简介：

简介：摘要本文将从语言变体这一语言词条出发进行分析。作为语言的一种变体，方言在中国电影中扮演着特殊的角色，并且具有独特的美学价值。它愉悦观众的同时也丰富了活跃大众交际的语料。但是作为一种大众文化的电影，为达到与观众进行有效交流，它又面临一些亟需解决的问题，其发展前景面临挑战。

简介：本文通过对影响中国电影产业竞争力的原因进行分析,提出了入世后提升中国电影产业竞争力的若干对策建议,指出在文化领域的交流将更加广泛的背景下,面对国际化的电影市场,电影、企业和电影产品要想求得生存和发展,必须要加快法制建设、加强电影资源管理、进出口管理、经营管理以及技术管理。

简介：新世纪以来，中国电影产业实现跨越式增长，中国已经成为仅次于北美的全球第二大电影市场。而且，国产电影在有效的市场保护下，勉强与以好莱坞为主的进口影片平分秋色。可是，与急速扩容的市场规模相比，中国电影自身的商业、艺术等品质经常受到诟病，反映出国产电影的类型不成熟、叙事混乱等问题，这与既能获得高票房、又能保持艺术水准、还能恰到好处地传播美国价值观的好莱坞电影有一定的差距。

简介：电影是典型的工业文化形式，它一开始出现，就因其仿真效果和复制性对其他艺术形式构成了严峻的挑战。它的直观性在满足公开窥视欲望的同时也被告知了它是最具号召力的大众文艺形式。但是，所有的艺术形式从来就不仅仅是“艺术”的，只要它进入叙事，就不可避免地同时也是“意识形态”的。在西方，电影创造了新的时代神话，但票房价值的炫耀——传媒夸张的惊讶和投资者对商业奇迹满足的微笑，已经不加掩饰地张扬和肯定了

简介：“现代性”及“现代性神话”概念辨析“现代性”是以西方的历史／文化演变为参照的一个概念，它在不同层面上有着完全不同的含义。从社会学层面讲，现代性是确立现代史的标准，是指文艺复兴以来的理性精神，包括工具理性（科学）和人文精神（个体价值），在这种理性精神引导下，西方世界才由古典时期进入现代社会，由农耕社会进入机器时代，由神的统治到人的自我解放。而从文化的层面上讲，文化，比如说文学的现代性却是通过对社会学意义上的现代性的批判和抗议而获得的，它是２０世纪的产物，由于资本主义走向成熟，现代化基本完成，并向后工业社会转化，因而现代性的弊端日益显露，理性精神的神话也趋于破产，人们开始以批判的眼光来重新审视现

简介：毫无疑问，中国电影批评是对中国电影的思考、讨论和阐释。中国电影批评与中国电影一样，走过了一条自身内涵丰富并且有其本质规律性的道路。不过现在很多人，尤其是年轻学者和批评家多少有点不以为然，甚至有些有意无意自我矮化，自我否定。

简介：一、中国电影市场现状2017年对于中国电影和电影人而言又是一座新的里程碑。从国家广电总局的最新数据统计来看,中国电影2017年全年取得559亿元总票房的成绩,同比增长13.45%;其中国产电影301亿元,占比54%;国产电影海外票房和销售收入达到43%。92部票房过亿影片中51部为国产片;6部国产片票房超10亿元大关;单片最高票房56亿元。全国银幕当年新增9597块,总数突破5万块。从国际市场角度观察。

简介：电影是最具国际化性质的文化产业门类之一。推动中国电影＂走出去＂,对于提升中国文化软实力具有极为重要的意义。近年来,中国电影＂走出去＂的数量不断增多、市场布局更为完善的同时,仍面临整体带动性不足、观念陈旧等问题。我们认为,要进一步推动中国电影＂走出去＂,就必须在观念、渠道、市场调研、人才、合作拍片等各个方面加强努力。

简介：一、背影透视谈论九十年代的中国电影,不可忽视在此以前发生的两件事:第一是1988年2月,《红高梁》(张艺谋导演)荣获第三十八届柏林国际电影节金熊奖。这是自实行改革开放以来,中国电影在国际上取得一系列成绩后达到的第一个高峰,据统计,当年共有三十二

简介：中国加入世贸组织,对我国的电影业来说,确实是一个极好的机遇,但更是一种全新的挑战。因为“入世”以后,中国电影业要面对全球电影的竞争,特别是美国“好莱坞”电影的竞争,必然会受到巨大的冲击。电影这种产业,早已成为美国出口的最大产业之一,美国电影在世界电影市场上已占极高的市场份额,尽管遭到世界很多国家的抵制和反抗,但其强势并未减弱。当我们还认为电影是一种艺术生产的时候,美国人就已经认识到电影首先是一种产业,他们甚至从电影诞生时就将电影视为“业”。正是由于美国人对此有较早的认识并由此

简介：<正>在中国电影理论批评发展演变的历史过程中,洪深曾做出过重要贡献。作为一个电影理论家,他不仅热心传播电影理论的基础知识,而且在有声电影理论、电影剧作理论和电影表演理论等方面,均进行了有益的探索。作为一个电影批评家,他又是左翼影评战线上的一员闯将,发表过许多富有个性的批评文章,在影评实践中颇有建树。

简介：中国电影的历史及其根源（上）──再论“影戏”钟大丰十年前，我曾以《论“影戏”》为题谈过自己对中国初期电影的电影观念及其银幕体现的看法①。其实，我以为不仅初期中国电影是如此，几十年来在中国电影中占主流地位的电影主张大都是与其一脉相承的。几年来，不少人对...

简介：《英雄》在宣告了中国电影进入后情感时代、启示着中国的后情感社会之后,张艺谋并非当代中国后情感主义电影的始作俑者,我说的后情感主义 

简介：本文在对(程季华主编)和(乔治·萨杜尔著)这两部"经典"电影史著进行分析批评的基础上,结合中国的中国电影史研究和世界电影史研究的发展历史和基本状况,得出如下结论:综合与比较研究,是中国电影史研究的发展趋势及必然前景.

简介：<正>从80年代中期开始,随着中国社会政治、经济的变化,中国文化发生了明显的转变,流行音乐、卡拉OK替代了古典音乐,迪斯科替代了芭蕾舞,通俗文学替代了严肃文学,亚文学替代了纯文学,甚至肥皂剧也在替代着电影。曾几何时,曾经令人肃然起敬的人道主义的责任感和使命感在王朔式的调侃下变得竟如此的虚弱、甚至虚伪,在一种以宣泄和释放为目的消费文化铺天盖地的席卷下,那个悲壮而崇高的普罗米修斯正在从中国文化中悄然隐退。正是这一切,为中国电影提供了一种后现代语境,也使中国电影进入了一个告别了普罗米修斯之后的时期。

简介：新世纪以来,杭州开始以一种新的姿态进入到电影的叙事空间。有关杭州的电影主要从三个层面建构了杭州城市形象：以杭州浪漫、古典、传奇和凄婉的爱情故事为基础的都市浪漫空间;根植本土文化的舒适、恬静、诗意的城市;遵循大杭州的城市化发展策略的城市空间由西湖向西溪湿地、千岛湖等过渡的商业化转向。

简介：在中国早期电影史学的研究领域,学者们的目光大多聚焦于电影创作实践者和电影产业投资者身上,而对于其他身份的电影从业者(如电影杂志的编辑、电影"制片人"等)往往缺乏必要的关注。笔者以陆洁40年从影经历中的身份变迁和角色转换为线索,力图勾勒出这位中国早期电影史中的"多面手"的人生轨迹。

简介：对于中国电影来说，九十年代是如此猝不及防地来临。

简介：2003年中国电影发生了相当程度的微妙变化,并肯定将在今后的电影走向中显示其价值所在.总体而言,本年度中国电影的改革从宏观思路到具体落实都有了实质性的进展,尽管市场票房的拉升还要在措施实现以后的若干年呈现,但可以肯定,积极动态务实的路子是中国电影近年变化中最为值得欣喜的东西.