简介：贝尔提出的"文化矛盾"论实质是要求证资本主义体制原有的合理和合法性.从文化的角度说,资本主义精神实质就是一种强调个人的自立、自律、自由.这也是文化资本主义的要旨所在.但是在当代条件下,这种个人自由的观念却遭遇到了挑战,其原因正是现代资本主义经济体制本身,并由此导致了"自由"的悖论.

简介：

简介：林子大了,就要有鸟;村子大了,要有名人。在前现代,每个人都是本村名人。饭后茶余的飞短流长,走东窜西的三姑六婆,大槐树下每晚乘凉谈人隐私,就是村镇社会。现在全球走向城居化,城市居民,对面不相认,上街全陌生。失去了共享的他人隐私。除了"小圈子"(例如我这个文化批

简介：　　俺没啥文化,可认得字,平时爱看个名人自传啥的.看得多了,总觉得那些名人小时候也没啥了不起的,都跟俺差不多,有时还不如俺呢.不过人家为啥后来就出名了呢?俺一直都闹不明白,同样都是爹妈生的,后来的差别咋就这么大呢?……

简介：

简介：大年桥,大牛桥,大浮桥原是建在同一处的桥,只是不同年代造型各异因而名称发生了变化。今吴中区郭巷镇有个浮桥村,这里原先是水深浪激的水乡,没有架桥之前,村民们一直靠渡船历经风涛之险。元代以后有人倡议,在风吹浪打的前村港口处,公建了一座以铁钉固

简介：近一年多,我写了几篇关于散文的文章,想不到会引起很多散文同行的关注.我心里非常明白,他们关注的,无非是指那些毫无遮拦的批评性文字.因为,在相当长一段时间,散文批评已经成为一句空话.即使有人不厌其烦地反复批评某一个人,我觉得那种批评与散文无关.

简介：人类从洪荒迈至当今,不但涌过历史长河的人流一代接替一代,而且每代人对时尚的追求也随着社会主义的进步不断翻新。记得五六十年代的时尚消费品是钢笔、手表和收音机三大件,七十年代的三大件演变为手表、自行车和缝纫机。未隔多久又升

简介：北岛在上海的刊物上冷笑。这家伙似乎已经冷到了天上。他平头一样的短诗越写越酷。快有十年了，他的诗酷得像一小块一小块的冷塑料。他似乎非常勉强地爱着生活。

简介：狗大的女人狗大住在一间独门瓦房里。房子背靠一条小河,东西两边都是稻田,门前有一条土路,通向前面的村子。狗大的房子前面,还有一棵大树,是楝树。当初狗大重新造房子时,就看中这棵大树。新房离他家老屋,有很长一段路。老屋挤在村巷那一堆房子里。

简介：同其他的文学创作相比，诗歌应该说是最纯粹的精神现象，在纯粹的精神性方面，连不得不要使用的语言也会成为诗歌的囚笼。诗歌对于语言的挣扎和脱离，是它的特征，也是它的两难。语言的诗歌和诗歌的语言之间的关系，可说是一种先天的定数。设想一下，

简介：王大进的语言挺有特点,很舒缓,有淡淡的一种韵致,但是失之散漫.与先锋作派的生硬欧化、比较粗滥的语言相比,王的语言当然是很好的,清新朴素,在对话式的氛围中找到一种活泼感、形式感.

简介：一、他是小刺猬妈妈把他带来的时候,我正拿着拖把拖地。一阵冷风吹进来,未等我抬起头来,一双沾满泥巴的黑色棉鞋出现在门口,眼睛紧盯着我手中的拖把和刚刚拖完的地面,低着头一句话也不说。圆圆的脸上有拒别人于千里之外的冷漠……亮亮,这是我们的家,亮亮,这是姐姐……妈妈跟他说话的时候,他始终低着头,没有看这个家和我一眼。仿佛对眼前的一切都有着千万分的不屑一顾。亮亮,你想吃冰激凌么?我抬手去摸他的头,不等我的手触到他的头发,他一闪便躲开了。眼里竟然有些厌烦的神色,极像被人惊扰的小刺猬。我讷讷地缩回手,脸上的笑容僵硬着不知如何隐下去。那一刻,望着矮我一头的妈妈经常念叨的跟外婆生活了13年的我的弟弟,冥想了无数次的见到他时的喜悦荡然消失……

简介：1999年春天开始，诗歌骤然间热了起来，令人大吃一惊，谁想得到呢?至今仅一年的时间，坊间出版的各种诗歌选本，居然比整个九十年代出版的总数都多。看来，去年那场有关“民间立场”与“知识分子写作”的诗歌大争论还是功不可没的。

简介：<正>作家心理学的研究,必须对“作家世界观中的矛盾”这一命题进行改造:一是把“世界观”这一哲学范畴,换成“人格”这一心理学的研究成果,而剃除过去的一些准心理学的东西:二是对作家人格中的“矛盾”,进行社会心理学和人格心理学的分析。首先把这一“矛盾”,理解为作家

简介：

简介：我总爱夸耀我家对门新建的上海图书馆,因为,它与我在美国看到和听到的一流图书馆可以相互媲美;又因为,我亲眼看着它在母胎中孕育、诞生和成长。每当我踏进这座建筑新型、气势恢宏、设备先进、环境高雅、充满时代特征的巍峨书城,就会从胸中涌起一种民族的自豪和喜悦,不禁浮想联翩,觉得往事如烟,换了人间。

简介：<正>债钱“债钱”是鲁西北方言,即“订金”的意思,无关欠债,多用于牛、羊、猪等家畜的买卖。——题记。一大早,桩子就听见院子外的猪在叫,不是个好声儿。桩子就爬起来,三两下套上衣服,出了院子。桩子一出院子就看见胡庄的屠户胡来正蹲在他

简介：本片编剧经琢丸雄生于1958年，自学编剧。1999年创作的《钢琴曲四手联弹》获第25届日本城户剧作奖，也是他的编剧成名作。该剧本得到竹中直人导演的赞赏，并于2001年拍摄成电影。城户剧作奖是培养优秀剧作家的一种评奖活动。经琢编剧在《钢琴曲四手联弹》中提出了作为新世纪的剧作家们如何抓住机遇的问题。除了抓住当代人的心态之外，我们还可以通过四只手在键盘上平行滑动的情况来想象，享受一下可以用眼睛看的钢琴曲。影片《钢琴曲四手联弹》是日本影坛享有盛誉的竹中直人导演自导自演的第4部作品。前三部作品《无能的人》(1991)、《火警119》(1994)和《东京日和》(1997)都在日本国内外获得了高度评价。他是日本九十年代群体导演中最富有个性．对当代日本社会潜在的动向有最细致入微的观察和深刻洞察力的电影作家之一。《钢琴曲四手联弹》从表面上看很容易被影评家归纳为“父权失落、核心家庭崩溃”的主题，而竹中导演力图把这样一个深刻的话题异化为游戏，力图能像当年森田芳光的《家庭游戏》一样令人惊奇。因此该片显著的特点是游戏很多。选择很多恰到好处的时机来表现常人的恶作剧，甚至对离婚的话题，不让它深入发展，而产生一种异化效果，导引出亲情的可贵。他用喜剧的方式把生活于新世纪的人物个性渲染到了极致，富有行动力的当代职业女性美奈子，寻求女性精神独立的母女情谊，40岁左右处于精神崩溃状态的中年男人正太郎的人情胸怀，父亲对离婚的悲哀，孩子们对父母离婚的无言抗议与哀痛……竹中叉一次地洞察了核心家庭崩溃之后，男人逐渐成为主夫，呼唤着家庭的回归，成为社会家庭生活主角的现状。

简介：在朦胧诗后二十年的历史时段里，从第三代诗歌、海子诗歌到九十年代的个人化写作，再到“七О后”诗人群以及女性主义诗歌，先锋诗歌构成了一个连续性的艺术系列。它对诗坛一次次的变构冲击，不但形成了自己独立的艺术精神、特质和传统，引渡出一批才华功力兼俱的诗人和形质双佳的优卓文本，以及对诗歌生长提供的诸多可能性，支撑起了新诗艺术史上最富有创造活力的历史时期，