖的产品品类过少、纵向发展的生命周期过短。这两个约束是否有望去除，尚有待进一步观察。

简介：中国知网已经走过了近20年的历程,目前中国知网用户在国内基本覆盖了主要的机构用户群,比如科研、高校、党政机关、党校、公共图书馆、大中型医院、部队、机关、大中型企业等，并已拓展到包括中小企业、农村、中小学在内的中小机构市场，总的付费读者约4000万人。

简介：本文将微信谣言辟谣模式分为主管部门主导型、当事者主导型、传媒主导型、多主体联动型四大辟谣主体模式,和直接回应、迂回回应两种辟谣策略模式,认为微信谣言之辟谣问题在于辟谣属地化带来的辟谣范围有限、微信封闭性与辟谣信息大众化的错位、事实层面的辟谣方式与受众心理动因的漠视等问题,提出针对微信谣言,应树立全国一盘棋思路,搭建统一辟谣平台,加强与微信运营方合作等对策建议。

简介：~~

简介：在互联网已演进至以微博、微信、新闻客户端为代表的“微时代”，传统媒体更需要借助“微创新”力量，努力在不断试错、迭代、发展巾，推动与新媒体的深度融合。

简介：制作专题特色新闻,关键看新闻策划的切口,即对新闻事件的独特视角。扬子晚报1999年底首次在省内媒体中开设了清新、时尚的都市生活新闻版,每天一期。运作一年半后,又推出了每周一期的专题新闻策划。这类专题新闻,至今已出100多期。在每期专题出炉前,作为编辑兼策划人,

简介：媒体融合是中国独创的概念,是互联网时代的大势所趋。新闻界响应中央号令,紧跟时代步伐,应用先进技术,从报网一体、先网后台、移动优先、中央厨房到县级融媒体中心,从网络直播、全景视野、算法推荐、机器人写稿到媒体大脑(媒体人工智能平台)、人工智能合成主播,各展所长,各闯其路,如火如荼,高歌猛进。

简介：电视节目元素是构成电视节目形态的基本单位。电视节目形态是电视节目形式的自然延伸和个性化拓展，即由电视节目的形式、内容、气质和神韵构成的电视节目设计模板。不同的电视节目元素的排列组合构成了不同的电视节目形态。本文在对电视节目形态进行界定和分类的基础上，重点论述了电视节目形态的四种创新方式：

简介：不知不觉，2006年已经进程过半，都市报竞争也随之杀人中盘。不管我们如何理解和认识报纸的经营工作，广告仍然是其中的重点。据统计，全国四大媒体71．6％的收入是由广告支撑，其中广播91．2％．电视84．8％．报纸62．7％．杂志33．蛳。这一数字使我们有必要来谈谈报纸的广告经营。

简介：2016年8月24日，由陕西广播电视台、北京大学新闻传播学院主办，北京大学视听传播研究中心承办的“‘融战略’中的电视创新路径——陕西卫视节目创新研讨会”在京举行。国家新闻出版广电总局宣传司司长高长力、陕西省委宣传部副巡视员张宏科、陕西广播电视台台长王福豹、北京大学新闻传播学院陆地教授、清华大学新闻传播学院崔保国教授、中国传媒大学新闻传播学部学部长高晓虹教授、中国人民大学新闻学院周勇教授、北京师范大学艺术与传媒学院张同道教授、中国社科院新闻传播研究所冷凇副研究员等学者出席了研讨会。

简介：本文对运用布尔迪厄的场域理论，对“珠江模式”的形成和推广进行了分析，认为技术上的突破使得广州地区的广播节目场域的权力关系被打破，广东电台通过一系列举措扭转了经济资本和技术资本上的劣势，并逐步重构了原有规制和生产流程，形成了新的适应场域竞争的习性，重构了本地区的广播节目场域，并引领了80年代中期国内广播电视场域的改革浪潮。

简介：都市期刊在平面媒体整体经营效益下滑的大环境下,生存与发展面临挑战。文章探讨的是都市期刊如何在传统的＂内容——广告——发行＂盈利模式基础上寻求突破,将盈利模式升级为＂内容——用户——体验——盈利＂这样的＂云模式＂,以更适应现代社会对于都市期刊的需求。