简介：'孤高、简洁、淡雅'是盆景艺术大师赵庆泉先生对文人树盆景作品基本风格的精辟概括。他的制作论理为我们盆景爱好者提供了广阔的思维空间。其中最有影响力的是他的作品《一枝独秀》(见本刊2003年1期B版12页)。这件作品,饱含一种人生体验的深邃澄明之本事。一时间让我们如坐春风,如沐夏雨,精神一爽,在目历历——细瘦欣长的主干弯曲纯然、单一,皮层斑驳、龟裂,但都非常自信并执着荣光;略显前倾的树相,好像一位踽踽独行的长者,精神矍铄,简洁上路,直奔天真。几从针叶,隽永而纯实,如梦悬空,临风吟唱——带着芳馨的气息,构写清高绝伦、一尘不染的生命激情和胆量。两根不起眼的神枝,如若穿行死亡的劲旅,但

简介：《峰峦叠翠》(刺柏)该树高65cm,横跨度120cm。其造型工整,形态洒脱,主副二干变化有序,相辅相成,枝干舒展平稳,多而不乱,疏密有度,密中有隙,结构严谨,层次分明,基部白骨卧根与上部枝叶相映成趣,形成上下争辉。配椭圆形紫砂浅盆,使卧根白骨突出盆面,树景跃入眼帘。

简介：依峰流水南国春早——赏吴松恩作品《南国春早》;灵犀一现开新意香飘九里迎客来--赏曾安昌作品《香飘九里迎客来》

简介：李新同志的《我看盆景》一文，如一石激起的涟漪，引起了大家的关注，率真的性情，无遮拦敢说话的勇气，为人称道，但就其所提出的论点及问题，思虑再三，不敢苟同，的确值得商榷。

简介：作为观赏石评价标准，“瘦、皱、漏、透”已在赏石界享誉数年。它几乎是无可争议的，甚至成了不少石友的口头禅，一提到对观赏石的评价便会脱口而出。后来有悟者提出，“瘦、皱、漏、透”不过是说了观赏石的“形”，与“形”以外的“质、色、纹”等毫不沾边。做为观赏石的评价标准，仅仅“瘦、皱、漏、透”是不全面的。但“瘦、皱、漏、透”直到现在还依然在观赏石的评价中被不少人所推崇。笔者认为，在赏石文化发展到如今这样繁荣和进步的时代，“瘦、皱、漏、透”的功过该说说清楚了。

简介：在岭南盆景艺术中，山松盆景造型较为独特，清雅脱俗，追求自然，不刻意人工雕琢，不绑扎造型，坚持截干蓄枝传统手法，只作局部牵拉调整助型。山松生长慢，萌芽率低，应用截干蓄枝手法造型难度大，只有多想办法，加倍耐性才能成功。在创作上，没有一步登天的制作方法。

简介：这是泉州籍陈汉农老先生的一组组合微型盆景。其组型之妙，盆景之奇，题名之绝，令人惊叹。陈老匠心独具、别出心裁地巧借“出淤泥而不染”的荷花叶片作托架，以荷叶参差错落的“自然美”突显组合盆景层次造型的“艺术美”，打破了历来将组合盆景置于博古架上的方法，着令人耳目一新！

简介：2010年10月,在上海桂林公园初见庞先生这件新作（见封二）时,印象并算不得上佳,总觉得少了些什么。少了什么呢？好像少了些轻松优美,温润畅达……这似平已是水旱盆景的专利了,在表现俏丽的自然图景方面,树石（尤其水旱）得天独厚。然而庞先生不,他的作品和通常所见（或者说通常期待）的树石盆景不同,在同样提供给观者一幅完整自然图卷的同时,多少会让人感到点涩,感到些哏,甚至孤峭、幽冷,缺乏常规意义上树石盆景的温润与甜美,于是,接受起来略有滞碍也就不难理解了。

简介：范义成先生是近年来圈内创作实践较为突出的一位盆艺家,成果不容小视。多年以来,他潜心耕耘,持续探索,佳作频出,屡获殊荣,以骄人的创作实绩走在了山东盆景界的前沿,影响波及全国,成为省内为数不多且值得深入关注的盆景人物。