简介：1梅老师和老伴金竹婶在垄里的棉花地里锄草,远远望见大儿子德荣急急地往这里赶,似乎火烧屁股一般。两人停下手里的活计,拄着锄头等着儿子走近。德荣气喘吁吁地说,爹,屋里来了个年轻女孩,十八九的样子,抱着个刚满月的婴儿,说是我们德凯的。我看着不像讹人的,就叫她在屋等着。你们赶紧回去看看吧?什么?带婴儿的女孩?老伴一听就炸开了,怎么回事?她惊惶地望着梅老师,张着一时怎么也合不拢的嘴,

简介：<正>火车刚从震得发颤的橘红色岩石的隧道里开出来,就进入了一望无际、两边对称的香蕉林带。这里空气湿润,海风消失得无影无踪。不时从车窗里吹进一股令人窒息的煤烟气。和铁路平行的狭窄的小道上,有几辆牛车拉着一串串碧绿的香蕉。铁路的另一边是光秃秃的空地,那里有装着电风扇的办公室、红砖盖的兵营和一些住宅,住宅的阳台掩映在沾满尘土的棕榈树和玫瑰丛之间,阳台上摆着乳白色的椅子和小桌子。这时候正是上午十一点,天气还不太热。

简介：一每一位真正意义上的作家,都有着自己独特的审美视野和审美观照对象。这是由作家个人不同于他人的身世、气质、才情、社会观念和艺术见解所决定的。这不仅表现在某种题材为这位作家所常写,还表现在其最擅长表现这类题材。如托尔斯泰笔下的俄国贵族上流社会,泰戈尔充满哲理诗意的人生

简介：近日，由东京创元社主办的首届“创元科幻短篇小说奖”公布大奖结果，1972年生于茨城具、东北大学理学部毕业的松崎由理凭借《社交紧张症》一文拔得头筹。

简介：美国学者保罗·蒂里希认为人生存于两种境界中：“一个境界处在水平的层面上，它是一个有限境界，它有着各种可能性与不可能性，有着风险、成功与失败。另一个是垂直的境界，我们只能用一个象征的术语来表达这一境界;．…·以‘上帝之国’、‘天国’、‘正义之国’等象征表现这个境界，因为任何客观的概念都不可能有意义地表达这个境界。”①伊利亚德也认为，世俗和神圣是这个世界上的两种存在模式②。

简介：<正>一场暴雨后,屋檐上像长蘑菇一般长出了硕大的蜂巢。家中的老人试图将之捅掉,结果不出所料地没有得逞。也许只能听凭黄蜂肆虐,在长日无尽的盛夏里将屋顶啃光了。在这种令人无力的想象中,母亲终于答应带着男孩去省城。出门坐了两个多小时的车,母子俩先到了县里。在县里的客车站,母亲让儿子等在原地,自己去买开往省城的车票。烈日炎炎,天上一片云也没有。男孩局促地站在停车场明晃晃的空地上,感到两个脚底板在融化。目送母亲离开的背影,男孩

简介：痛并快乐着1杜大丰来到约会地点城中广场小花坛时,提早了五分钟,但他仍摆出一副左顾右盼的猴急样。半小时前他接到好合婚介所的电话,正好在食堂用完餐准备回家,所以转了个身慢腾腾地就过来了。单位离城中广场一站多路,步履再拖沓仍提早了。既然到了就得进入角色,没准对方已守在暗处观察。在这一个多月的时间他起码有十次以上来这里相亲。

简介：我把车从修配厂开出来，开了能有几十米，停在路边，熄火，趴在方向盘上，等待心跳的速度慢下来。前面的路口就是半个月前我出事的地方，天刚擦黑，一辆货车转弯没打转向灯，我刹车不及时追了上去。

简介：A火车像冲印好的成卷胶片向前伸展拉开。视觉上有种画格与画格时而依序移过,时而停留又移向画外的感觉。火车不断发出将要开动的声音。列车员睁开睡意蒙眬的眼睛,漫不经心地说:"列车已到达本次终

简介：　　的第二卷是也斯先生编选的,收入28位作者的28篇作品.六十年代的香港小说与五十年代相比,已经发生了巨大变化.首先,"难民文学"色彩逐渐褪去,"本土化"特色愈益显著;其次,一批土生土长或"内(地)生港长"的青年作家崛起,他们的作品为香港文学注入了新鲜血液;再次,现代派小说作品出现了第一个鼎盛期.所有这些特点,都鲜明地体现在中.……

简介：那天午饭后,我回到办公室,准备趴在办公桌前打个盹,闭眼前无意瞟了一眼电脑屏幕,发现屏幕右下角有个陌生的小头像忽明忽暗……头像是两只戴着拳击手套的手触碰在一起,随着闪动,似乎能听到砰砰砰的两拳相击声。因为陌生,所以我起了好奇心,手搭鼠标啪嗒一点,对话框立马呈现在屏幕上,一行加大字号的红字撑开我欲闭未闭的眼帘——大哥,别来无恙？后面是一个抱拳的表情。

简介：完事时,奚泓浵看见她的肚皮上插着一把刀。其实,做记者这件事,就像那些骟猪的,割一块算一块,取一截算一截,后来那些猪哼唧哼唧了,和以前没啥两样,好比这个世界,少了啥缺了啥一个样。只有记者知道,有些东西,已经本质上不同了。奚泓浵明白这个理儿,她大小也是个记者。她大学修的就是新闻学。新闻学讲的啥,大抵是刀子进,稿子出。奚泓浵对此并不反感,谋了这个差事。郓城的记者,就像郓城的烧饼,多少还是有的。

简介：奥地利小说家茨威格是一位中短篇小说的杰出大师。他的作品近几年内来也深受我国读者的喜爱,许多作品被多次翻译成中文,其作品《一个陌生女人的来信》甚至被改编搬上银幕。他的作品不仅语言优美,情节曲折动人,而且写作特点也极其突出。本文将从心理描写、悬念设置、情感描写三个方面对其创作特点进行研究和探讨,让更多读者了解茨威格的文学魅力。

简介：我常常认为,写意国画小品与短篇小说有很多相似的地方。喜欢写短篇小说的人,可以从写意国画小品中得到许多启示,我便是此中的一个。写意国画小品,第一,它是“小品”,不是洋洋洒洒的巨幅或长卷,也不是中堂和条幅,它是册页、斗方、扇面,尺幅很小,这对画家便是一个限制,在这个小天地里,不容许画家横涂竖抹,表现复杂的内容。画家必须精选画材,以少少许胜多多许。第二,它是“写意”的,必须有精炼的笔墨,逸笔草草,粗头乱服,极生动地创造自己的形象,抓神取貌,没有扎实的功夫不能胜任。我读许多国画大师的写意小品,他们往往举重若轻,

简介：在人的身体中渴望获得无上证悟者如此之多……因此让我,直到这世界度尽成空,救度需要帮助者用我女人的身体。[1]——加里·史耐德(GarySnyder)《献祭给度母》唵,嘛,呢,叭,咪,吽。OMMANIPADMEHUM。在一百〇一岁那年一个大雨如注的下午,阿依玛手摇转经轮,口诵六字真言——她已经快要诵够十万遍了——独守着那间山冈上的石头小屋,凝望着山脚下浑浊的河流之上一只雪豹斑斓的尸体随水而逝。随着一道闪电射进她的眼眸,她觉得

简介：晓苏曾多次说过要写有意思的小说,因为生活是如此的没意思,所以小说应该有意思,＂有意思＂比＂有意义＂更适合拯救我们。不过＂有意思＂和＂有意义＂的区别究竟在哪里呢？为什么＂有意义＂多半不那么＂有意思＂呢？那我们就不妨从晓苏自己的创作中去品味一番他所追求的＂意思＂吧。一晓苏的小说,往往有着表面的情节的趣味,而且取材往往带点＂色＂。比方说,《钟点房》就讲述了一个既令人啼笑皆非,又可使人想入非非的故事。＂我＂的表哥杨官,40多岁了还没结婚,欲望无处发泄,偷看女人上厕所,被人揍了一顿。我心生怜悯,遂花钱开钟点房,想给表哥找小姐,聊以满足,

简介：春夏秋冬又一年.检视2016年的短篇小说,让人感想多多.关于当下的小说创作,有两种迥然不同的观点,一种认为现在是小说创作最好的时期,一种认为当下小说问题多多、处于'低潮'时期.其实在两种观点背后,隐藏着一种小说的价值尺度,即我们用什么样的观念和标准衡量目前的小说.小说的观念和标准,自古以来就含混不清、充满矛盾,由此形成了'小道'与'大道'的分野与争论.所谓'小道'即认为小说特别是短篇小说是一种虚构文体、轻武器,对社会人生并没有什么作用;所谓'大道'即以为小说是一种特别的、重要的文体,一种'重武器',具有兴观群怨的社会功能.

简介：<正>假如没有死亡问题,便谈不到什么“生存”问题。我们现在谈美国小说的生存,是否它面临着或面临过死亡问题呢?我们的回答是没有！然而从70年代早期便有评论家经常谈到小说的死亡问题。也有人说短篇小说死亡了。这不外乎是由于下面的原因:在电影、电视流行的时代,在后工业社会中,生活瞬息万变,生活中富有戏剧性的事物不会少于小说中所写的,因而小说普遍的娱乐价值

简介：“流亡”是贯穿中国俄侨作家巴维尔·谢维尔内中短篇小说创作的一根主线。作家笔下流亡中国的俄罗斯侨民对母国的文化记忆，在流亡地的现实生活、情感遭遇、本土印象和文化碰撞等，无不带有深刻的流亡印迹。谢维尔内的创作基调是现实主义的，但他的作品注重人物的内心感受和精神思索，颇具意识流特色。整体上充满静态的、孤独的、忧伤的审美氛围。

简介：2017年春天,依旧关注“70后”作家的中短篇小说创作。李云雷《梨花与月亮》《乡村医生》,李浩《匮乏的生活》《封在石头里的梦》,付秀莹《那边》,鲁敏《火烧云》,张楚《盛夏夜,或盛夏夜忆旧》,斯继东《逆位》,刘亮《隐形人》,卫鸦《小镇舞者》,李师江《表弟的头颅》,杨遥《大风雪》,房伟《杀胡》,薛舒《绿手指》,张忌《杀死一条哈瓦那》,张惠雯《梦中的夏天》,柏祥伟《顽疾》,李心丽《山上》,阿舍《海边的阿芙罗狄忒》，常聪慧《月亮里的猫》……或是从中年生活落笔，或是循着童年小径而来。