简介：哈贝马斯的公共领域理论为我们提供了一个研究社会历史与现实的理论工具。为了使理论对现实更有解释力,学者们对公共领域这一概念从空间规模上进行了划分,形成宏观、中观、微观等多层次的表现形态。①其中,微观公共领域（Mini-publics）是公共领域的基础和根基,是微观政治哲学发展的现实依据,多表现为基层、社区、

简介：当前，无论是大型企业还是中小型企业，都热衷于通过大众传播来促销产品、提高形象。然而，一些企业自发开展的传播活动因缺乏系统性而急需进行理论提升。本文以传播学经典的5W模式为框架，逐一分析企业大众传播的各个环节，运用相关的传播理论，结合实际案例探讨企业大众传播的具体技巧。

简介：数字信息技术的变革正在影响着所有的媒体和艺术形式。新媒体艺术（NewMediaArt）,泛指使用数字信息技术制作的、具有交互性的各类艺术作品,它也成为以光学媒介和电子媒介为基本语言的新艺术学科门类,呈现出不断演进的动态变化。一、新媒体艺术的主要特征新媒体的艺术形态涉及各种新技术、新观念和新媒介,包括影像、动画、游戏、装置、虚拟现实、网络交互、数码摄影以及数字音乐等形式。

简介：我们通讯员离生活近,是个得天独厚的优势。在“小天地”中找新闻,也能写出以小见大的好稿,同样可以上大报。作为一个基层通讯员,不能见到什么就写什么,要善于观察、分析,把你见到的新闻事实放在社会大背景上掂掂份量,看看有无全局性的价值。去年,全国大中型企业转换经营机制,有的企业实行岗位技能工资方案,推出了许多改革措施。许多新闻单位在报道这一问题时,一般侧重于改革措施的出台情况,至于改革措施出台后职工情绪如何,有些什么想法,报道较少。而我们株洲火花塞厂各项措施出台时,采取“先弹前奏曲,后唱主题歌”的方法,即从思想疏导入手,做好舆论准备工作,促进改革深化。

简介：十年前，各类电视谈话节目开始在各个频道成为热播的节目，但几年之后谈话节目陷入了内容雷同、形式单调的僵局，变成观众和荧屏的“鸡肋”；与此同时，Web2．0的互联网社区形态（QQ、MSN、天涯论坛）以其自由互动的传播形态越来越吸引年轻人的关注。约从2004年起的电视收视率统计一再表明：年轻人不爱看电视了。在此背景下，热爱上网的电视制作人杨晖提出了“1Tv2．0”的节目理念，“TV2．0的提出，最重要的是要让电视还原到真正以受众为中心”①，具体而言就是让观众成为内容的真正参与者，发起和嘉宾的互动，引领节目的情绪和走向。自2006年6月以来《波士堂》②诞生起始，《波士堂》、《上班这点事》、《谁来一起午餐》、《中国职场好榜样》一系列电视谈话节目正是实践这一节目理念的成果。这些节目大受白领阶层欢迎，并在业界和学术界获得了双重关注和肯定，除了有为数不少的专项研究之外，被电视研究者和电视工作者作为创新案例的参照者更是数不胜数。

简介：新媒体的崛起给影视传播带来了耳目一新的面貌,新概念、新范畴、新形式不断涌现,因此,影视传播研究必须突破传统范式,采用新理论、新视角和新方法,重构与新媒体语境相适应的影视传播研究的新范式。本文认为,新媒体视野中的影视传播研究应该凸显一种“中介化”研究范式,因为这种范式打破了主体与客体、真实与虚拟、内容与形式等本体论基础上的二元对立,开拓了人与世界关系的崭新尺度。

简介：随着数字媒体传播方式的发展和人们对娱乐消费的需求，数字音频制作得以迅速普及。数字设备与技术的运用，在影视录音教学中起到了举足轻重的作用，使得影视艺术教育得到空前发展。在教学中，不仅对影视录音教学的观念与方法产生了积极影响，也为影视录音教育带来了新的方法、新的思考，为影视录音教育拓展了新的空间。

简介：基于肯尼斯·伯克的戏剧主义修辞批评视角,以和颐酒店事件如家集团的道歉信为分析案例,对网络新闻危机公关文本进行话语修辞分析,通过术语屏概念解析其修辞实践模式和戏剧主义五要素之间的关系并探究修辞动因,进一步分析修辞者是如何运用三种同一方式,即同情同一、对立同一以及误同来实现修辞目的。

简介：借助互联网和移动互联网发展的东风，近几年，OTTTV迅速崛起。所谓OTTTV即overTheTopTV的缩写，其是基于互联网面向公众开放的视频服务，特征是业务提供者不再需要传统电视的一些发射台、线路等基础设施，而直接通过互联网与消费者对接。OTTTV因其内在的传播特点符合互联网环境下观众的收看习惯，迅速抢占了传统电视行业的市场。

简介：一、新疆卫视的外部媒介生态（一）行业生态1．强势卫视几家独大。央视毫无疑问是新疆地区汉语卫视收视率的龙头老大，除此之外其他发达地区的省级卫视也正在步步紧逼。根据2012年10月CTR央视市场研究发布的2012年度全国省级卫视综合评估调查结果，湖南、浙江、江苏、上海、北京分获中国省级（含自治区、直辖市）卫视综合排名前五强。近几年来，

简介：这些文章集中反映了近两年来学界在新闻传播史领域的研究重点和方向。当然，也有学者通过文章直陈对于新闻传播史研究状况的反思。有些学者认为，对新闻史的研究，总体上存在着失衡之处：从研究内容对应的时间段来看，对古代和当代新闻史的研究较少，而对近现代的研究相对较多，总体上呈现出“两头小，中间大”的特点；

简介：新媒体环境下的“微时代”来临，不仅使微小说、微博、微信等成为我们生活中的一部分，微视听的文化消费形式微电影也正得到越来越多人的喜爱，微电影俨然已成为当今最火爆的新媒体形式。根据艾瑞咨询的统计预测，三五年内，微电影将形成千亿元的产业规模，成为文化产业新的重要增长点。因此，我们有必要对微电影给予关注和研究，本文将从对微电影定义的界定着手，分析新媒体对微电影的影响和微电影兴起的原因，指出微电影未来的发展与方向，并针对微电影存在的现实问题进行剖析。

简介：据不完全统计，短短3年时间，中国的微博用户数量已经超过3亿。有人称现在是一个“人人拥有话筒”的微博时代，传统媒体的舆论监督要摆脱正在逐渐边缘化的命运，只有一条路：遵循规律，自我革新。近年来，苍南县广播电视台《苍南新闻．调查》栏目，通过财务一些可行性手段，进行新一轮新闻变革，按“新闻规律办事”，做“正确而好看”的新闻。

简介：当前，供给侧改革正在各领域深入推进。“三农”媒体在转型发展中，也面临着如何提高供给质量、扩大有效供给、满足新的受众需求和市场需求的问题。特别是随着移动互联网的快速发展，媒体生态发生巨变，本来就缺实力、缺人才、缺渠道的“三农”媒体，面临的挑战更为严峻。将供给侧改革的思路植入“三农”媒体的改革中，探索提升核心竞争力的实现路径，是摆在“三农”媒体面前的一道重要课题。那么，面对传媒业发展的现状和趋势，“三农”媒体该如何以供给侧思维来寻求发展？笔者通过在农村信息报社的实践与探索，为“三农”媒体的转型提供了发展路径。

简介：随着玩家群体的扩大,网络游戏成瘾自2008年以来一直颇具争议。但是,虽然社会的主流看法默认其存在并讨伐游戏成瘾的负面影响,但临床上其实仍未有定论。对游戏和所谓“网络游戏成瘾”,我们有必要以辩证的态度和运动的观点来看待。本文选择较为中性的“游戏行为失调”作为主要表述及研究主体,从其过往研究、人内传播机制以及在移动互联网时代的变化三个方面展开论述,阐述了作为人内传播的游戏行为失调是如何产生的,人的能动意识又如何调控自己的游戏行为失调行为。

简介：随着当今社会的发展速度越来越快,全媒体时代的到来使节目形式更多元、传播更高效,然而不变的是对于主持人的挑战越来越大。主持人对于节目的定位和塑造起着决定性因素。一个节目成功是否,关键点是对播音主持人的选择。每一个主持人都有其自身不同特性,因此,也可塑造出不同类型的优秀节目,不同的人带来的节目效益也不尽相同,当然节目也烘托培养造就主持人。本文从播音主持人角度展开探讨,研究分析全媒体时代下主持人影响节目定位的因素。

简介：通俗化、大众化是《盐阜大众报》1943年4月25日创刊之始就确定的宗旨,也是她47年来逐渐形成的光荣传统。1945年春节,报社主编赵平生同志亲笔写了一副对联:“从大众中来,到大众中去”,

简介：空间经验使得人们获得具体的空间感,但是空间经验又不仅仅是空间感,还包括在人类活动中通过自身与空间的对象化把握产生联系,以及在这个联系当中获得的自我认识,它可以是一种印象、一种感觉、一种习惯,甚至一种风俗,有着每个个体特有的历史背景和特定联系。人们在发现中逐渐习得空间经验。基于媒介的不同,每种媒介都确立了自己独特的观照世界的方式,都有自己特有的传播范围和观看群体,因而获得各种不同的空间经验。观看媒介完成对空间展现的同时,自身也成为空间的一部分组成结构。

简介：

简介：本文通过剖析广告媒体、广告公司和广告主三大广告活动主体在新媒体冲击下在市场结构方面发生的变革,梳理了广告产业近年来发生的结构性变化,并试图从中提炼出技术、资本、政策、消费环境等影响广告产业结构变动的主导力量,继而判断广告产业的未来发展趋势—其或在移动互联网广告、本土广告公司的资本运作、广告主的整合营销和大数据营销等领域取得突破.