简介：近年来,舞台上和电视屏幕上出现不少高品位的具有现代意识的舞蹈作品,舞蹈家们为此付出了极大的努力,使观众能品尝到高层次的舞蹈作品。但是,也有些作品因为粗劣而失去观众,其中原因住往是未能跳出表达生活的具体内容的窠臼,如有的一味摹拟自然,有的是表现

简介：主题杂技晚会《黄山》是安徽省杂技团2004年倾心打造的一台新作,在安徽省第七届艺术节开幕式演出中,受到省领导和有关兄弟省、市同行专家和广大观众的热烈欢迎以及省、市多家媒体的一致好评。大家在欣赏如仙如梦、亦真亦幻、亦庄亦谐的杂技晚

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简介：15世纪末航海技术的发展促进了东方与西方的海路贸易,到了17世纪,印度的印花棉布大量输入欧洲,造成了西欧国家的财政恐慌。文章主要论述了这一时期印度外销印花棉布的贸易背景和风格特征。

简介：<正>民歌源于民间,流传于民间,是人民群众的集体创作和集体智慧的结晶,也是我国各族人民喜爱的一种艺术形式。民歌反映和记录了各个历史时期人民的生活,各民族、各地区不同的风俗,因此,民歌除具有音乐学价值外,还可为历史学、民族学、人类学等多种人文学科提供宝贵的研究资料。

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简介：打击乐所以能被人们称为综合戏曲诸多艺术因素的纽带,统领全局的核心,演员艺术的支柱,就在于它完成了戏曲整体结构和整个舞台节奏的统一性.毫不夸张地说,没有打击乐就没有戏曲音乐,就没有演员的存在,甚至就没有中国戏曲.

简介：近十年来，随着“电影语言的更新”、“丢掉戏剧的拐杖”、“电影与戏剧离婚”等口号的日益““深入人心”，和在某种程度上认真实践这一创作主张的一部份“探索影片”在某些方面的成功，在相当一部分电影工作者当中逐渐形成了一种业已成为某种所谓“思维定势”的艺术观念，即认为电影作为一种具有独立的个性品格的现代艺术，

简介：＂京味话剧＂的含义和特征在作为舶来品的中国话剧的一百多年发展史上,富有地域特色的话剧流派争奇斗艳层出不穷,其中的滥觞有＂京味话剧＂。

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简介：为了培养与义务音乐教育阶段和高中音乐教育阶段相适应的音乐师资，2004年12月，教育部正式颁布了《教育部关于印发<全国普通高等学校音乐学（教师教育）本科专业课程指导方案>的通知》，方案中的专业课程由必修课、选修课及地方和学校课程组成。其中地方和学校课程是根据区域性、民族性音乐教育的要求和学校特色开设的课程。为此，笔者以锡剧为例，通过三个部分的阐述来探讨高等音乐教师教育中地方音乐文化课程建构的必要性，以便引起更多高等音乐教育者的充分重视。

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简介：本文试图勾勒出一个更为合理的基础课之轮廓。我将努力说明，改变舞台美术概念及其基础教学结构、设置设计基础课的重要性。在第一部分里，愿与大家再讨沦舞台美术的概念问题；第二：部分，想提出这样的问题；我们培养的学生将成为“画家”还是“设计家”，并就现有基础课结构提出疑问；第三部分里，我将提出设计基础课课程设置的构想。

简介：中國古典小説和戲曲在18世紀由法國耶穌會士陸續翻譯成法文,與經典、詩詞等同步傳播至歐洲,成爲西方瞭解和探索中國古代社會、歷史文明的重要渠道之一。在三百餘年的法國漢學史上,中國古典小説和戲曲的翻譯呈現出此起彼伏的狀態。起初,作爲漢學家熱情追逐的對象,小説和戲曲不僅能幫助瞭解中國古代社會、文化,更被視爲研究漢語的素材庫;20世紀以後,它們纔逐漸在法國的中國文學研究中擁有了相對獨立的地位。

简介：关肃霜先生是当代京剧表演大家中非常令人惊叹和佩服的一位佼佼者．从学术意义上看．也是自上世纪京剧女演员滥觞以来．身手最为全面。风格最为鲜明，成就最为巨大者之一。尽管．她多年偏居云南．但丝毫未影响她艺术名望的扩散，代表剧目的流传．风格流派的形成和艺术地位的奠定。在她诞辰80周年（据云南京剧院考证关肃霜先生生于1929年，

简介：在2018年全国＂两会＂期间,黑龙江省杂技团有限公司迎来了令人振奋的喜讯：经省文化厅推荐,文化部专家评审、公示,黑龙江省杂技团＂冰上杂技一带一路巡演＂成功入选2018年文化部＂一带一路＂文化贸易与投资重点项目。

简介：柳子戏是我国当代舞台上仅存的表演北曲的最古老的戏剧，是曾经灿烂于我国历史舞台上的北曲最典型的活化石，毫无疑问，作为我国目前唯一表演柳子戏的山东省柳子剧团，也是我国当代舞台上演唱北曲的唯一的、历史最悠久的、最具代表性的省级专业剧团。她的存在，无疑在当代中国矗立着一座博大精深的中国北曲博物馆。

简介：图像交流作为当代信息交流中的一种方式,在电子媒介、计算机网络等高新技术几乎遍及世界的各个角落的今天,它的应用变得空前的广泛。处在知识爆炸、科技日新月异年代的人们,每天都在接触、传播、解读、创造着大量的图像。图像在信息交流中,充斥的份量越来越大,应用的范围

简介：董每戡先生是我国现代著名的戏曲吏专家、戏曲理论家和剧作家，他坚持以剧史家的本分为中国戏剧做史，除了“以演剧为核心的舞台观”的戏剧观之外，在其戏剧史研究中，无论就某个问题而言，还是就戏曲史整体来说，都表现出明显的“发展史”与“通史”意识，这种意识贯穿其整个学术生涯。在这一戏剧史学思想的指导下。他的戏曲研究呈现出辩证的、演进的特性。