简介：

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简介：以传统的笔墨程式来表达山水意象，显然已经不是当下有胆魄、有思想的画家应有的艺术态度和文化担当了，因为中国画在现代文化境遇下一定要寻求自身的突破，无论是观念上还是技法的表现上，特别是面对我国不同境域山水（非传统意义上江南或北方）审美对象时，如何突破原有笔墨语言局限和惯常模式的束缚？如何在新的艺术情境下进行合理的“语言”转换时，有革新的画家更会直面历史与现实，在探索中披荆斩棘、奋然前行。而刘知白先生就是这么一位重要的画家，他晚年的破墨山水画在现当代山水画语言的开拓和图式革新等方面功不可没。而在他晚年的泼墨山水中，除了晴空下正常的山水之外，极具黔地山水特点的雨景、云景、雾景、月景等意象也尤为值得关注，本文正是结合这些意象，进一步探讨刘知白先生泼墨绘画的意象的丰富性和表现力。

简介：我虽然出生在洪泽湖边，却从未见过洪泽湖，因为我很早就离开了那时多灾多难的家乡。对于洪泽湖，除了知道是我国五大淡水湖之一和革命根据地之外．其他就一无所知了。正是这部《洪泽湖志》，帮助我认识了洪泽湖。我可以毫不夸张地讲，这是我至今所看到的山水志中，内容最丰富、记载最完善、资料最翔实、学术价值最高的一部。非常感谢志书的编纂者们，是他们使我真正知道了洪泽湖，了解了洪泽湖，从而也向往了洪泽湖。我相信凡是阅读过这部志书的朋友们，都会与我产生同感。

简介："桂林山水甲天下"是一尽人皆知的口头禅,是桂林旅游的重要品牌.它源于800年前刻于桂林独秀峰读书岩口右上方的南宋人王正功的诗句.这一石刻诗句,对研究桂林地方史、旅游史,对桂林旅游业发展具有重要意义.

简介：2000年12月26日,《庐山神韵—杨豹艺术作品展》在南昌美术馆开展。一百多幅国画和摄影作品喷涌出的是这位著名山水画家对庐山的一片深情。锦绣谷奇俊秀美的青峰翠峦在宣纸上扑朔迷离,大小天池的云雾烟雨弥漫着展厅。庐山画院创办人、画家杨豹栉风沐雨、跋涉庐山四十年,积稿万余,才有了今天再现于我们眼前的庐山之美。什么是艺术?——"生活就是艺术",展厅里杨豹写在前言上的这句话,不禁让观众反思:什么又是生活?对于

简介：在甘肃现存的石窟中,水帘洞石窟群以其独特的艺术品格逐渐被人们所重视.其佛教建筑以崖面直接造像、浮塑浅龛造像以及形式多样的浮塑塔,融多种文化于一体的艺术特征,对研究地域佛教美术以及佛教美术民族文化的进程具有十分重要的意义.

简介：朱恒（1916-1993）．字展焦，又名恒有．浙江义乌人：1947年国立艺专毕业．浙江美术学院教授。从事教育工作四十余年，曾任农工民主党浙江省委委员中国美术家协会会员，西泠印社社员、浙江逸仙书画院副院长．浙江山水画研究会顾问．1986年聘为浙江省文史研究馆副馆长；

简介：福州画院专职画师,省美协理事,省市人大、政协画师,国家一级美术师,福州市美术家协会副主席的江爱松,师古、师今、师自然,追寻中西合璧之道,浓厚的传统笔墨趣味与强烈的时代气息融为一体,使他的新金碧山水呈现出独特的艺术韵味,吸引着人们的视线。

简介：近年来，南区坚持“工业立区、三产兴区、文化盛区”的发展战略，充分发挥区域优势，加快市政配套建设，提高地方服务水平，积极推动工业与服务业的双轮驱动。

简介：本文标题是画人语，引用于此相信读者不难理解吧。广州市越秀区是历史悠久的老城区．她的历史沿革和大量资料早经确认她是广州市的发源地。这一点很重要，假如说越秀区向来是广东省、广州市的行政中心、商业中心、金融中心、科技文化中心，又是华南地区的重要交通枢纽。那么上述诸种

简介：华南师范大学教授、广州市文史馆馆员黄云，早年在中央工艺美术学院学习壁画，留校任教多年，又到广州任中国画会副会长，创办了华南师大的美术系，现任广州书画学院副院长，不仅有丰富的美术教学经验，而且有《中国山水画史》等专著，学养丰富，功力深厚。他还深人生活，勤奋刻苦，他作山水画，继承和发展了中外绘画技巧，已经形成了他特有的创作个性和艺术风格。创作个性和艺术风格的形成，是一个绘画艺术家成熟的标志。它标志着：画家已经寻找到自己能熟练掌握的审美表现手法，在继承和发展前人遗产的基础上变化出自己的艺术方法，能用以恰切地表现自己对生活独特的审美发现和审美感情，使之既有时代精神和民族特色，又有自己的个性风格。或者更

简介：年纪稍大一点的贵阳人都知道,几年前曾流传过一句贵阳“三看三不看”的顺口溜,即:只能高看,不能低看;只能远看,不能近看;只能晚上看,不能白天看。的确,房屋犬牙交错。街道狭窄弯曲,车流似虫,人流如织,城区内零星分散的“绿色”,多年来城市基础设施建设的“欠债”,群山环抱、缺乏拓展空间的地域限制等主客观因素,使“三看三不看”一度成为过去贵阳城市面貌令人尴尬的形象概括。

简介：刘知白先生是现代山水画系中的一位隐士型画家，其泼墨山水取得的杰出成就，不仅在于笔墨语言和审美观念方面的突破，还在于图式构成中亦自成面目，深受美术界关注。刘知白具有极深的传统功力，他的艺术路子广阔，山水、花鸟俱佳，而且在诗与书法方面皆有造诣。值得一提的是，刘知白先生的指画在方法上延续了传统模式，但是却能融入画家个人情怀和时代精神，他擅长以极为简淡物象，抒写心志，表达如诗的山水意境，有着较高的研究价值。

简介：桂林山水凭借旖旎的自然风光与得天独厚的人文资源吸引着众多艺术家为此挥毫泼墨,创作出大批具有鲜明地域特色的桂林山水画作品。然而当代多元文化融合的大背景,又对桂林山水画的传承与创新提出了更高的要求。如何锤炼绘画艺术语言,展现出桂林山水深厚的文化底蕴和隽永意蕴,提升桂林山水画的格调、品质,创作出高品质的桂林山水画,成为当代桂林山水画面临的首要问题。因此,应以画家自身的素质、修养为基础,倡导以传承中国传统文化底蕴为基调,提升桂林山水画的绘画品质,进一步拓展桂林山水画的文化内涵。

简介：龚贤山水画有何创新成就?他的山水画有何特点?他的绘画实践所走过的道路给我们有什么启示?这些都是值得我们探讨的问题.笔者拟从山水地质学的角度分析龚贤绘画的特点、表现方式与生活源泉,进而提出龚贤绘画的山水地质学特征,以及他的创作道路给我们的若干启示.用山水地质学方法研究中国山水绘画艺术特征,实属一个新的研究领域,本文仅是初步尝试,当否?恳请读者批评指正.