简介:
简介:陈哲艺是《再见,在也不见》的监制。翻阅陈哲艺的履历,你不得不承认这位来自新加坡的导演是一个幸运的人。2006年陈哲艺拍了第一部短片《G-23》,参加戛纳电影节“世界电影展映”项目。2007年第二部短片《阿嬷》在第60届戛纳影展的短片竞赛中获得特别表扬奖。2013年,首部长片《爸妈不在家》成为第50届台湾电影金马奖大赢家,一举夺得最佳原著剧本、最佳新导演、最佳女配角、最佳剧情片四个重量级大奖。
简介:有一句话说,女人美丽一点都不可怕,可怕的是她们知道这种资本并予以利用。
简介:创新,应该是近些年来中国电视业界提到的最多也是分量最重的一个词。今天,在激烈竞争的中国电视市场,电视节日唯有不断创新才可以激流勇进、脱颖而出、经久不衰。然而,如何创新?创新,谈何容易!追溯历史,中国电视业的起步远远迟于欧美以及亚洲的发达国家和地区,
简介:音乐的二度创作要以"忠于原作"--追求作曲家、演奏家与"意向性指向"趋于统一的理想境界为前提.为了完美的体现词、曲作家的创作意图,使我们的歌唱具有流动性,变"死音"为流动的"活音",这不仅要求我们歌唱者有过硬的基本功,而且要有较高的艺术修养,通过重内涵、重形象、重意境的发于内而形于外的再创作过程,才能使歌唱达到神趣,缔韵、达意、快心的撼动心灵的艺术境界.
简介:引言《明史·流贼传》中这样评价崇祯:庄烈非亡国之君,而当亡国之运,又乏救亡之术,徒见其焦劳瞀乱,孑也于上十有七年。“非亡国之君,而当亡国之运”,多少媒体人心里发出了同样的感慨。怀抱新闻理想的他们,妙笔生花、口若悬河,是当之无愧的才子,可是历史轮转的洪流滚滚,裹着他们无力地浮沉于媒体更新换代的节奏中。
简介:安哲洛普罗斯的电影反复表现流亡、寻根、放逐、国籍、边境等关乎时间边界与空间边界的主题,表现这边界带给人的压迫与焦虑。相应地,安氏又以其独特的时间叙事策略和空间叙事策略,实现对这边界的突围。这种策略、这种突围体现着安氏对一种乌托邦理想境界、一种诗意的栖居的追求。
简介:二十多年来,希腊有一半以上的电影导演试图模仿安哲鲁普洛斯,而另一半人则不然。在这同一时期,安哲鲁普洛斯自编、自导、自制了他的所有影片,获得了国际影坛的承认,被公认为是世界上最有创新意识的导演之一。他的不少影片多次获得重要的电影大奖。尽管得到了国际上的承认,安哲鲁普洛斯的作品还没有在美国广泛上映,他的最重要的一次露面是在现代艺术博物馆1991年的一次回顾展上。
简介:1996年。一家名为IFM的国际电影经纪联合公司诞生于著名的好莱坞。在这个名日繁多的公司天天诞生、天天死亡的地方,IFM鲜为人知,这是一位澳大利亚电影专家开办的经纪公司,该公司拥有40年电影制片经验,它雄心勃勃,集创新理念、制片发行、明星培养、作家手稿等于一体,成为许多制片公司的得力助手。该公司先后向全球推荐、销售影片数千部,先后在澳大利亚、新西兰、美国、加拿大、墨西哥、菲律宾、前南斯拉夫和中国香港创办IFM影片发行分公司。
简介:《雾中风景》是安哲罗普洛斯的代表作之一,影片饱含了导演的忧伤情怀,探讨着关于孩子被动成长中与成人世界的冲突,以及由此产生的生命体悟。在带给观者绝望感受的同时又总是保留着些许希望,这其中既有导演对于现实世界的影射和思考,又在一定程度上是对于其本人追梦一生的最好象征。
简介:在新兴媒体高速发展、传统媒体经营陷入困境的当下,对公益广告进行良性有序的商业化运作,实现社会效益与经济效益兼顾,应是更为理性的选择。
简介:带有鲜明历史传奇意味的商业遍材电视剧《一代大商孟洛川》日前在央视八套播出后,引起了强烈的社会反响。该剧摒弃了以《天下第一楼》、《大宅门》、《乔家大院》、《走西口》等为代表的商业题材剧迷恋“家族内讧”的戏核;拂去了弥漫于商贾者四周的腐朽落后的封建文化气息;
简介:正如收视率一样,电视节目的欣赏指数也存在观众、制作人、广告商三者不同的立场,但它们都与欣赏指数发生密切的互动关系,虽然这种关系不像同收视率那样明显。一般认为,有了高收视率,就有广告商巨额投资,至于节目是何等的“破”也无从考究,观众的权益根本没有人来加以保护;而欣赏指数的运用对于观众、制作人、广告商这种传统的关系有何巨大的影响呢?现今的“电视时代”由广告商
旅蒙商
陈哲艺 我的DNA里没有票房
选美的“杀商”力
放眼全球,拓展电视节目创新的视野和境界
创造音乐的理想境界——也谈歌曲的二度创作
澎湃:传统媒体向内容商的转折
时空边界的焦虑与突围——安哲洛普罗斯诗电影的时空论
民族文化与个人视象——采访赛奥佐罗斯·安哲鲁普洛斯
金南:驰骋国际市场的电影经纪商
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚——浅谈安哲罗普洛斯《雾中风景》
公商兼顾 有序有度——公益广告商业化路径探索
儒商精神照古今——评电视剧《一代大商孟洛川》
电视节目欣赏指数的三角问题——观众、制作人、广告商的困惑