简介：杨刚(1905—1957)这位女性,生前曾被饰以多种头衔,在建国前是《大公报·文艺》主编,《大公报》驻美特派员,建国后为周恩来总理的主任秘书、中共中央宣传部国际宣传处处长,《人民日报》副总编辑。另外,她还是早期的中共党员、左翼作家、诗

简介：台湾女作家赵淑敏的小说集,从女性生存这一角度,表现了变动之中的台湾社会与文化,以及台湾女性生存的种种面目.一方面,60、70年代台湾经济发展与现代社会法则的建立,使女性具有了社会角色与地位,同时,传统宗法制的种种惯性,又造成广泛的男权色彩与新女性的绝境.籍此,赵淑敏提供了一条清晰的台湾女性的生存发展轨迹,成为新文学表现女性生存这一主题在台湾的承继者.

简介：在无限性时间意识中,在审美的无限性时间意识中,【内容提要】时间意识是个体基于生命有限性而追求生命超越与不朽的一种生命意识的体现

简介：

简介：一、对时代基本状况中人的处境的理解(或严肃写作的现时代主题)1.无所不在的面具(属于人的非人话题)在我栖身的环境里——或者说大地的每一具体地点,无论我站着,坐着,还是没有目的地在那些重复的街景中行走着,我总会感到自己梦游一样被不自觉地缠绕向各种事物所组成的流动之中,有时,视觉捕捉到陌生的一个又一个别人,有时是自己,更多时候几乎什么也看不见,在日常生活的光线里,只会两眼圆睁地注视着外部寂静般的黑暗,仿佛掠肩而过的不过是每一分秒都在被忽略的肉体呼吸。而在这呼吸与呼吸之间,人的生命是否因为气体的输入和排出就证明了自己的存在?

简介：本文以张爱玲和苏青两位沦陷区代表作家为个案,通过文本及史实分析,着力探讨她们在民族生死存亡的非常时期刻意采取人生与文学上的"平常"姿态的原因,以及应该如何评价这种取向,从而就沦陷区"中间作家"的评价问题提出讨论.

简介：读罢张虎生中篇小说《临时动物》(载《飞天》1998.10),当时的感觉就像文中的"我"一样,在面对王木来记录自己以前吃喝嫖赌的丑行时突然之间明白所有这一切都是姚威的阴谋,"心情像被灌了一堆大粪"。"我"大学毕业后分配在市甲骨文研究所工作,"随着商业活动的频繁和超级市场的兴起,甲骨文研究一天天接近衰竭"。"我"终于被迫宣布下岗。正当"我"在家进退尴尬之时,意外地受到中学时代的同学姚威的邀请,为其做秘书工作。"我"因曾与姚有隙而心存芥蒂,但最终为其做事。姚的一次次关怀令"我"感激涕零。"我"开始自责进而发展到对其崇拜起来。正当我春风得意而把姚威看作自己的上帝的时候,姚公开了他的全部秘密:原来一切都是圈套,一切都是阴谋,姚威不过是在报复我。结尾是,"我用前腿抱起那台已多次成为某种象征的29时大彩电,向姚威的后腿砸去,也很凶狠"。小说就艺术表现层面而言,并无新颖独到之处,叙事完全采用传统模式,以第一人称"我"为视角纵贯全篇,语言操作上甚至表现出明显的不成熟。但是文中

简介：安部公房笔下的主人公因丧失姓名而惊恐万状，村上春树作品中的主人公没有姓名却处之泰然，原因何在?本文特别选择了安部的“墙——S·卡尔玛氏的犯罪”和村上的《且听风吟》两篇小说进行个案分析，从小说人物的姓名谈起，解读时代变化下人物生存范式的变迁，从而比较两位作家对现实社会、当下制度和人生价值观的不同看法。

简介：从选本意义上看,这是一部公正、公允的选本。《中国·四川新时期诗选》遴选了1977年至1994年四川252位诗人的500余件作品,涉及面之广,涉及时间之长,在四川新诗史上当属开先河之举。通读全书,可以充分感受到编选者力求思想性和艺术性和谐统一,力求题材风格多样化个性化,力求

简介：上海小报是存在于晚清及民国时期上海的一种以刊载趣味性消遣性内容(包括新闻、轶事、随笔小品、文艺小说等)为主的小型报纸.

简介：<正>题记:俗话说"创业难,守业更难"。可是在极其艰难的守业中,为求生存、谋发展而顽强拼搏、艰苦创业,则更是难上加难。2000年以来,受原料重油和尿素销售"两个市场"的影响,北大荒农业股份有限公司浩良河化肥分公司的生产和经营举步维艰。面对前所未有的困难,以总经理项滨为核心的分公司领导班子团结一致、务实进取、迎接挑战,实施了"边生产边技改"战略。在他们的组织和带领下,员工们人心不散、干劲不减。员工们坚守"阵地",把"争创一流、甘于奉献"的企业精神化为拼搏的动力,把"我靠企业生存,企业靠我发展"誓言付诸行动,把自己和企业"捆"在了同一艘战船上,与企业同甘共苦,用过人的胆识和智慧以及勤劳的双手和辛勤的汗水谱写着创业奉献者之歌。

简介：时间是一切谜的谜底.在我的记忆中,我还从来没有看到身边某位青年学者将生命和学术联系得如此之紧密.他不是在时间中写作,也不是在写作中去界定时间.他的生命就是写作本身,而他的写作就是他生命的延续,也是他生命意义的阐释.

简介：该文认为，在《怀念振铎》一文中，巴金反复提及的一件事，是三十年代中期围绕《文学季刊》停刊，发生在他和郑振铎之间的思想冲突，以及他对郑的批评。批评的原因，在巴金误认停刊《文学季刊》是郑的主意，并对他当时热衷搜集、翻印古印的文化态度颇怀成见。

简介：值此新旧世纪更替的历史当口，中国的改革与市场经济的步伐，大大加速了它自身现代化的进程，诚如一位中年文化学者所作的描述：“一个新的‘太平洋世纪’的雏形隐约闪现”①。但经济与文化的发展却严重失衡，大陆影坛则陷于文化转型的历史性阵痛之中。特别是，面对“入世”（加入世界贸易组织）的冲击，其生存境遇显得分外严峻，可谓：危机与生机并存，艰难与希望共生。Ａ．向市场转型：历史性的蚕蜕之痛在８０年代的历史血脉中，滚动着“实践”两个字，实践是检验真理的唯一标准，在实践精神导引下革故鼎新，回归电影本体，张扬艺术个性，迎来了中国电影前所罕见的兴盛时期；而在９０年代的历史血脉中，则滚动着“市场化”三个字，作为一次历史／

简介：澳大利亚女作家盖比·奈赫的小说有三个平行的情节结构:父权制家庭对主人公托马斯和斯凯兄妹的巨大伤害及其最终崩溃,托马斯对父权的反对及在父权文化重压下的自我毁灭,斯凯自主意识的逐步增强及对父权神话的彻底摒弃.奈赫通过托马斯和斯凯迥然不同的命运,不仅批判了父权制对女性的摧残和给男性自身带来的灾难,而且揭示了女性巨大的超越男性的内在力量,从而全面否定了父权文化存在的合理性.