简介：设计本课程意图：无论画多少不同题材的画，如果过分关注表现内容，没有美术表现语言的训练，那么孩子们的绘画水平是没有什么提高的。

简介：

简介：一九六0年，我出生于黑龙江省龙江县哈拉海乡。父亲是位善于钻研．爱好广泛的人。他无师自通地练就了一手精湛的裁剪活儿．在当地很有名气。他就是凭着这门过硬的技术在军服制作厂上班来维持全家生活的；母亲早年曾在日本人开设的学校读过书．很有文化修养。她不但精通日语，还对古典诗

简介：永贵很小就开始画画，参加工作之后的三十多年里．和大部分学美术的人一样．他一边上班，一边抽空画几张。这些画作除了不少的速写和一次西藏之行后的收获之外．更多的是在乡村画的风景。日积月累，也有了相当的数量。前一段他说要编一本画册．我才有机会集中地看了这些作品。

简介：邮票上的名画晓辛我从小喜欢集邮，这些花花绿绿、设计得十分精美的邮票，不仅是一枚枚微型艺术品，也是我的无言的导师。我的许多美术方面的知识，有谁知道，最初、竟是从邮票中得到的呢？如果说，邮票本身的设计使其位忝艺术品之列的话，那未，邮票上刊载的绘画作品便是...

简介：从古代文献资料的记载和遗存的实物结合来分析，学者普遍认为中孱钧印章从装饰到实用，最早是起源于春秋时期，到战国就已经普遍使用。因为从政治、军事、社会、经济及人际交往各个方面看，这一时期是需要凭信之物一印章的。

简介：人生有一段调皮的儿童阶段,特别是男孩,为了寻开心,耍弄一些恶作剧,干点出格的事,一旦不知深浅地干了“坏事”就撒谎,还以为可以瞒天过海。在父母看来,孩子的伎俩都很简单,一眼可以看穿讲究教育方法的家长,会耐心地看孩子表演下去,让孩子体验一下成就感,适当的时候再讲清道理.

简介：本文从介绍两张图片写起。笔者于今年的7月16日应邀在南京博物馆参加一次名为＂雕塑艺术与博物馆内外空间＂的开放式研讨会。研讨会面向公众。被邀请上台发言的专家共19位,每位专家的发言时间控制在6分钟,演示的PPT图片被规定为5张。我的发言在研讨会大题目的框架之下,有一个副标题＂雕塑艺术在博物馆空间中的地位＂。

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简介：最初画油画是因为考学的需要，和所有初学者一样，开始只是用油彩画水粉画，很多年以后才渐渐领悟到油画的独到魅力。它不只是单纯地表现出物体的色彩关系和空间立体而已，更不是鲁莽地发挥其材料特性任意地覆盖和厚堆。中国画画家都知道笔墨意境的妙处，谓之写意，其实油画在这一意义上也同样反对描摹，反对呆板的刻画，同

简介：一直喜欢在上床前于宣纸上捣鼓数笔，因为我知道自己是个砚边的散人，若干法书的点画、若干法书的构架，若干法书的气韵，这些法帖上的点滴感悟，一眨眼，往往被自个儿弄没了，这使我往往不开心!砚边生话，或许本来就没有什么方向性，学子贞也好．临觉斯也罢，读《书法约言》也可。砚边人当然也不能像深秋中风里的叶儿．让风怎么刮都可以吧。在某一时段内，砚边人只能学子贞，或者学觉斯，或者读《书法约言》，等等一因而．入睡前．我捣鼓上数笔．和古人无言地相晤一下．“愉”着乐一乐，真是三把钥匙挂在胸前面，开心．开心．真开心!

简介：古代话本插图的“上图下文”版式．与敦煌文书中的插图本佛经紧密关联，与其说渊源于把佛像或菩萨像捺印在写本上半层的《佛名经》等，不如说渊源于带有故事画插图的《观世音菩萨普门品》。从插图的构图形式（连环画式）、插图本的题名（如“全相”等）等方面来看，话本插图的渊源又与配合变文讲唱的变相图卷紧密相关。话本插图的出现，可能是来自多方面因素共同作用的结果。

简介：将不锈钢与瓷以雕塑的形式相结合，两种材质提供了看待自我与世界的不同的方式：不锈钢以光鲜亮丽的表面清晰的映射当代人日益透明的生命状态．它随时提醒我们此时此刻的景观，这给予我们强烈的现实感；瓷的表面同样具有光泽，但我们在其表面看到的是模糊的自我，同时瓷的文化意义将带我们到一个遥远的，远离现实的过去。

简介：　　笔墨是中国画独特的造型语言,它是中国画的根,笔情墨趣是笔墨的意境与神韵,它是中国画的神采.笔墨之根深藏数千年华夏大地之中,是博大精深的中华文化滋养着它,并使其不断地丰富、发展和壮大.……

简介：本刊在今年第二期“书苑撷英”栏目中登载了沃兴华的作品后,听到了各种不同的意见,贬褒不一。今又请沃兴华谈谈他的艺术现念和创作思路,其中涉及到对传统理法、对民间书法、对主导成格以及对形式与内涵的关系等理论性的问题。我们认为他的作品代表了当今书坛一部分人的创作趋向,值得探讨,欢迎读者来稿。

简介：王琳画的室内景和一般静物画不一样，构图很饱满．各种物品错落杂处，相互呼应．仿佛是有生命的东西．存活于自己的空间中．自成一体．不需要主人的介入。她的作品有很突出的写意特点．借鉴中国画的书写意味．但并不回避情之所至的任意性．我们可以看到因变形而生动的物体．也可以看到因涂鸦而活泼的线条。正是这样一种不失节度的放纵．使王琳的画雅致．协调而又充满生机与活力。

简介：照片就有这么神奇，无论岁月怎样带走昔日簇新的记忆，但我们的镜头却总能把文化的痕迹清晰的保留。

简介：我的绘画所追寻的是文艺复兴以来的西方古典传统。文艺复兴运动发端于意大利,扩展至整个欧洲。人文主义学者渴望重振希腊、罗马的古典精神,强调人是自主的,拥有完全独立的信念,应当脱离教会在学术上的支配。而古典主义是依赖理性对现实进行客观真实的描述。文艺复兴思想受到古典的影响,更受到奥古斯丁的影响。奥古斯丁认为信心优于理性,由此深入人心,使信心与理性相连,使智慧具有道德性。文艺复兴的根本动机乃是追求人性的自由与人性的自治,人要做自己的主人。

简介：去年，很多体制内的上海画家都被组团去参观了本市现代化建设的又一重大成果——洋山深水港，我也不例外。那是远离城市，位于东海的一座小岛，由一条奇迹般的长桥，与陆地连接。这真是一座漫长的公路大桥，左右是浊浪涌动的海面，一望无际。我隔着车窗随机拍了些照片。到岛上，又拍了些。回来之后，那双层的桥上海景印在我脑子里，而现代化码头则被记忆一笔带过。

简介：在作品《冥想白日梦》中，放置于其中的座椅明确发出的是可以入座的邀请，观赏者可坐在其中凝视着作品的旋转面而冥想、沉思。交错的线条组成的复杂切面图表化了星星、星云的轨迹，抑或可视化了原子的运动。